北京匡时秋拍 | 吴作人：亲爱的李娜生日快乐！

Lot 3805

吴作人 蔷薇 

1934年 布面油画 

50×40 cm 

款识：Heureux anniversaire de ma chère Lina  

释文：祝我亲爱的李娜（莉娜）生日快乐！

来源：黄显之旧藏

RMB 1,800,000-2,500,000

比利时留学期间，吴作人遇到了李娜。比利时女孩李娜温文尔雅而又明媚坚毅，他们一见钟情，并坠入爱河，后于1932年，在巴斯天的见证下，结为夫妻。1934年，吴作人精心创作了油画《蔷薇》，他在画面的左下角用法文写下“Heureux anniversaire de ma chère Lina”（祝我亲爱的李娜生日快乐），以此为生日礼物送给了他的爱妻。《蔷薇》是反映吴作人留学比利时时期创作风格的典型代表作，更是吴、李两人纯粹爱情最为直接的见证。

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从相遇到相随

1930年4月，吴作人在徐悲鸿的鼓励和家人支持下，从上海坐船出发，赴欧留学。到达巴黎后，他首先考入了巴黎高等美术学院，后因有得到比利时庚款奖学金的机会，于同年10月，转入比利时布鲁塞尔皇家美术学院，跟随巴斯天教授学习。次年，在暑期油画展览上，吴作人考取了第一名，并获桂冠生称号。在那个时代，中国的西画艺术教育水平极其有限，而到欧洲一年，他就成为皇家美术学院的第一名，肯定有一种奇特的东西蕴藏在他身上。老师巴斯天是皇家美术学院的院长，第一次看到他的习作，就把班上所有的学生叫到一起，指着说：“请记住这个中国人！”

吴作人和巴斯天教授以及同学们

就在那年的秋天，他在布鲁塞尔美术宫的一次画展上，与一位美丽的比利时姑娘相遇，吴作人晚年回忆到这一段时说：“我们一见钟情，她的眼神令我着迷。”之后两人开始约会，这个女孩的名字叫Célina，汉名“李娜”。

婚后的吴作人与李娜

在吴作人后人吴宁的叙述中，吴作人与李娜的这段关系，最开始遭到了李娜家人的强烈反对。当时李娜的姐姐是她的监护人，她的姐夫是八国联军的后代。姐姐曾不止一次，甚至以断绝关系来警告李娜，不让他们继续交往。不同的观念日益尖锐，1932年的5月，姐妹间发生了激烈的冲突，李娜收拾行李，搬出家门，为了吴作人，她与自己的家庭断绝了关系。也正是这一次吃饭间的盛怒，给李娜种下了胃病的病根。不久后，吴作人与李娜结婚，萧淑娴、童第周、吕霞光、李瑞年等很多好友和同学纷纷前来祝贺，他们度过了非常甜蜜的一段时光。

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天人相隔与西行

1935年春，吴作人接受徐悲鸿的邀请，准备回国到中央大学艺术系任教，李娜回到家乡库尔特列辞别久病的母亲，跟随丈夫吴作人回到国内，他们住在南京傅厚岗8号，成为了徐悲鸿的邻居，直至战争爆发随学校内迁。

1937年，吕斯百马光璇夫妇、王临乙王合内夫妇等在吴作人家聚会

1938 年战地写生团在河南前线合影，右起陈晓南、吴作人、 孙宗慰、沙季同

1938年吴作人为了支援抗战，组织了“中央大学战地写生团”去河南前线记录战争，两人聚少离多，从吴作人家属整理的这个阶段信件来看，两人基本每天都有通信。李娜的信中，几乎都在哭泣，她一边自责自己不应该影响丈夫热爱自己祖国的行动，却又一遍遍请求丈夫早日平安归来，这就是一个外国女人在战争时期的异国他乡，孤独等待自己唯一亲人时的心情。次年，李娜在生下一个男孩之后，由于产后虚弱，以及为爱情而留下的胃病复发而去世。异国的姑娘什么也没有，没有娘家，没有后代，甚至战乱中都没有青冢。李娜去世后的第四天，他们爱情的唯一结晶，刚出生不久的男婴也夭折而去。不能想象吴作人当时会怎样的悲痛！

