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现在书法领域出现一种有趣的现象：有些书法家写的字乍看像胡写乱画的，于是有人说，我家3岁小孩随便写上一副就能与之媲美。这种论调其实很多，因为很多书法家的作品确实乍看奇丑无比。书法史上也有“丑书”一说。那么这些作品究竟好还是不好呢？ 其实也有不好的，可能有些书法家因为人际关系颇盛，逐渐靠关系捞取了个书法家的名号。但是书法界，很多丑书书法家并非像人想象的写的不好，只是立场不同而已，审美取向不同，以至于很多平民百姓欣赏不了丑书。造成这种悬殊的原因主要有两个方面。 第一，很多高级书法家过于追求“书韵”，忽视整体“书风”的大众性美感。仔细观察那些丑书，你会发现它们的运笔、笔画的间架结构的组织变化都很有精密的安排，绝非是一个小学生能做到的。但是笔韵是内敛的，不容易被觉察的，因此非专业人士一眼看不出什么。大多非专业人士是从书风上来看它的美感。 但是很多书法家在书风大众美感上却有所忽视，不知道这样说是不是恰当，只是觉得很多丑书的书风也是隐藏的，不那么明显，这样就把自己和大众的审美割裂开来，好像彼此不在一个频道上。有些书法家追求的纯粹的个性，书风也是极具个性的，这种超级个性化的东西未必适合大众的审美。似乎只有业内专业人士才能懂。 第二，很多非专业人士只是从书风的方面去直观的感受，而没有从笔韵的方面考察。笔韵是一种潜藏的很难看到的，包括起笔怎么起的，怎么收笔，点横怎么安排，字的笔画结构怎么安排，如此等等，可能有上百条严格的审美标准。如果从这些方面去考察的话，就会区别出优秀的丑书和小学生作品的区别，还是很明显的。 只是很多非专业人士并不从笔韵这个方面考察，偏偏喜欢从直观上做判断。而有些书法家的丑书风格却有偏偏不是如黄庭坚、傅山、米芾那样有更明显的大众美感风格的一种特殊的风格。因此导致很多人无法欣赏那些所谓的极品丑书，看上去像小孩子也能写出的作品。 其实书法创作者在创造作品时有一个内在矛盾：是迎合大众，还是纯粹依从自己的本性。有人说要依从本性，其结果就是很多大众难以欣赏。这一条险路，孤独的道路。还有些书法家能够意识到自身的个性也能够关照大众审美，也有很多超级书法家写的字不仅有个性，而且能够广受大众喜爱，比如王羲之、颜真卿、柳公权、启功等。在书法界有两种高人：一种是写的字大家都喜欢；还有一种高手只有业内人看的懂，而非专业人可能都不喜欢。 |
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