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即使你终其一生没有听多少好音乐而却有幸见识了“第九”，那么在临终之际也可以在心里默唱着《欢乐颂》，想着那篇极其真挚的、崇高的慢乐章，含笑而逝，不虚此生了！ —辛丰年《请赴音乐的盛宴》 《贝多芬第九交响曲》是贝多芬一生创作生涯中最高峰的作品，同时也是西方音乐最高形式交响乐的公认最伟大的乐曲，人类文化遗产之一。众多大师穷尽一生，留下无数贝九名品，以供后人品评。由于大师版本实在过于星光璀璨，此文仅对乐迷最为熟悉的富特文格勒、卡拉扬和伯恩斯坦三位充满传奇并极具特色的版本进行品评。
富特文格勒是公认演绎贝九最权威的大师之一，其多个版本的贝九均享有盛誉。深沉博大而又令人欢欣鼓舞的现场令人着迷。富特文格勒的魅力也许在于他对作品的演绎，他为我们提供了诸多演绎上的可能，而这就是为什么大家总能把不同年份的贝九放在这里，而不仅仅以某一个录音代之全部。 这个版本是1951年的现场录音，富特文格勒指挥拜罗伊特音乐节管弦乐团与合唱团、施瓦茨科普芙等演唱。半个多世纪过去，尽管是单声道录制，音质一般，显得“老”些，却仍是公认的极品。其演绎的弹性速度和哲学性，堪称历史最佳，富特文格勒酒神般的指挥更是体现得淋漓尽致。所以此版是贝九精品之精品。 1937年录音的优点和缺点同样明显，却让我们领略到他控制乐队的强大能力，柏林爱乐的能量被挖掘到了极限，强大的对比，充分的渐变效果，这本身就不同于此前指挥们的演奏方式。 1942年的录音不仅是因为他独特的演出背景，还在于它的极端的处理方式，他比37年的录音更感人更深刻，充满了不可调和的矛盾，对我们了解指挥家在二战时期的心态有所帮助。 很多人对他50年之后合唱交响乐曲的演奏表示失望，在54年拜罗伊特和53年维也纳的演出的确比较平庸，但51年萨尔茨堡音乐节和54年琉森音乐节的两个贝九却非常成功，和一个月内的第二个贝九，51年萨尔茨堡版和拜罗伊特版的风格迥然不同，是相当完美的一个录音，舒展平和，充满理性的思考，与其类似的是54年琉森最后的一个贝九，那同样是一场动人的演出，可以与51年的名版媲美。 富特文格勒手中的指挥棒好像被施过魔法，可以随意调动乐手与观众的情绪，当那些奇妙的近乎沉重的弧线滑过，“乐圣”的音乐无数次撞击着听者的心门，那种强烈的震撼足以使人疯狂。他是个不折不扣的幻想主义者，赋予音乐传奇色彩的大师。
指挥帝王卡拉扬终其一生，录制了多达11个版本的贝九。卡拉扬继承了富特文格勒的基础，又融合了托斯卡尼尼的风格，所以其演绎非常具有个人特色。 1947年EMI原盘，39岁的卡拉扬壮年时期的录音，历时66分44秒，这个录音与他往后的诠释截然不同，十足的霸气，呈现出的音响相当厚重，颇有托斯卡尼尼式的味道。不过，因为他因循当时传统的样式，在表情上的变化较为贫乏，声乐以及合唱部的不平衡也是这个录音的缺点。值得一提的是，终乐章有很即兴的加速，这种手法在后来的卡拉扬录音里，已经很难发现。
1955年EMI原盘，费时64分52秒。这是卡拉扬生平第一套贝多芬全集录音，爱乐的表现还算不错，音乐端正、演出中庸，表情也较前者来得自然明快。与前者相比，卡拉扬明显地将诠释中原有的棱棱角角去除，开始走出自己的一套美学。除此之外，这个录音有当时最好的声乐阵容（担任独唱的歌唱家与1953年春季维也纳金色大厅的演出是同一阵容，他们的演唱显示了更大的交融性，几乎达到了最大可能的流畅，Lisa Della Casa的声音像银铃一样纯净），值得大书特书。尤其男独唱者所散发出的强烈个性，令人印象深刻。 1957年 意大利WEA原盘，费时67分28秒，这恐怕是最早与BPO合作所留下的记录，而且是现场演出，这个年代卡拉扬刚接手BPO意气风发，音乐的表情也有不同于前者的弹性变化，比他往后的录音都来得有个性。 1962年德国Grammophon原盘，费时66分19秒，卡拉扬第三次的录音室录音，在这个录音里，卡拉扬一开始就脱离传统的样式，将他特殊的美学风格注入，绝妙的弦乐音色，丰厚的音响，与BPO洗炼的默契，树立了现代演奏的新典范。 1976年阔别14年，卡拉扬再度回到贝多芬的正式录音，这场演出历时66分39秒。76年版让我们看到一位艺术家随年龄、环境的成长，人生观的转移，使其音乐更为洗炼、立体化，对细部的钻研比以前更多，卡拉扬开始尝试挑战他美学的极限，这套录音代表他与BPO合作的另一个巅峰期。 1983年卡拉扬最晚年的录音，赶上CD初期，算是最早以CD出版的录音之一，在这个演出里，卡拉扬处理合奏的方式更精致，他试图达到完美主义的极致，不过，也造成修饰得过美的窘境，此时的卡拉扬比贝多芬作品的形貌更为突出醒目。 伯恩斯坦指挥巴伐利亚广播交响乐团、德累斯顿国立管弦乐团等九个乐团和合唱团（1989） 1989年12月为庆祝两德统一，由伯恩斯坦联合了纽约爱乐、伦敦交响、巴黎交响等多个世界级乐团组成的庞大乐队演奏《贝多芬第九交响曲》，当时柏林墙刚刚拆除，伯恩斯坦在这个特殊的历史时刻，在德国勃兰登堡举行了这次具有非凡历史意义的音乐会，曲目又是贝多芬的这部《第九交响曲》，因此这次演绎被永载史册。这是最著名的《贝九》实况之一，特别是第四乐章，指挥家将“欢乐颂”改名为“自由颂”，数百人组成的庞大合唱团的演唱更加令人震撼不已,气势磅礴极具历史纪念意义。 这个版本意义特殊，人文主义的大师伯恩斯坦在两德统一之际，指挥了这场贝多芬第九，在勃兰登堡门前人们的欢呼声中，世界大同的理想又被人们想起。但也许是过于情感化，这个版本的贝多芬第九有些拖沓，而且因为是实况录音，剧院声学环境不佳，音质不太理想。但由于极其特殊的历史意义，作为世界大同，人类进步的支持者，值得铭记。 本文为音乐厅特约乐评人：杨松霖原创 转载请注明出处 ● 演 出 推 荐
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