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本周第二十二讲李白《大观楼长联》 欢迎大家赏听。 语音已经编辑成完整的MP3文件 放在群中，以备大家反复收听 文字稿是讲话内容的精编 不包含所有语音内容 如觉不错，欢迎大家广为传播 写在前面的话 对联是对仗文学，在千年的传承中不断发展变化，从依附于诗词逐渐走向独立，虽然形制短小，但是对联应用于社会生活各个方面，成为中国传统文化的一个组成部分。 对联也是一种文字游戏，一幅好对联深藏若虚。利用汉字汉语的特点，把汉字汉语作为工具进行娱乐游戏活动，同时达到了寓教于乐、陶冶性情的目的。在这种文字游戏中，我们很容易得到身心的愉悦和满足，得到生命的快乐和价值。 对联很像孙悟空的金箍棒，它可以精缩，成为一首“两行诗”、“诗中诗”、“袖珍诗”；也可以延展，变成一篇气势恢宏的长赋。它是一面镜子，可以照见经史文诗词曲甚至戏曲、莲花落等种种文学形式；它也是一张利口，古人往往以此表达嬉笑怒骂，传递悲欢离合，是能够打动上自君王士大夫下到平头百姓的精彩文化。就是这古代哲学、传统文学、传统民俗等多元化的强大力量，一起推动着对联的发展，将这种世界文学之林独一无二的对称文学推向极致。 大观楼建成以后，从此成为云南省城第一名胜。布衣寒士孙髯翁，一扫俗唱，挥就惊世骇俗的180字长联。上联写登大观楼骋怀，所见到“五百里滇池”的四围风光，下联抒发对云南“数千年往事”的无限感慨，情景交融，对仗工整，气魄宏大。长联问世以来，被誉为“海内外第一联”，“海内长联第一佳者”。 今天我们有幸邀请到楹联专家赵希宾老师，以中国最早的长联——昆明大观楼长联为例，展现这种对称均衡的汉文化之美。 大家晚上好： 很高兴能和大家一起分享大观楼长联的赏析，并对大家的信任以及周鹏飞先生的盛情邀请表示感谢。我先做个自我介绍-----赵希宾，网名书剑不言。很高兴认识大家， 我们今天的题目是《读透大观楼长联，了解中国对联艺术之美》好，让我们先完整的看一遍这幅长联： 上联：五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。 下联：数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 这幅联的作者孙髯，字髯翁，号颐庵，因喜爱梅花，又自号“万树梅花一布衣”。生于1685年，也就是清圣祖康熙24年。卒于1774年，也就是乾隆39年。云南昆明人，祖籍山西三原。主要著作有：《永言堂诗文集》、《国朝诗采》、《滇诗》、《金沙诗草》等，但大多都已轶失。 关于孙髯翁，留下的史料很有限。我们无法跳出裁缝说剪裁，就像要读懂一个人的作品，首先要了解作者的思想境界一样。而思想境界又和他的经历密不可分，让我们窥斑见豹，分析一下孙髯翁的生平: 第一，家境优渥，少年桀骜。他的父亲是一个武官，具体官职不详，来到云南做官。1681年，清政府的“削藩”已经结束，但因为云南是“三藩之乱”的源头，为肃清余患，朝廷的高压政策在云南延续了很多年，主要表现之一就是云南的中高级武职官员都由朝廷从内陆派遣，而不用本省的官员。 可以推断孙髯翁的父亲就是这个时期朝廷向云南派出的武官之一。今天昆明五华山北坡有大梅园巷，原来是一个梅园，相传就是孙髯翁家的园子。他多大来到了云南，已无稽可考。但身为官宦子弟，显而易见，家境应该算得上优渥。 他曾经参加过科举，因为考场要搜身，使他对这种“以盗贼待士”的举措难以接受，继而拂袖而去，发誓永不赴秋闱之试。从此绝意仕途。这一阶段，我们可以简单的总结为-----文艺愤青官二代。 第二，哀民多艰，报国无门。在考场拂袖而去的是一个饱读诗书文人的尊严，从走出考场的那一刻的毅然决然，就决定了他不会再回头多看一眼，偏偏胸中涌动的是“忧国忧民，佐治天下”的理想。 这极大的反差使他幻想另辟蹊径，他溯流而上，考察金沙江，提出“引金济滇”的设想，又考察盘龙江，写成《盘龙江水利图说》。这个时期大约在中年，以30岁算起，大约在1715年前后，也就是康熙五十四年前后，康熙晚年，吏治腐败，国库空虚，康熙六十一年时国库存银仅为八百万两白银。 可以想见，这样的政治经济背景，即便是“报国有门”，也一样是“治水无钱”。这一阶段，我们可以把他概括为-----生不逢时的准水利专家。 