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律诗四平头是病吗?四平头或平头的说法始于清代,是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。还必须强调的是,上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词,但词义绝非指声律瑕疵,而专指遣词造句的毛病。四平头也不仅限于中间两联,首联跟颔联一起也可能犯四平头。最后补充一点,好诗尽量不犯四平头,但...
后又寄《三世 诗刻》、《述本堂集》属余笔读,余方有《汉书辨注》、《世说考义》、《家塾 恒言》诸小著述,兼卢雅雨使君为刻《韩诗笺注》垂成,零星样本,寄本正讹, 未遑答也。押韵未有不取易者,如东韵之〔中〕,支韵之〔诗〕,灰韵之〔来〕,庚韵 之〔情〕,皆似易而实难,往往如柳絮漂池,风又引去,须当如舂人下杵,脚脚 著实。宜田论诗,...
七绝字少没那么多空间去铺景造境,在写七律时我们推荐七律的起句适合平起,因为七律具有“文”的性质,起的平稳,渲染的足够的气氛,那么在转结处在后面就可以高调的掀起“意”来了,起句不着力,后面就很难表现了。上面从章法的角度来分析了一下七绝的写作方法,我们会再次感觉到,七绝,很好写但是很难写好,七绝是最能体现诗味的一种体裁所...
论诗十则翟耀文:论诗十则。一句话,“景由外景变成内心的景,变成诗人所创造的艺术形象和艺术世界,这就是诗的意境”,这和袁枚先生说的诗贵有其深意是完全一致的。袁枚在这里举了一个例子:他说他最爱读方扶南少年时写的一首《滕王阁》诗,这首诗是这样写的:其隶事不隶事,作诗者不自知,读诗者亦不知,方可谓之真诗。诗中牵涉的事和没有牵...
新诗诗人叶文福谈旧体诗。如果说,伯乐相马,伯乐发现宝马,是他长期饲养马、研究马的工作经验的升华,是主观生命对客观生命、主观生命对客观事物认识的升华,那么,一枝花开在那里,开在水中央,她婉约,她玉影临风,这是与伯乐相马也许有某种异曲同工之处,是主观生命与客观事物的认识关系,问题的重要处在于,作者是如何透过水中央的临风玉...
(4)七律 起句前后分句不得超过四个景物,主次分明 尤其是七律 字多 很容易犯这条毛病 景色堆积 名词太多七律 跟 五律 有很多不同 也有很多相同的地方。(15)格式不可错 题目格式 《七律·题目 》《五律·题目》《七绝·题目》。(20)五律 入声字不可多于 4个 最多五个 七律 入声字不可多于 5个 最多六个七绝 入声字不可多...
为什么要学诗 一、诗是历史的载体。人间要有“诗”,而且要有“好诗”,即文本要写得好才能传世。《论语·季氏篇》记载了一件事:有一次,孔子看见他的儿子孔鲤在面前走过,就问:“有学诗吗?”孔鲤回答说:“还没有学。”孔子就教训他说:“不学诗,是没有办法说话的。”于是孔鲤就回去学诗。中国古人曾说“诗言志”,此是说诗是讲我...
诗歌与现实。对于诗歌上的现实主义如有怀疑,那则是表明着忘却了诗歌的特殊性,而误会到诗歌中之现实的表现是同小说中之现实的表现相同一了。感情,情绪,是不能从生活的现实分离开的,那是由客观的现实所唤起的,是对于客观的现实所怀抱出来的,是人间社会的现实生活之反映。各种公式主义,空想主义之诗歌之所以被产生出来,是因为不是诗人缺...
3、古代写诗的平仄有一句口诀:“一三五不论,二四六分明”,意思是在七言句里第一、三、五的平仄是不用考虑的,可以用平声,也可以用仄声,第二、四、六字的平仄都是固定的。在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:用对句第三字的平声既补救本句第一字的仄声同时补救出句第四字(或三、四两字)的...
在古典诗词中读出生命与感动。从背诗到理解诗中的生命和灵性。比如我们来看《登幽州台歌》这首诗:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”这首诗在唐诗里是很重要的一首诗,作者陈子昂也是在唐朝诗歌发展上地位很重要的一个人。杜甫对此写过一首诗说:“将军不好武,稚子总能文。醒酒微风入,听诗静夜分。”(《陪郑广文游...
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