巅峰收藏 你我共享 青花瓷是大家对古董瓷器的最直接的认识,最为人所熟悉的青花瓷大多为明清时期烧制的。富裕的年代、帝王的喜爱使得青花瓷得到长足发展。 青花瓷始于元,盛于明清。这三代中的青花瓷因为帝王的关注度、青花料的变化、时代发展的不同时期而产生种种变化,却也使得青花瓷的魅力无穷,让人追逐其中。 康熙年间烧造的瓷器,品类之盛,数量之多,流传之广,蜚声海内外,可谓空前。这时瓷器的生产,正如前文所述,仍以青花瓷为主,艺术成就达到了一定的高度,此点亦可从古代文献中找出依据。 例如:“硬彩、清花均以康熙为极轨”,(节录自《饮流斋说瓷》中的“说彩色第四”一节)。清代人陈浏在其著作《陶雅》一书中称:“雍(正)、乾(隆)两朝之青花,盖远不逮康(熙)窑。然则,青花一类,康(熙)青虽不及明(代)青浓美者,亦可独步本朝矣。” 清康熙 青花开光山水纹笔筒 康熙时期的青花瓷器,在我国的陶瓷发展史上有着极其重要的历史地位,它以胎釉精纯,发色青翠,造型多样,纹饰优美而久负盛名,这是清代历朝青花瓷器都无法与之相比的。 清康熙 青花群仙祝寿图四方大花盆 清前期康熙朝使用浙料、珠明料,使青花发色产生不同层次的浓淡,即青花分五色又称青花分水。康熙朝青花瓷选料精细,釉面光滑而细腻,胎釉结合紧密,有紧披贴骨的光亮感。胎质早期为青白色,中期为粉白或浆白色,中期以后为硬亮青釉。 清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫 康熙朝的青花以青翠的“翠毛蓝”为代表。康熙时期青料使用浙料和产于云南的珠明料,烧成后显出青翠浓艳的面貌,青花层次分明,发色十分鲜艳,而且具有指印纹。康熙青花釉色丰富多彩,成为清代青花瓷画的顶峰。 清康熙青花龙纹瓶-北京故宫 在瓷器的生产烧制方面,于康熙二年实行“班匠价银,改入条鞭内征收。这一系列改革,在一定程度上减轻了农民和工匠在封建人身依附关系上的束缚,促进了陶瓷业的长足发展。而后又实行了将一定量宫廷官窑瓷放置于民窑里最好的位置中烧制,即所谓“官搭民烧”。这种烧制方式的实行,使得民窑烧造技艺有所发展。 正如《清史稿》卷五O五中记录的那样:“参股今之式,运从新意,备诸巧妙,于彩绘人物、山水、花鸟各极其胜,及成,其精美过于明代诸窑。” 故宫博物院藏清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊 故宫博物院藏清康熙二十三年青花云龙纹香炉 故宫博物院藏清康熙青花博古纹盒 故宫博物院藏清康熙浆胎青花山水纹盖缸 故宫博物院藏清康熙青花松鹤纹罐 故宫博物院藏清康熙青花冰梅纹开光异兽盖罐 故宫博物院藏清康熙青花红拂传故事棒槌瓶 雍正青花 雍正青花的钴料大多用浙江所产的青料,这点可以从文献上得到确认。 雍正青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫三种。灰蓝色是典型的民窑粗器,青紫色的多属民窑仿明作品,标准的雍正官窑青花呈色纯正,洁净无瑕,有深浅不同色阶,略见晕散。 清雍正青花桃蝠纹橄榄式瓶-北京故宫 雍正青花山水瓷画,具有水墨画的效果。青花料水分头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等不同深浅的色阶,其效果犹如国画中的“墨分五色”。雍正朝紧连康熙朝,继承并发扬了“墨分五色”的效果,并且拥有本朝独特的特点。 清雍正蓝料山水图碗-北京故宫 清雍正青花龙穿花纹撇口尊-北京故宫 清雍正淡描青花团寿花卉纹盘-英国维多利亚与艾伯特博物馆 清雍正 青花淡描双勾竹纹梅瓶 清雍正 青花折枝三多果浮雕莲瓣纹橄榄尊 清雍正 青花开光太子戏莲壶 清雍正青花夔凤纹双陆尊-北京故宫 清雍正青花海石榴贯耳瓶-北京故宫 雍正青花,简练含蓄,注重淡雅清秀的气韵。无论造型和装饰,都可以用一 个“秀”字来概括。 与康熙青花挺拔、遒劲的凤格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的风格。 |
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