   吴彬   王来文 《铸山闽派》栏目主持 王来文，1968年生，福建漳浦人。中国美术家协会理事、福建省文联副主席、书记处书记、福建省艺术委员会副主任、福建省美术家协会副主席、厦门大学兼职教授，长期担任全国美术大展的组委会委员、评委、福建省美术大展的评委会总召集人、福建省政府百花文艺奖总评委等职。毕业于福建师大美术学院，教育部首届中国画博士课程班进修。  游艺神通 一一品读吴彬 文︱王来文 吴彬，何许人也？闽中高士，福建莆田人，字文中、文仲，号枝隐头陀、枝隐生。生卒因历史记载不尽详，有不同说法，但属明万历年间是较明确的。 一位画家，若有著述的文字传世，加之有代表性作品，就容易被历史记住。当然即使没有著述，也不代表其优秀的作品无法被理解。在历史的洪流中，总有些隐藏的讯息与生命密码等待着被重组，被再次发现，被再次挖掘。当然，这已属幸运。吴彬，原是一位隐没在美术史滔滔洪流之中的明代后期大画家，二十世纪上半叶，因为西方著名学者高居瀚对其大力的发掘，才再次引起世人的关注。上世纪末到本世纪初，因吴彬作品在几次拍卖市场上的强悍表现，特别是2009年11月北京保利拍卖公司所拍的吴彬《十八应真图》，以1.69亿元的成交价创当时中国画价格新的世界纪录，吴彬这个美术史名宿，终于拨云见日，受到了学界与世人的公认。  明 吴彬 十八应真图卷 31cm × 571cm 纸本 年代不详 成交价：1.6912亿元 （北京保利2009年秋季拍卖会） 我对吴彬绘画的关注与研习，主要还是近十年的事。曾有缘在北京故宫、台北故宫见到吴彬的作品，在其它展览场合也偶遇其数件作品。近年，我主要精力集中在对传统白描花鸟艺术进行深耕，明清的几位线描大家如陈老莲、崔自忠、丁云鹏等自然也就成了我时常拜识临习的对象，吴彬的佛像白描亦在我倾心之列。 中国画发展到明朝，基本上是山水、花鸟占据画坛的主导地位了，人物画已缺少像大唐王朝那样功盖当世、光耀千载的人物画大师集群，但也依然不时地泛起引人注目的涟漪，如吴彬的人物画，特别是其道释人物画。徐沁的《明画録》里评吴彬“长于佛像，人物亦秀洁，至写山水，绝不摹古，皆即景挥洒”，可见其人物画特别是佛像人物画已是名重一时。我有幸拜观过吴彬的《普贤像》《画罗汉》《画楞严廿五圆通佛像》《五百罗汉图卷》及泥金《五百罗汉图》等经典之作，其作品让我叹服，让我拜服，让我折服，他的独特画风一直印在我的脑海里。  明 吴彬 普贤像图轴 127.5cm × 66.2cm 纸本 1602年 故宫博物院藏 吴彬深受唐宋人物画的影响，然又能独树一帜，自立门户，迥别于旧人，也迥别于时人，是一位个性化境界高深的人物画大家。他画风高古，以具象再现的艺术形式，刻画出奇特怪异、不同流俗的人物形象。唐宋人物画中那种儒雅洒脱的名士气度，那种慈眉善目的仙风道骨，在吴彬笔下一扫而去，取而代之的是一个个五官极度夸张扭曲的形象，然吴彬的这种“丑”不仅没有“丑陋”之感，反而有着一种化腐朽为神奇的特殊魅力。“丑”中有美，有亲切，有情感，令人感受到的反而是一种超凡脱尘的境界，一种清静无华、神秘平淡的永恒世界。  明 吴彬 罗汉图轴 145.9cm × 76.1cm 绢本 年代不详 故宫博物院藏 吴彬十分善于刻画形象，不仅动态各异，且形象奇妙，神情生动，惟妙惟肖，直抵内心世界。对背景基本上惜墨如金，以少胜多，以虚衬实，道具、背景与人物形象融为一体，使人物形象更加饱满，更富个性。在其长卷作品中，吴彬的艺术处理十分巧妙，弱化纵向空间的推移，强化横向平面的舒展，使人物形象更加鲜明突出。