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在艺术界，对范曾怀有不良印象的人为何如此之多？这不仅仅是一种文化现象，已经演化成了了一种心理现象。趋众心理，羊群效应，让人们在批判的涡流中难得自我，人骂亦骂。 不妨平心静气，不谈其他，只论作品，会发现范曾书法，无论是楷书、行书，还是草书，都存在三种独特笔势，很美观，与“不入流”的世评绝对不相容，好就是好，功力就是功力。 第一种笔势是“直切”。比如《琴书为伴》这幅行楷作品，入笔不拘束，直切入纸，毛笔在其手中，如利刃一般，切痕平整带滑，游刃有余，不事繁琐，心清墨明的艺术美感。有人说范曾书法笔画的“抖痕”是功力不济的原因，其实不是，通过《琴书为伴》自然俊秀的笔路，那里有功力不济的表现？所谓抖痕，应该是大功告成，以拙掩秀的结果。直切滑润的笔势，相当高端。 第二种笔势是“宇回”。主要体现在弯笔成勾的书迹上。比如《寿》草书作品，寿字弯笔，鹤字弯笔，纵行回转于宇宙之间，笔迹意象都极其外拓，然后回转而归，笔迹半寸，气行宇宙，能纵能归，方寸之间宇宙功，所以可称“宇回”之势。这是以心驱笔，心有多大，笔有多远的原因。 第三种笔势是“投枪”。主要表现在卧弯和右下倾笔上，通常是化弯为直，一倾而下，不带迟疑，如猛士投枪，枪出风疾，有时尖锋而投，有时散锋而投，投法各异，但气势皆如虹，能量释放，无以复加，好气势源于投枪势，壮观。 范曾书法，不是要骂，可以静赏，赏之呈美，何乐不为。
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