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涪城縣香積寺官閣 寺下春江深不流，山腰官閣迥添愁。含風翠壁孤雲細，背日丹楓萬木稠。小院迴廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。諸天合在藤蘿外，昏黑應須到上頭。
登高 風急天高猨嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。無邊落木蕭蕭下，不盡長江衮衮來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒桮。
九日 去年登高郪縣北，今日重在涪江濱。苦遭白髮不相放，羞見黃花無數新。世亂鬱鬱久爲客，路難悠悠常傍人。酒闌却憶十年事，腸斷驪山清路塵。
將赴荆南寄別李劒州 使君高義驅今古，寥落三年坐劒州。但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯。路經灧澦雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。戎馬相逢更何日，春風迴首仲宣樓。
登樓 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟，日暮聊爲梁甫吟。
宿府 清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強移栖息一枝安。
十二月一日三首其一 今朝臘月春意動，雲安縣前江可憐。一聲何處送書鴈，百丈誰家上水船。未將梅蘂驚愁眼，要取楸花媚遠天。明光起草人所羨，肺病幾時朝日邊。
其二 寒輕市上山煙碧，日滿樓前江霧黃。負鹽出井此谿女，打鼓發船何郡郎。新亭舉目風景切，茂陵著書消渴長。春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。 涪城縣香積寺官閣 寺下春江深不流，山腰官閣迥添愁。含風翠壁孤雲細，背日丹楓萬木稠。小院迴廊春①寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。諸天合在藤蘿外，昏黑應須到上頭。 按：① 一作清，一作深 集评： 《瀛奎律髓》： 老杜七言律，晚唐人无之。凡学诗，五言律可晚唐；只如七言律，不可不老杜也。 《诗薮》： 老杜好句中叠用字，惟“落花游丝”妙绝。此外，如“高江急峡”、“小院回廊”，皆排比无关妙处。老杜七言律全篇可法者，《紫宸殿退朝》、《九口》、《登高》、《送韩十四》、《香积寺》……气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖。 《唐诗镜》： 五、六是岑寂中语，结意故入遣怀。 《义门读书记》： 正叙官阁，又起下之凫鹭，上之藤萝；通篇无一句不切山腰也（“小园回廊”句下）。此句是下，“晚”字既承“背日”、又起昏黑（“浴凫飞鹭”句下）。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：“壁”与“云”是两物，“枫”与“木”却是一物，此两句铢两不称，语亦近于冗塞。五、六就句作对，故为慢调，又自一种。然不及“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”也。 《杜诗详注》： 诗作三层看，便明。山下有江，山腰有阁，山上有寺也。轻风散云则渐细，落日映枫则电稠，此从一淡一浓对说。“寂寂”，境地之幽；“悠悠”，物性之闲。 《读杜心解》： 三、四，从阁仰观；五、六，就阁边写。春无“丹枫”，反照映之故赤，著一“背”字，晚景可想。傍晚就阁盘桓，结联透后，有不尽之致。 《杜诗镜铨》： 陈后山云：前诗（《送路六侍御入朝》）言情婉挚，此诗写景曲折可寻：俱是律诗入手。