吴彬的过人之处更在于使个体的人物动态服从于群体造型，画面构图节奏如行云流水，展现出其对大横幅画面的高超驾驭能力。长卷是最能展现中囯画意境与笔墨修养的，也是较高难度的艺术形式，然吴彬长卷画中的人物形象个个奇诡怪异，无一重复、无一雷同。 他还善于把山水的技法融入其中，勾、皴、擦、点、染无所不用，轻松而信手拈来，实让人对其超常的艺术才能感到叹服，感到惊愕。这样的艺术境界，若无高超的表现力、观察力、想象力是难以做到的。晚明版画制作发达，吴彬也参与其中，或许正是得益于此，他的人物画在画面视觉效果上也颇为讲究。  明 吴彬 梨花鸣禽 19cm × 51cm 纸本 年代不详 《艺苑掇英》上海人民美术出版社1995年 以线造型是中国画的一大特色，尤其是白描艺术，对线的质量、质感，对线的表现力，对线的线型线性的要求更高，“闽人善线”是我一贯的艺术观点，的确也是客观存在。福建历来出白描艺术大家。明代的吴彬、曾鲸、李在，清代的上官周、黄慎，近现代的李耕、陈子奋等。福建画家最鲜明的特点是能融合各家之长，不墨守成规，勇于创造，表现出极强的创造性，吴彬就是一位典型的代表。中国美术史上的“二吴”——吴道子、吴彬颇是缘深，同姓氏，又同善于画佛释人物。“吴带当风”充分传达了画圣吴道子人物画的线条之美、造型之美。吴彬的线条明显受到吴道子的影响，同时也吸收了李公麟的养分，线条轻盈流畅，疏密有致，格调和谐，形式完整，线条飘动但不轻浮，疏松随意但不散乱。吴彬善于调和线条形式与形体结构之间的关系，注重艺术形式的合理甚于形体结构的合理，反映出吴彬的艺术胆识，也体现出吴彬娴熟扎实的艺术功力。  明 吴彬 洗象图 153cm × 78cm 纸本 年代不详 《晋唐五代宋元明清名家书画集》 商务印务馆1937年 吴彬是一位多重身份的晚明人物，他是一位职业画家，也是一位文士，更是一位居士，既是儒生，也是佛徒，一生心无旁骛，信仰的是“吟诗礼佛、纵情画事”。吴彬的道释人物画卷中，借用世俗生活的细节，组成丰富的罗汉、佛陀住世护法的场面，形象不类人间形貌，经营出一个具有神通力量的佛陀世界。董其昌赞其“有贯休之古而黜其怪，有公麟之致而削其烦”，乍看如文人雅集，实际却是供佛听法。在吴彬的笔墨世界里，佛法变得生动变得可亲，也难怪乾隆皇帝在其《十八应真图卷》上亲题“游艺神通”，实不虚也。 明 吴彬 浴莲图 145cm × 79cm 纸本 年代不详 成交价：402.5万元 （北京保利2016年秋季拍卖会） 2017年9月完成于文心堂北窗下 明 吴彬 菩萨像轴 127.5cm × 66.2cm 纸本 1602年 故宫博物院藏 明 吴彬 雪梅绶带 125.5cm × 30cm 纸本 1604年 成交价：80.50万元 （中国嘉德2013年秋季拍卖会） 明 吴彬 十二尊者像 39cm × 874.5cm 纸本 1611年 《历代著录画目》人民美术出版社1993年 明 吴彬 明溪云初起图 320cm × 94.2cm 纸本 年代不详 《明清书画集粹》上海书画出版社2006年 明 吴彬 观泉图 17.7cm × 48.5cm 纸本 1632年 成交价：135.00万港币 （香港佳士得2013年春季拍卖会） 明 吴彬 高山流水 327.5cm × 102cm 纸本 年代不详 《天隐堂名画选》天隐堂1963年 — 完 — |
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