8.登场的角色要有理由小说里的人物出现在某一场景必须有存在的理由。 高耸的烟筒在阴霾天空下显得格外地冷清，冷风卷携着黑色的垃圾袋在空寂的钢铁厂里上下飞舞。李大海紧了紧身上的军大衣，狠狠地往地上啐了一口，继续着他巡视的工作。“这个破地方什么也没有，有什么好巡逻的”，他边走边低声叨咕着。迎面走来两个人，一个穿着笔挺西服的青年男子，还有一个穿的漂亮公主裙的小姑娘。 废弃的钢铁厂里，有个巡逻的人是合理的，但是后面出现的男子和小姑年就明显不合理了。这种情况下就需要对两人的登场做出合理的解释，有可能是钢厂的少东家和他的妹妹，也有可能是吸血鬼要将废钢厂作为新的基地。这种太突兀的情况，在写作中大多数人都会注意，对一些不太突兀的可能就会很容易忽视。 例如在公交车上发生了一场谋杀案，时间是工作日上午十点。这种情况下，工薪族、老人、闲汉在场都是合理的，但如果在场的人中有个女高中生，那就非常不合理了。又或者男女一起去高档商场购物，却被一身泥土的农民踩脏了漂亮的鞋子，这也是不合理的。 不但是人物的登场要有理由，关键事物和情节也要有理由。例如两口子吵架，妻子抓起桌子上的水果刀捅了丈夫，这个水果刀的存在是合理的，但如果抓起的是冲击钻那就不合理了。 《彷徨之刃》中开篇就介绍了主角是个枪支爱好者，这样他后面拿出枪就顺理成章了，如果没有开篇的介绍，他直接拿出枪就会让人感觉突兀。 《追风筝的人》中哈桑是个弹弓高手，这样他的儿子赛拉博也是个弹弓高手就是很自然的事情了。  韩版《彷徨之刃》 9.一成不变的主人公无法打动人心小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入情感。 《北京爱情故事》中的吴狄就是一个从头到尾没有变化的人，无论是他对爱情的态度，还是对生活的认知，这种人物让人感觉僵硬。石小猛经历了淳朴——贪婪——嫉妒——忏悔这一系列的变化，他虽然很坏很多人讨厌他，不过从角色塑造的角度来说是非常成功的，甚至很多人都理解、原谅了他。 还有《羊脂球》中车上各色人等的前后变化，《钢铁侠1》中的史塔克对责任认识的前后变化，白鹿原中黑娃的变化，都是随着情节发展而变化，并在阐述主题中起到了重要作用。 角色固执或坚韧的性格或态度，都不能成为角色不发生变化的借口。固执或坚韧的是态度，但对事物的认知是可以改变的。例如愚公移山的故事，愚公挖山的信念从来没发生过变化，但是对移山难度的认识却因智叟的提点发生了变化，在此情况下他的坚持就显的更加难能可贵。  坏小子会长大 10.单纯的好人或者单纯的坏人都是不合理的这个世界上不存在单纯的好人或者单纯的坏人，好人一定有自己的瑕疵，坏人一定也有自己善良或可爱的一面。好人可以勤俭节约、关爱邻里，但是有可能会随地吐痰、爱传闲话。坏人可以冷酷的向无辜幼小高举屠刀，但有可能会默默资助一个贫困的少年或者救治一个折翼的小鸟。 将纯白中点一点墨，在纯黑中留一点白，都将让画面显得无比生动。 比如最近火爆的《情满四合院》里何冰饰演的傻柱是个好人，但是爱打架，偷食堂的食物。反面人物许大茂在前面都坏到底了，最后也幡然悔悟，改过向新。 《教父》里的两代教父，无疑是心狠手辣、冷酷无情的，但是其对家人有温情脉脉的一面。 这并不是要求对小说里每个主要角色做过度的描述，以便渲染出人物复杂的性格。重点在于作者创作的时候，脑海中的人物不能是脸谱化或绝对话的，要丰富而具体。这样在落笔的时候，角色自然会做出符合他性格特点的行为，行为就是对性格最好的描绘。  永恒的经典 |
|
|
来自： 冬天惠铃 > 《A17小说等评论》