登高 風急天高猨嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。無邊落木蕭蕭下，不盡長江衮衮來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒桮。 集评： 《鹤林玉露》： 杜陵诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。 《诚斋诗话》： “词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。”“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”前一联蜂腰，后一联鹤膝。 《后村诗话》： 此两联（按指“无边落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齐山九日》七言之上。 《瀛奎律髓》： 此诗已去成都分晓。旧以为在梓州作，恐亦未然。当考公病而止酒在何年也。长江滚滚，必临大江耳。 《唐诗广选》： 杨诚斋曰：全以“萧萧“滚滚”唤起精神，见得连绵，不是装凑赘语。刘会孟曰：三、四句自雄畅，结复郑重。 《麓堂诗话》： “无边落木……独登台”，景足何等景，事是何名事！宋人乃以《九日蓝田崔氏庄》为律诗绝唱，何耶？ 《艺苑卮言》： 何仲默取沈云卿“独不见”，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。二诗固胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。……老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱。 《五色批本杜工部集》： 起结皆臃肿逗滞，节促而兴短，句句实，乃不满耳。 《诗薮》： 杜“风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七透律第一也。元人评此诗云：“一篇之内，句句皆奇，一句之中、字字皆奇。”亦有识者。 《唐音癸签》： 无论结语膇重，即起处“鸟飞回”三字，亦勉强属对，无意味。 《唐诗镜》： 三、四是愁绪语。 《唐诗选脉会通评林》： 陆深曰：杜格高，不尽合唐律。此篇声韵，字字可歌，与诸作又别。蒋一葵曰：虽起联而句中各自对，老杜中联亦多用此法。吴山民曰：次联势若大海奔涛，四叠字振起之。三联“常”、“独”二字，何等骨力！周珽云：章法句法，直是蛇神牛鬼佐其笔哉。 《唐诗评选》： 尽古来今，必不可废。结句生僵，不恶，要亦破体特断，不作死板语。 《初白庵诗评》： 七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。 《义门读书记》： 远客悲秋，又以老病止酒，其无聊可知。千绪万端，无首无尾，使人无处捉摸，此等诗如何可学？“风急天高猿啸哀”，发端已藏“独”字。……“潦倒新停浊酒杯”，顶“百年多病”。结凄壮，止益登高之悲，不见九日之乐也。前半先写“登高”所见，第五插出“万里作客”，呼起“艰难”，然后点出“登台”，在第六句中，见排奡纵横。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：归愚谓“落句词意并竭”，其言良是。许印芳：七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人已创此格，至老杜始为精密耳。此诗前人有褒无贬，胡元瑞尤极口称赞，未免过夸，然亦可见此诗本无疵纇也。至于沈归愚评语，今按所选《别裁集》评此诗云：“格奇而变，每句中有三层，中四句好在‘无边’、‘不尽’、‘万里’、‘百年’。……”归愚之言止此，晓岚称其贬落句为“同意并竭”，所引未审出于何书？果有是言，勿论所评的当与否，而一口两舌，沈之胸尤学识，亦是虚谷一流耳。 《唐宋诗醇》： 气象高浑，有如巫峡千寻，走云连风，诚为七律中稀有之作。后人无其骨力，徒肖之于声貌之间，外强而中干，是为不善学杜者。 《删订唐诗解》： 太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。 《唐七律隽》： 四句如千军万马，冲坚破锐，又如飘风骤雨，折旆翻盆。合州极爱之，真有力拔泰山之势。 《唐诗笺注》： 通首下字皆不寻常。 《唐诗别裁》： 八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。昔人谓两联俱可裁去二字，试思“落木萧萧下”，“长江滚滚来”，成何语耶？好在“无边”、“不尽”、“万里”、“百年”。 《杜诗镜铨》： 高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。 