第三，膝下无子，晚年落魄。他中年丧妻，仅生一女，其女长大后嫁到了广西州弥勒，也就是现在的云南红河哈尼族彝族自治州弥勒市。寄居于昆明圆通寺咒蛟台，过着以石洞为栖身之所，以卜筮为求生之道的清贫生活。 他曾在诗中写道：“白眼无今古，黄金有是非。”后来为人执鞭西席，暮年于弥勒婿家终老。在《续修昆明县志·人物志》中这样描述孙髯 ：“博学多识，诗古文辞皆豪宕不羁，一时名士相与酬唱……”他的晚年，我们总结为------颠沛流离的滇中名士。 少年桀傲，中年忧闷，晚年清苦是孙髯翁思想境界的轨迹。大观楼这幅联大约写成于1765年左右，这时他已经八十岁了。正如联中结句：尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。看似是借景咏史，其实，叹的更是自己这一生的境遇。 关于作者的生平分析，我们就说到这里。分析完了作者，我们有必要对作品相关的事物做些了解。来看几个注释： 大观楼-----在昆明西郊滇池之滨，在今昆明大观楼公园内。园林初辟于明代。大观楼初建于清康熙三十五年（1696），楼前悬挂孙髯长联为昆明名士陆树堂用行书书写刊刻，至清咸丰七年（1857）毁于兵燹。 现存三层楼宇系清同治五年（1866）所建，长联是光绪十四年（1888）由云南剑川人赵藩重书。昆明东面有金马山，西边有碧鸡山，北面有蛇山，西南有白鹤山。 汉习楼船：西汉时期，为了打败匈奴，汉武帝派张骞出使西域，联合大月氏等共同夹击匈奴。公元前122年，张骞历尽艰险回到首都长安，向汉武帝报告西域情况时，他在大夏国（今天的阿富汗）时见到过蜀布和邛杖，经过了解是从身毒（今天的印度）贩运去的。 他极力进言：大夏国在汉朝的南方，很羡慕中国，却忧虑匈奴隔绝他们抵达中国的通道，如果从蜀郡通身毒，道路近便，有利无害。 根据张骞的建议，汉武帝派遣王使臣王然于、柏始昌、吕越等人到西南夷寻求通身毒之路。 到了滇国（云南），滇王尝羌派了十几批人为他们寻求通身毒之路，经过一年多的时间，在大理洱海附近，道路被昆明族所阻，最终未能通身毒。公元前120年，汉武帝因派遣到云南的使者被洱海附近的昆明族所阻一事，征调人力在首都长安开挖了一个人工湖，命名为“昆明湖“，训练‘楼船”（水军），准备征讨大理洱海地区的昆明族。这就是联中“汉习楼船”典故的由来。 唐标铁柱：公元7世纪中叶，我国西部吐蕃奴隶主政权统一了青藏高原各部，在北方与唐王朝争夺安西四镇，在南方与唐争夺四川边境和洱海地区，严重威胁到唐朝在西南地区的利益和安全。 唐中宗景龙元年（公元707年），唐朝派遣唐九征为讨击使，击毁吐蕃城堡，拆除了吐蕃在漾水、濞水上的铁索桥，切断了吐蕃与大理洱海地区的交通，斗争取得了重大胜利，唐九征就立铁柱记功，这就是联中“唐标铁柱”典故的出处。史载此铁柱立于苍山，今天的漾濞江畔。 宋挥玉斧——960年赵匡胤发动陈桥兵变，建立宋朝，965年平定后蜀。此时他对是否攻取云南的问题看的十分透彻。从战术上看，“土风之不便，沮洳之所陷，瘴疫之所伤，馈饷之所乏”，军人出身的赵匡胤十分敏锐的看出这是兵家所谓的“死地”、“绝地”，全盛时期的唐朝以20万人尚且不能征服，何况才创建5年，只有区区6万人可以调动的北宋?(不是北宋全国的军队，而是在四川一带的)。 玉斧为文房古玩，作镇纸用。《续资治通鉴·宋纪》：北宋初年，“王全斌既平蜀，欲乘势取云南，以图献。帝鉴唐天宝之祸，起于南诏，以玉斧画大渡河以西曰：‘此外非吾有也！’”从战略上看，如果赵匡胤当时一时头脑发热，乘胜进军云南。当时蜀地虽然平定，但后蜀尚有十几万人马并未“解除武装”，极有可能出现动乱，事实证明此后后蜀确实出现叛乱，而且持续数年之久。此外进军云南是一步险棋，侥幸胜了，也必然会损失惨重，大伤元气;如若败了，威胁到的则是赵匡胤刚刚凭借武力夺取的皇位，以及还显得十分稚嫩的北宋政权。 所以是否攻取云南不仅是个战术问题，更是关乎全局的战略问题。此时的北宋王朝的势力范围主要集中在黄河中下游地区，而云南地区偏居西南一隅，距离中原地区路途遥远。攻取云南完全符合并不赵匡胤 “先南后北，先易后难”与“远交近攻”的相结合的统一策略。 元跨革囊——1253年，蒙古汗蒙哥派其弟忽必烈率领10万大军，分兵三路，直指云南。中路由忽必列亲自率领，南下过大渡河，西向金沙江，入丽江东部，再南攻大理。 