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唐诗宋词中的结构倒置现象,说明了什么?唐诗宋词中,或限于格律要求,或出于表达需要,特意把整齐匀称的语言形式,变成不合语法规律的句式;唐诗宋词中的结构倒置现象,首先是由于格律的需要。唐诗大多为格律诗,不仅要求偶数句的最后一个字严格按照韵书押韵,而且还有平仄的要求,尤其是律诗,有“一三五不论,二四六分明”的说法,即第一、...
一、注意诗的题目。再如唐代诗人张旭的《山中留客》,诗题点明了这是一首留客之诗,诗的内容,便是诗人留客的话:“山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”诗中最后两句描写高山云深,景色奇妙,表达的是以美景留客之情。四、注意诗中的意象。这些常见意象在诗人笔下还会有非约定性的涵义,同时,诗中更多的是诗...
漫话诗钟漫话诗钟 诗钟,是一种文字游戏。诗钟之名,是取“击钵催诗”之意,所以又叫“战诗”(清人樊增祥有《樊园五日战诗记》)。诗钟本为觞政文酒之会,即席阄题。如《子、鸡》蝉联格云:“骅骝冀北无余子,鸡犬淮南并得仙。”三曰“鼎峙”,三字嵌两句中,不相并,如《寿字香》鼎峙格云:“寿真无量人称佛,书到相思字亦香。”四曰“鸿爪”...
简析诗钟分咏的诀窍分咏诗钟,是要求用七言诗来表述两个毫不相干的事物,并遵循对仗法则,组成一对诗联。由于分咏诗钟的每一联必须要去表达事物,从而很容易只对事物作客观的表象描述,落入形似的窠臼,所以分咏诗钟更有必要注重神似。(夔仲,《啸园诗钟》);一、咏物诗钟咏物诗钟就是通过对事物描写而寄托自己的思想感情的一种联类。再如,《...
诗歌文体本色。就诗歌文体来说,有广狭二义,广义包括诗歌风格论,狭义则指诗歌体裁论,即诗歌这种体裁有什么特点,有哪些规范等,本书取其狭义。虽不是专论诗歌,但是诗歌乃有韵之文一类,所以萧绎论“文”的特征也适合诗歌。综上所述,各家对诗歌文体特征的阐述还是很模糊,但是我们可以约略概括为以下两点:诗歌写“情志”,但是在诗歌发展...
论田园山水诗的审美特质。如胡仔评王维《终南别业》诗曰:“此诗造意之妙,至与造化相表里,岂直诗中有画哉。观其诗,知其蝉蜕尘埃之中,浮游万物之表者也。”如白居易评韦应物山水诗:“五言诗高雅闲淡,自成一家,今之秉笔者,谁能及之?”如徐献忠评孟浩然诗:“气象清远,心地孤寂,故其出语洒落,洗脱凡近,读之浑然省静,真彩自复内映。...
诗歌概述。楚辞发展了诗歌的形式。汉末建安时期,“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统,并普遍采用五言形式,第一次掀起了文人诗歌的高潮。北朝乐府数量远不及南朝乐府,但内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健则是南朝乐府远不能及的。他继承并发展了《诗经》和汉乐...
诗词曲要“化有形为有神”本篇论文为自己诗词创作感受的理论概括与提升。“形神兼备”是中国艺术审美的崇高境界,本文以“化有形为有神”立意,本意在于以“象”与“意”的和谐统一,以形象表现神韵,进而提出“作者头脑中的意象,升华为艺术作品中的形象,再转化为受众心目中的审美意象,三者之间有机统一,才有创作所追求的最佳效果。”这个...
渔艇丽人说诗 诗的语言是诗人们借以传达思想情感的工具。美的语言不一定是诗,但诗的语言一定是美的。虽说好诗不厌千回读,我看再好的诗,若诗的语言晦涩艰深,且典故生僻难解,如入云里雾里自然就味同嚼蜡了。从以上种种我们可以看出,诗的情感是波澜起伏的,诗的形式是特定因有的,诗的意境是宏约深远的,诗的形象是生动传神的,诗的节奏...
我们重点来看一下五言和七言的节奏:五言:五言一般的节奏形式:仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平平平——平——仄仄仄仄——仄——平平此类都是2.1.2节奏形式,如:雨后复斜阳,就是“雨后/复/斜阳”2.1.2.再如“松下/问/童子”也是212五言另一基本常见节奏仄仄——平平——仄平平——仄仄——平平平——平仄——仄仄仄——仄平—...
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