《岘傭说诗》： 《登高》一首，起二“风急天高……鸟飞回”，收二“艰难苦恨……浊酒杯”，通首作对而不嫌其笨者；三、四“无边落木”二句，有疏宕之气；五、六“万里悲愁”二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。 《昭昧詹言》： 前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出。此放翁所常拟之境也。收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。而笔势雄骏奔放，若天马之不可羁，则他人不及。 《十八家诗钞》： 张云：此孙仅所谓“夐邈高耸，若凿太虚而号万窍”者。
九日 去年登高郪縣北，今日重在涪江濱。苦遭白髮不相放，羞見黃花無數新。世亂鬱鬱久爲客，路難悠悠常傍人。酒闌却憶十年事，腸斷驪山清路塵。 集评： 《瀛奎律髓》： 此两首（按两首同题同体）皆当入“节序类”。以其为变体之祖，故入此。“白发”，人事也；“黄花”，天时也。亦景对情之谓。后人九日诗，无不以“白发”对“黄花”，皆本老杜。如“即今蓬鬓改，侃愧菊花开”，亦是。“苦遭”、“羞见”，乃虚字着力处。 《杜臆》： 天宝十四年冬，公自京师归奉先，路经骊山；玄宗时幸华清宫。禄山反，然后还京。……至今广德元年，则十年矣，公所以忆之而肠断也。 《瀛奎律髓汇评》： 无名氏（乙）：高亮。无此健笔，即不堪为此体。亦十四字屈盘如铁，情思激昂不歇。许印芳：“白发”、“黄花”之对，自老杜创出，后人公然剿袭。……此拗律之正变相参者，一、三联是变格，三、四联是正格。“年”字、“路”字皆复。 《杜诗详注》： 白发、黄花，本属常景，只添数虚字，语意便新。……末作推原祸本，方有关系；若徒说追思盛事，诗义反浅矣。 《读杜心解》： 字字爽朗。通首以“去年”、“今日”、“久”字、“常”字、“十年”字作线，回思作客之由，是以伤心乱始。 《杜诗镜铨》： 李云：古色蔚然，一结尤见忠爱。悲甚，直欲自厌其馀生（“苦遭白发”二句下）。追维乱本，结语黯然（“酒阑却忆”二句下）。
將赴荆南寄別李劒州 引用典故：未封侯仲宣樓文翁 使君高義驅今古，寥落三年坐劒州。但見文翁能化俗①，焉知李廣未封侯。路經灧澦雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。戎馬相逢更何日，春風迴首仲宣樓。 按：① 一作蜀 集评： 《杜诗详注》： 上四，寄李剑州；下四，将赴荆南。“能化蜀”，承剑州，此引太守事；“未封侯”，承流落，此用同姓人。申涵光曰：”路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。”王、李七子，全学此等句法。 《唐诗别裁》： 与古并驱（首二句下）。预道赴荆南之景，炼句字（“路经滟滪”二句下）。切荆南（末句下）。 《读杜心解》： 通体响亮，入后更胜。 《杜诗镜铨》： 写得景色苍茫（“天入沧浪”句下）。前半寄李剑州，先代为伤慰。五、六将赴荆南，并诉出衰老无家之况。末句带出惜别意，其情自深。 《昭昧詹言》： 起只叙述点题，而语意文势，跌宕历落。三、四妙切，犹明七子所能。五、六造语奇警，则义山，放翁且难之，胜《送韩十四》五、六多矣。结句回转跌宕不穷。滟滪、沧浪，皆自夔入荆之路。 《岘傭说诗》： “路经滟颀双蓬鬓，天入沧浪一钓舟”，李义山“永忆江湖归白发，欲回天地人扁舟”全学此种。 《唐宋诗举要》： 范曰：以“驱”字呼出“坐”字，见久而不起也。吴曰：代为不平而语转豁达（“使君高义”四句下）。吴曰：每于收束，极力萦回，以取风韵。又曰：章法、句法皆臻绝妙（“戌马相逢”二句下）。