是年9月，忽必烈率军到达金沙江西岸，命令将士杀死牛羊，塞其肛门，'令革囊以济'，用做渡江之用(地点在现在的长江第一湾)，渡江后入丽江，大败大理守军。这就是联中'元跨革囊'典故的出处。 岸帻----推起头巾，露出前额，形容态度洒脱不拘束。帻，古代的一种头巾。 翥------飞举。 如果个别同学对本联涉及到的词，字有疑义的话，课后我们另行探讨。 了解完了这一些，相信大家再读这幅长联，会有水到渠成的感觉。 上联以写景为主，首句开门见山----五百里滇池奔来眼底，登楼凭阑，五百里滇池一望而收，胜景当前，不由人敞开衣襟，推起了头巾，愉悦的看着这无边的空阔，身为之清，气为之爽。 游目四顾：东边的金马山作势欲奔；西边的碧鸡山乘风若飞；北边的蛇山逶迤曲折；西南的白鹤山象飘起的缟素。文人墨客有什么理由不来登楼赏景呢？趁着蟹螺一样的岛屿和沙洲，风烟云雾中，柳丝轻袅，似乎在梳妆一样变换着髻发的款式。更有那连天的水草和芦苇，禽鸟五彩的羽毛和水中云霞的倒影交相辉映。不要辜负了这里的美景啊。 四周随风波动的稻浪，万顷晴日照耀的沙滩，九夏的摇曳的荷花，三春的婀娜杨柳。上联以“赏”字观，视角由远及近，画轴一幅幅打开，先写其高—楼，再写其远—---山，继而写其近—--水，四季风物穿插其中，景象万千，一气呵成，令人目不暇接。为诗为词为联者，忌写景繁杂，其多成累赘。但此上联画面不事雕琢，诸多元素宛然天成。较之以诗品，得司空图所谓“纤秾”之境。 我们来看下句：如斯美景，胜赏不足。笔锋一转，画轴戛然收起，说来突兀，其实自然，由赏入思。 数千年往事注到心头，酹酒遥问：时移代异，风云变化，就如这滚滚的波涛，那叱咤天地的英雄豪杰们又在哪里呢？ 睥睨千古的汉武帝为了打通西南通道，曾在长安凿昆明池让水军训练战船，何等威武？万国来仪的大唐天子，也曾册封南诏，立铁柱勒名标功，何等辉煌？宋太祖玉斧一挥，划疆立界，何等气魄？元世祖走甘肃经四川，占云南灭大理，革囊渡江，逐鹿中原，何等彪悍？宏图霸业，丰功伟绩，费尽了移山的心力，然而却抵挡不了兴亡更替的运数，就象用所有画栋的珠帘，也卷不尽匆匆的朝云匆匆的暮雨。 即便剩下的残碑断碣，也渐渐湮没在落日的烟霭里。留下来的只有：寺院不疾不徐的几杵钟声，几船忽明忽暗的渔火，天上两行断断续续的雁阵，还有那不眠的枕上瑟瑟的霜声。下联起于戛然，收于戛然，结句仿佛听到作者一声深深的叹息：唉……余音久久不绝。 杨慎叹道：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。杨慎之叹和孙髯翁之叹何其相似？由史而比兴，娓娓道来，桩桩件件，如在眼前。较之上联，风调一变，由明快转入沉郁，对比之下，更觉寓意深远。文心见人心，史事如人事，只不知作者的这声叹息里有几分是给自己的呢？ 纵览通篇，格律工稳严整不见其拙，气势磅礴恢弘不隐其微。我们来看一下联中各小段的平仄安排。 第一小段：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。句脚安排为：池，底，帻，边。依次为：平仄仄平。 第二小段：看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。句脚安排为：骏，仪，蜒，素，依次为：仄平平仄。 第三小段：趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。句脚安排为：洲，鬓，地，霞。依次为：平仄仄平。 第四小段：莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。句脚安排为：负，稻，沙，蓉，柳。依次为：仄仄平平仄。 每个小段句脚平仄互换，殊为得当。下句与此相对，各个分句之间也声律和谐，180字无一字破律。自古长联难工，大多求其意，难和其律。 此联可为长联守律之圭臬，真才人手笔。用词古雅，气势磅礴中一花一鸟犹在，黄钟大吕不欺丝竹，比兴恰切，郭沫若评此联：“长联犹在壁，巨笔信如椽”，信哉斯言。 今天的讲解，到此结束，谢谢大家！ “西窗记&豆棚闲话”每周诗文讲解活动，目前扩展到九个群，转播费用周积月累，一年下来所费不少，大家有心的话，请大家打赏少许费用，帮我分担一些。 |
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