19.亨利·方丹-拉图尔《浮士德的沉沦》

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《浮士德的沉沦》 来自嘉利艺术空间 00:00 01:14

方丹-拉图尔自幼跟随父亲学画，1854年以后在巴黎学习期间曾投入大量时间在卢浮宫临摹经典作品。方丹-拉图尔擅长人物画，作品富有古典主义倾向，但画家本人与印象派画家联系紧密，常常将他们表现在作品中，如名作《巴迪侬画室》、《纪念德拉克洛瓦》等。

本作取材于歌德长诗《浮士德》，魔鬼梅菲斯特引诱浮士德与他签订契约：魔鬼将满足浮士德生前的所有要求，但需要在浮士德死后拿走他的灵魂作为交换。于是浮士德开始了自己的享乐生活，其中包括他与玛格丽特的爱情。整幅画面没有画具象的背景和透视，而是用笔刷大面积刷成重色，笔触动感十分强烈。笔刷的方向是左下向右上倾斜的，上方两个人也向同样方向倾斜，暗示着某些动荡不安的事情即将发生。而整幅倾斜方向明显的画面中，只有前景的人垂直坐立，形成了强烈对比。前景静坐的女子玛格丽特，背对观众，左手抵着胸部，披肩从肩部滑落。在她的上方有两位英俊的少年，衣衫飘扬，手抚琴弦，象征世俗享乐的诱惑力。在画的右方是黑暗中的浮士德和梅菲斯特，我们放佛听到浮士德说对魔鬼说：“你给我把那个小姑娘弄来，如果我今夜不能搂抱她，我们在午夜就分道扬镳。”

当然这样的作品产生有其时代寓意，拉图尔认为这些富有美感、暗喻且充满诗意的画作，是他最成功也是最重要的作品。这幅作品超越了当时肖像画领域普遍意义上的描绘神话故事或者以逼真为追求绘制的肖像画，作品的感情寓意十分强烈，有一种隐藏的情绪与紧迫感。这样的作品在19世纪欧洲绘画中十分独特，与学院派和印象派作品风格迥异。这幅画相对于画面的完整性、真实性，可以说感情渲染占得比重更大，而不是之前提到文艺复兴以来学院绘画要求理智或客观的观察，这甚至可以与19世纪末的象征主义运动相联系，象征主义绘画的许多作品就是主要为了表达情感和想象，经常描绘超自然或非写实的事物。