登樓 引用典故：梁甫吟 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來①天地，玉壘浮雲變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟，日暮聊爲梁甫吟。 按：① 一作水流 集评： 《石林诗话》： 七言难于气象雄浑，句中有力，而纡徐不失言外之意。自老杜“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”与“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”等句之后，常恨无复继者。 《瀛奎律髓》： 老杜七言律诗一百五十九首，当写以常玩，不可暂废。今“登览”中选此为式。“锦江”、“玉垒”一联，景中寓情；后联却明说破，道理如此，岂徒模写江山而已哉！ 《唐诗品汇》： 刘云：先主庙中乃亦有后主，此亡国者何足祠！徒使人思诸葛《梁父》之恨而已。《梁甫吟》亦兴废之感也。武侯以之。 《唐诗归》： 谭云：常人以“花近高楼”，何伤心之有？心亦有粗细雅俗，非其人不知。钟云：对花伤心，亦诗中常语，情景生于“近高楼”三字（首句下）。钟云：动不得，却不板样（“锦江春色”二句下）。钟云：七字蓄意无穷（“可怜后主”句下）。 《杜臆》： 此诗妙在突然而起，情理反常，令人错愕；而伤之故，至末始尽发之，时竟不使人知，此作诗者之苦心也……首联写登临所见，意极愤懑，词犹未露，此亦急来缓受，文法固应如是。言锦江春水与天地俱来，而玉垒云浮与古今俱变，俯视宏阔，气笼宇宙，可称奇杰。而佳不在是，止借作过脉起下。云“北极朝廷”如锦江水源远流长，终不为改；而“西山寇盗”如玉垒浮云，悠起悠灭，莫来相侵。……“终”、“莫”二字有微意在。 《瀛奎律髓汇评》： 冯班：拘情景便非高手。查慎行：发端悲壮，得笼罩之势。纪昀；何等气象！何等寄托！如此种诗，如日月终古常见而光景常新。无名氏（乙）：起情景悲辏，三、四壮丽不板，五、六忠赤生动，结苍深，一字不懈，殆亦可冠长句。 《唐诗镜》： 三、四空头，且带俚气，凡说豪、说霸、说高、说大、说奇、说怪，皆非本色，皆来人憎。第五句有疵，结二语浑浑大家。 《杜诗集评》： 李因笃云：造意大，命格高，真可度越诸家。 《唐诗训解》： 起二句呼应。后六句皆所以伤心之实。因登楼而望西北，上句有兴亡之感，落句公以自况。 《唐诗选脉会通评林》： 周敬曰：三、四宏丽奇幻，结含意深浑，自是大家，蒋一葵曰：起二句呼应，后六句皆所以伤心之实。第三句野马絪缊，极自万里；第四句苍狗变化，瞬息千年。五、六因登楼而望西北，末上句有兴亡之感，落句自况。徐中行曰：天地、古今，直包括许多景象情事。郭濬曰：此诗悲壮，句句有力，须看他用字之妙。黄家鼎曰：触时感事，一读一悲怆。周珽曰：酸心之语，惊心之笔，落纸自成悲风凄雨之状。 《唐风定》： 胸中阔大，亦自诸家不及。 《杜诗详注》： 朱瀚曰：俯视江流，仰观山色，矫首而北，矫首而西，切登楼情事；又登楼以望荒祠，因念及卧龙一段忠勤，有功于后主，伤今无是人，以致三朝鼎沸，寇盗频仍，遂彷徨徙倚，至于日暮，犹为“梁父吟”，而不忍下楼，其自负亦可见矣。 《唐诗归折衷》： 吴敬夫云：气色语，然已藏下感时意矣（“玉垒浮云”句下）。唐士雅云：警吐蕃须峻，三字甚健。敬夫云：词气太婉，于情事未称（“西山寇盗”句下）。 《唐诗贯珠》： 五、六与“今”字有血脉，结则吊古之意。 《唐宋诗醇》： 申涵光曰：“北极”“南山”二语，可抵一篇《王命论》。 《唐诗别裁》： 气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。 《杜诗镜铨》： 首二句倒装突兀。李子德云：造意大，命格高，真可度越诸家。吴东岩曰：“可怜”字、“还”字、“聊为”字，伤心之故，只在吞吐中流出。 《唐诗近体》： 律法甚细，隐衷极厚，不独以雄浑高阔之象，陵轹千古。妙在倒装（“花近高楼”二句下）。 《增订唐诗摘钞》： 次句只了“伤客心”三字。下最难接。看此词句浑雅，而兴韵无亏，绝不堕怒骂一流。首二句在后人必云：“花近高楼此一临，万方多难客伤心。”盖不知唐贤运意曲折，造句参差之妙耳。若尾联之寓意保曲，更万非所及。全诗以“伤客心”三字作骨。 《网师园唐诗笺》： 雄浑天成，茏罩一切。钱笺谓代宗任用程元振、鱼朝恩致蒙尘之祸，故以后主之任黄皓比之。 《历代诗法》： 虛处取神，其实一字不闲投，逐句接递，故为奇绝。 《岘傭说诗》： 起得沉厚突兀。若倒装一转，“万方多难此登临，花近高楼伤客心”，便是平调。此秘決也。 《唐七律选》： 自“花近高楼”起便意兴勃发。下句虽奇廓，然故平实有至理，总是纵横千万里，上下千百年耳（首四句下）。