李娜去世后，吴作人过于悲痛，左眼忽患视网膜发炎，很长一段时间内无法作画，他再也不愿回原住地刘家院子居住，在吕斯百夫妇的安排下，在凤凰山半山腰一座废弃的石堡中安身，这段时间，他经常借酒消愁。此时吴作人悲痛的状态，也曾被秦宣夫表现在画面当中。

1940年代，秦宣夫创作凤凰山生活速写，画面左上即描绘了，李娜去世后吴作人的悲痛状态

在吴作人家属吴宁的回忆中，吴作人从来没有和他们讲过他与李娜的故事，吴宁是通过她的表姨萧曼第一次知晓这段往事。萧曼当时正在为吴作人撰写传记，当吴作人讲到自己与李娜这一段经历的时候，放声大哭。那时他已经70多岁了。吴作人很少发脾气或有过激动的情绪，他总是很克制，而他多年后说到李娜，却不能自已。

有一次吴宁为吴作人弹琴，找来柴可夫斯基《如歌的行板》的钢琴谱来弹，刚弹了几句，突然听到了吴作人的哭泣声，他讲“李娜葬礼上用的就是这首曲子”，此后，吴宁再也不弹这首曲子，怕惹他伤心。再后来，吴作人重病，一日他突然哭醒，吴宁跑过去，就听到他不断呼唤的是“李娜”的名字。

“西行”路上的吴作人

吴宁做“吴作人档案”，采访过很多他的学生、老朋友，凡是谈到李娜去世之后这一段的时候，所有人都会说，他那时候情绪很糟，非常思念他的亡妻。也就是在这样一种状态下，高度的压抑与悲痛，使得他的精神需要一个出口。只有艺术，只有走到荒无人烟的地方，去做艺术的探索，或许才能医治他的痛苦。所以，他选择了“西行”。

相信如果李娜活着，吴作人一定不会去青藏高原那些偏远危险的地方，而且一去就是两年。如果他不“西行”，他的艺术就不可能获得一个重大的提升，也就是我们说的，向有民族气派的油画方向去发展。所以，这就是人生，无法评判到底哪个是福，哪个是祸。只是，李娜成为了他一生永远的歉疚和遗憾。

1934年，吴作人以李娜为原型创作的油画《窗前》

2009年，吴作人的母校布鲁塞尔皇家美术学院的老院长给他做了百年回顾展，把他的画放在布鲁塞尔最重要的大皇宫展厅展出。展品中有一幅画《窗前》，画的是李娜坐在窗前缝补。直到今天，我们还没有找到李娜的坟冢，也没有找到她比利时的家人，然而她的容貌，却被永远地凝结在画布上，留在了艺术史中。

3

溢于言表的爱

艺术吸引人地方，很大原因在于艺术作品背后所承载的振奋、喜悦、忧郁或者悲伤的情感，它总能直指人心，带观者回到过往，体会那个时刻。从《蔷薇》酣畅淋漓的笔触中，我们很容易能感受到吴作人当时愉快的心情，红白相间的蔷薇更是他热恋期直白的表达。导演郑君里在1945年曾撰文称，吴作人是一个善感而不爱泼辣表露的一个人，静穆，内韧。由此，带有强烈感情的《蔷薇》是吴作人非常珍贵且少见的作品。

吴作人所代表的一代艺术家成长于中华民族救亡图存的时代，他们肩负着复兴中华民族的历史使命而求学于西方，学习西方强处以及中国的弱处，最后成为了民族振兴的重要力量。如今，我们通过这件《蔷薇》，得以回溯一位家国民族重任之外分外炽热的艺术家，一位为爱情而奋不顾身的法国女子，一段动人却曲折的爱情往事，以及一个动荡艰辛却不曾后退的奔腾年代。