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林散之草书《清平乐·六盘山》 东晋时期，对于草书和楷书兼善的王羲之，他的面前耸立着两座高峰，即东汉草圣张芝和三国魏时的楷书祖师钟繇，他比较后直言不讳地说：“吾真书胜钟，草故减张。”他承认自己的草书比不上张芝，因为“张精熟过人”。世家贵族子弟、过着优越生活的王羲之，他哪里能够像张芝那样“临池学书，池水尽墨”。王羲之的草书写得不够精熟，也是自然的事了。可是王羲之嘴上仍然不服气，他说：“若吾耽之若此，未必谢之。” 同样，林散之说，他草书的功力比得上祝枝山。这就没有王羲之的自知之明了。其实，林散之的草书比起祝枝山来，正是差在功力不足上，所以他那慢慢揉出来的草书，无法达到祝枝山那样精熟的程度。我们看： 东汉 张芝草书《终年帖》 一惯主张书法要“功性两见”的祝枝山，书法艺术以草书为最上乘，草书之中又以狂草最为精彩动人。他毕生沉醉于狂草领域之中，最终达到了出神入化的境地，成为明代草书艺术最高成就的代表。他在长期研习中，非常熟练而又精确地掌握了草书运笔的种种技巧，所以他的狂草信笔挥洒，着手成春，迅疾骇人，比黄庭坚更接近于张旭、怀素的艺术境界。这里，不妨以他的代表作品之一的《唐人诗卷》为例，来看看他功力和水平。 《唐人诗卷》是祝枝山书写的李白和皎然的诗作。他精心用意地书写此卷，熔章草、今草和狂草为一炉，用笔严谨而奔放、刚健而婀娜，毫无散缓之笔，创造了一幅几乎是完美无缺的艺术作品。具体说，这幅作品最为突出的艺术特色主要有以下几点。 祝枝山草书《唐人诗卷》之一：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂长川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 首先，集书法笔法技巧之大成，熔章草、今草、狂草为一炉。这是此作的动人之处的一个重要方面。中国书法发展到了明代，在各个领域几乎都达到了登峰造极的地步。所以，明代的书法家如果想在某种单纯领域超越前人，那是相当困难的，于是他们便在深入、普及上下工夫，总结古代书法技巧，以期在综合运用上超越前人。祝枝山就是如此。书法艺术的笔法技术基本上表现为平移、提按和绞转三大系统。唐代张旭、怀素的狂草，以篆法入草，中锋圆笔，如锥画沙。所以，他们草书的用笔是以平移为主要手段，参以绞转和提按，这样笔画线条十分单纯，变化幅度较小。后来的黄庭坚、鲜于枢的草书基本上也是这种笔路。 祝枝山草书《唐人诗卷》之一字例：日照香炉生紫 祝枝山则综合运用平移、提按、绞转等多种笔法技术来书写《唐人诗卷》，作品笔画线条平移时匀净均衡、提按时轻重分明、绞转时盘桓虬曲、使转时流利迅疾。他如此娴熟地综合运用多种技法来写狂草，几乎达到了无以复加的地步和毛笔使用的极限，令人叹为观止。从这里我们看到，明代书家对书法技巧的高度重视和讲究超过了以往任何一个朝代。西方从古希腊直到17世纪都把艺术等同于“技艺”。这种观念虽然是错误的，不过，确实，“没有一定程度的技巧性技能，无论什么样的艺术作品也产生不出来。在其他条件相同的情况下，技巧越高，艺术作品越好”（见罗宾·乔治·科林伍德《艺术原理》第26页）。 不仅如此，他还将章草、今草、狂草的各种特别的技法熔为一炉，使《唐人诗卷》既有章草的笔法点缀其间，又有今草的留顿转折，还有狂草的省略简易、笔画连绵、浑浩流走的气势。例如诗卷中的“爐”字（见上图）右下方的一点，“上”字（见下图）的一横都是章草笔法。此外，与张旭、怀素的狂草纯用中锋不同，祝允明的狂草是中锋与侧锋兼用、露锋与藏锋共存。如“何”字，起笔尖锐，转折处用侧锋，犹如壁立，大大加强了字的方刚之气和立体感。总之，祝允明综合运用多种笔法、多样笔锋来写草书，从而将草书艺术推进了一步。 祝枝山草书《唐人诗卷》之二字例：海上名山落使 其次，首尾精到，水墨淋漓。《唐人诗卷》是横幅大字长卷，每行最少者一个字，最多者四个字。祝枝山精心用意而书，对每行开端一字的起笔到最后一字的收笔，都作了精心的艺术设计。像他这样不是身处狂草的开创时期，而是处于已经发展得十分纯熟的明代书法家，只能革新“工艺”，进行“精加工”，以期在作品的“精致”的程度上超过以往的名家。 《唐人诗卷》每行开头一字的起笔，一般都用藏锋逆起，如“来”“闻”二字（见下图）第一画的起笔即如此。书法作品中每行字就相当于音乐中的一个独立的小节，开头第一画需要向下贯势，故用逆锋来封闭开端，而收笔时出锋向下传递笔势。当这一行完结的最后一笔，祝枝山用笔或戛然而止，如“布”字的一竖；或回锋向上，如“闻”字（见下图），以此来回顾笔势，如“睛”字最后一点；或使笔锋平出，以此来截断笔势，如“画”字（见下图）的末笔。这就使一行字从开端到最后一画的线条连续不断地运动，有个完美的休止和终结。 祝枝山草书《唐人诗卷》之二字例：来闻何时画 这样精妙的首尾，保持了这一行相对的独立完整。同时，表现出了一种类似于音乐般的节奏和旋律的美，透露出生命的律动。这就如德国美学家卡西勒所指出的那样，美“不仅仅是一个由色彩、声音、触觉特质所构成的世界，而且也是一个由形状、结构、旋律和节奏构成的世界”（转引自朱狄《当代西方美学》第128页）。 该卷是纸本，祝允明使用浓墨重彩，故线条圆腴丰满；有时起笔的水墨化开，大有泼墨写意的风采，例如“日”“爐”二字。这种墨法也为张旭、怀素、黄庭坚所没有，它给了清代的书法家王铎以有益的启示。 祝枝山草书《唐人诗卷》之二字例：出白团扇，乞取 孙过庭《书谱》中指出：“草贵流而畅”。正因为祝枝山功力深厚，又有才情，所以他的草书才能做到在快速迅疾的行笔中，精确地提按转折，表达出生动的神采气韵。而之相比，林散之的草书还是稍逊一筹，不够精熟，因为欠缺功力，用笔时常拖拉，导致许多作品线条轻浮软弱，难以做到“作草如真”，缺乏鲜明的节奏韵律。 |
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