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应该说，朱新建的“出道”是比较早的——从小喜欢涂鸦，爹妈给了他一个聪慧的头脑，心灵手巧；很早就认准了关良的画是“好东西”（据他说，硬是将自己积攒下的零花钱，把新华书店一本少有人问津的《关良画册》买回家，让书店的营业员目瞪口呆），他知道什么东西是最“适合”自己、最合自己“心意”；年纪轻轻，就“巴结”上了马得、柯明等画坛翘楚，谦恭、好学，颇讨前辈喜爱，给与了他很多指导和扶持，二十多岁就发表、出版了相当数量、并有一定特色的作品，受到广泛关注...... 进入南京艺术学院，不仅院长刘海粟是大名鼎鼎的风流才子，在这座学术氛围极其宽松又十分开放的校园里，不乏良师益友，朱新建可谓如鱼得水。 我说他是“大聪明”，很重要的是在绘画方面的自知之明，他对“中国画”的觉悟，极为透彻。我见过他在《人生的跟帖》写过的一篇短文，其中：“中国人要画的不是眼睛看到的表面的东西，而是心理感受到的东西”，“中国画无所谓题材一说......物象的东西不重要......用笔墨承载的精神层面的东西越来越多，这点很诱人。”——许多人只知其“扬长避短”，却不清楚究竟何为其“长”何为其“短”。他很清楚知道“我是谁”。所谓“正规”的“学院派”画家，遵循的是造型精准，对他而言无疑是摧残，他坚持了自己在别人眼里的“短处”，我行我素的坚持“扭曲”、“夸张”、“怪异”的形态，且将其发挥到极致，那流畅的线条，可完全是自然的流露，而非刻意！正是如此，“大丰人朱新建”肆横于中国美术界，独领风骚。（这里，不妨插一段闲话：他为什么在作品上特别标注“大丰人氏”？我猜想，作为出生南京的他，因父辈是苏北南下的革命干部——世俗之见，“苏北人”，即乡下人，是“卑贱”之称；少年时，遭遇文革，心灵难免不适；成年后，一旦能“出人头地”，“我，一个苏北人的后代，一个大丰人”咋的？！） 今见很多人模仿朱新建的画，正像很多人学马蒂斯、毕加索（还有许多人自喻“现代毕加索”）那样，貌似稚拙，实为做作；好像痴愚狂放，却是蠢猪乱拱。唉，劝君莫瞎闯，朱新建说那是“皮相”的东西，首先得清楚自己是块“什么料”？真正的“千里马”，不管是否“白马黄马”还是“公马母马”。 朱新建的大聪明，更表现在他的“审时度势”——在学校，他跟号称“狷狂不羁”的“奇人”董欣宾相处不错。新建深知自己，若要在“中国画”领域立足，以“懂”（董）为师，不失为明智。他，也确实得到了老董的悉心指点，诸如有关水墨画的“笔和线”，少不了“剑脊和圆柱”（羊毫中锋运笔，需要内敛，把控好在宣纸上留下的枯湿浓淡的痕迹），为此，新建是得益匪浅。欣宾（他不仅是我老乡，年龄仿佛，他的重返校园读研，他去江苏省国画院工作，我算是尽了一点绵薄之力。他经常会在我朴庐蹭饭和投宿。）常跟我说叨众多有关南艺“黄瓜园”里的各色各样的新闻...... 新建之所以与李娜离婚，除了“历史残留”的原因外，男人被扣以“喜新厌旧”的帽子固然也可一说，主要因素，新建在学校太有女人缘，有许多女学生喜欢他（不少丑女照样不管不顾的蜂拥而至），纷纷投怀送抱，出于“两情相悦”，他“照单全收”。新建有句名言，大意是：“电灯一灭，漆黑一片，你心里想着，怀里抱着的就是刘晓庆，不就会很快乐了吗？！”我相信“朱爷”（后来的粉丝无不对其尊称）是可以如此“兼容并蓄”的。（近日，在网上看到他的一些学生和好友写的有关“朱新建的一些事”，其中不乏“泡妞”、“泡洋妞”的诸多“风流轶事”。看来，欣宾之言可信，不会是一面之词。） 毫无疑问，朱新建的“好色”是公开的秘密。但，能像他游刃有余，却是凤毛麟角矣。 平心而论，画画的有哪一个不“好色”的？谁都明白“食色，性也”。关键是绝大多数人，没有“资本”——不是钱的问题。需要的是否有“诱人”的魅力，需要胆量、机会和精力，需要的是否能让双方身心充分的快乐和满足、能“心甘情愿”“五体投地”......这些，恰恰是朱新建都具备的。 朱新建的“野性”和“野心”，在他以后的行走中，堪为淋漓尽致。
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