宿府 清秋幕府井梧①寒，獨宿江城蠟炬②殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強移栖息一枝安。 按：① 一作桐 ② 一作燭 集评： 《瀛奎律髓》： 此严武幕府秋夜直宿时也。三、四与“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，同一声调，诗之样式极矣。 《唐诗品汇》： 刘云：上、下沉着（“永夜角声”二句下）。 《汇编唐诗十集》： 八句皆对，韵度不乏，非老杜不能。 《唐诗选脉会通评林》： 虞伯生曰：第二联雄壮工致。当时夜深无寐独宿之情，宛然可见。唐陈彝曰：“悲自语”二字，说“角声”，妙，妙。妆点联法，在“荏苒”、“萧条”四虚字。唐孟庄曰：好不能看，方见其苦。周珽曰：孤衷幽绪，低徊慨切。 《杜臆》： “永夜角声悲”、“中天月色好”为句，而缀以“自语”、“谁看”，此句法之奇者，乃府中不得意之语。……余初笺将三、四联“悲”、“好”，连上为句法之奇。今细思之，终不成语。盖“悲”、“好”当作活字看。 《瀛奎律髓汇评》： 纪昀：八句终有拙意。许印芳：八句对。八句收到“宿府”，回应首句，法律细密。晓岚以词语之工拙苛求古人，吾所不取。冯舒：三、四之高妙，亦不在于声调。 《杜诗详注》： 朱瀚曰：“一枝”应“井梧”，“栖息”应“独宿”，格意精妍。 《唐诗贯珠》： 此诗对起对结，而气自流走。 《唐宋诗醇》： 多少心事，于无聊中出之，字字沉郁。 《读杜心解》： “独宿”二字，诗之眼。“悲自语”、“好谁看”，正即景自伤“独宿”之况也。“荏苒”、“萧条”，则从“自语”、“谁看”中追写其故。而总束之曰“伶俜十年”，见此身甘任飘蓬矣。 《历代诗法》： 写“独宿”之境，真主悲惋。令人想见其枕上踌躇，不能成寐。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》： 评：三、四峭，“永夜”则更悲，“中天”则堪看。着四字乃益增情。五、六隐括老尽：对结尤为沈挚。 《岘傭说诗》： “永夜角声悲自语，中天月色好谁看？”“悲”字、“好”字，作一顿挫，实七律奇调，令人读之烂不觉耳。 《唐宋诗举要》： 吴北江曰：“永夜”二句皆中夜不眠凄恻之景，而不明言，故佳。
十二月一日三首其一 今朝臘月春意動，雲安縣前江可憐。一聲何處送書鴈，百丈誰家上水①船。未將梅蘂驚愁眼，要③取楸②花媚遠天。明光起草人所羨，肺病幾時朝日邊。 按：① 一作瀨 ② 一作椒 ③ 一作更
其二 引用典故：新亭舉目封禪文 寒輕市上山煙碧，日滿樓前江霧黃。負鹽出井此谿女，打鼓發船何郡郎。新亭舉目風景切，茂陵著書消渴長。春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。 集评： 《苕溪渔隐丛话》： 《禁脔》云：“鲁直换字对句法如‘只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”。……其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群。前此未行人作此体，独鲁直变之。”苕溪渔隐曰：此体本出于老杜，如：“宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。”“一双白鱼不受钓，三寸黄柑犹自青。”“外江三峡且相接，斗酒新诗终日疏”。“负盐出井此溪女，打鼓发舡何郡郎。” 《后村诗话》： “一声何处送书雁，百丈谁家上濑船。”又云：“负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎？”此两联，真（云安）县图也。 《瀛奎律髓》： 此三诗张文潜集中多有似之者，气象大，语句熟，虽或拗字，近吴体，然他人拘平仄者，反不如也。 《瀛奎律髓汇评》： 许印芳：此亦通首不粘。 《唐诗评选》： 如“日满楼前江雾黄”，冬景独绝，不得此语，匆效此制。 《杜诗详注》： 杜诗凡数章承接，必有相连章法。首章结出还京，次章结出下峡，三章又恐终老峡中，皆其布置次第也。 《唐宋诗醇》： 借拗调以遣怀，锵然可听。 《读杜心解》： 惟“寒轻”、“日满”，故“烟碧”、“雾黄”，俱于“腊”中见“春意”。“溪女”亦娴生计，“船郎”尽有归期。江间所见如此，而客途抚景，作赋言愁，又何堪此留滞乎？ 《杜诗镜铨》： 刘须溪曰：子美七言律每每放荡，此又参差《竹枝》之比。 |
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