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近来不断见到一些群里有征稿活动，也曾经留意观察了一下，虽然作品层出不穷，但鲜有佳作出现，大部分都是人云亦云，丝毫没有出新的地方。 通过观察，深有体会，谈谈个人对于命题诗的看法。 命题诗大致可以分为三类。 一类属于情景命题诗，例如春了，秋了，之类的。 这类诗相对比较好写，抓住节令的特征，融入一些季节的景物，花鸟虫鱼之类的，然后再加上自己的感情体悟，只要语句通顺，符合格律诗的基本要求，大多数还能够写出味道的。 第二类属于，人物命题诗，凭吊某某人。 这样的诗虽然也不是很难，但相对要求比较高，能写出来并不难，但要写的规范化，就不是很容易了。 不要求出新，毕竟大多数历史人物早已被千百年来无数诗人感慨或者议论过了，想出新实在太难。但至少我们要表达出自己的意思，不能全篇下来就是泪呀，哭呀，悲伤啊。说真的，看见这些东西，我头都大了，感觉到实在是太虚假了。 说句不该说的，咱们当代的有些人，即使自己爹妈死了，都不一定哭，会哭一位跟自己八竿子都打不着的古人吗，更何况连面都没见过。如果说稍有悲戚，或许还算正常，太悲痛了，就显得有点假了。 这类诗，关键在于写出来层次感，凭吊一位人物，我们要做的就是把他们的辉煌事迹用我们的笔墨给传承下去。 所以，重在记，而不在吊，更不在伤，好的诗词从来不和泪水挂钩的。 如果说自己人生不顺或者暂时遇到了挫折，也可以把自己的情感元素加入进去，这也无可厚非。也能够增加一点诗的色彩和味道。 关于第三类，就比较特殊了，就是抽象命题诗。 就是说命题比较缥缈，比较虚，跟人生体悟，人生经历有关系。写这类诗， 第一层，直写，比如写悲，就泪流满面，嚎啕大哭。这种笔法只是停留在命题表面，并没有深入到命题的内部。 第二层，不停留于命题表面，而是把命题融入自己的内心深处。还拿悲来说，不哭，不泪，不闹，不上吊。把悲的体悟融入到自己的一言一行，一静一动之中，这实在是又进了一步。 第三层，运用反笔写命题。如果命题是悲，你就用欢来反衬，处处作对比。就是道德经中说的那样:曲则全，枉则直。这才是写命题诗的最高境界。这种境界，虽然我们不一定能够达到，但至少要向这个阶段去努力，把这个境界当作自己写诗追求的目标。而不是一直都停留在表面，今年如此，明年如此，年年如此。 |
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