马致远的《寿阳曲》三部曲：天涯倦客离人泪，漂泊游子寂寥心

心系苍生的杜甫在《咏怀古迹》中写道，“摇落深知宋玉悲”。而宋玉，所写名篇《九辩》正以悲秋发端：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。自古以来，悲秋已经成为文人墨士一种挥之不去的情结。

提到悲秋，私以为马致远的《天净沙·秋思》一曲，写尽了天涯倦客和漂泊游子的羁旅乡愁。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，寥寥数字，运用白描的手法，勾勒出深秋游子羁旅之悲苦，不愧为“秋思之祖”。

除了这首脍炙人口的《天净沙·秋思》，马致远的几首《寿阳曲》，也是写尽了游子羁旅乡愁的风流。其中《寿阳曲·潇湘夜雨》的基调与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙，情景交融，言近旨远。

“渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪”，寥寥数字，通过渔灯、孤舟、离人和清泪的勾勒，渲染了潇湘夜雨的凄凉与愁苦氛围。但构思更为巧妙，将清泪与秋雨联想到一起，分不清哪个滴答在让人心碎。

江上的渔火忽明忽暗，客居异地的我从睡梦中醒来，是这清秋夜里的萧索雨声，一滴一滴地折磨着我心碎难免。正是夜深寂寥，这一系孤舟离家千万里如江中浮萍漂泊不定，原来这连绵不断使人心碎的不是瑟瑟秋雨，而是背井离乡之人的涟涟清泪。

相比《寿阳曲·潇湘夜雨》，马致远的另两首《寿阳曲·江天暮雪》和《寿阳曲·远浦帆归》，愁苦基调清淡了许多，更多展示了诗人疏淡旷雅和清淡闲适的自由心境。《寿阳曲》的这三部曲，但在写作手法上都是运用白描勾勒，寓情于景，意境深远。

“天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去”，此《江天暮雪》开篇就将雪花乱舞比作梅花与柳絮飘落，渲染出冬雪独有的清新与浪漫。风吹雪花飘，还似有似无地带着梅花般的香气与柳絮般的风尘，江天一色，多么壮阔。

就是在这一片白茫茫真干净的如诗如画里，有一渔翁趁着这江天暮雪，一身蓑笠，一系孤舟，顺着江流而下，独自归去。山水缭绕，江雪纷飞，万籁俱静，独留江心那一抹墨色。天地壮阔，怎比得上这一刻我任意逍遥的快乐。

“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”，此《远浦帆归》基调更为淡雅。与上部曲同是随舟归去，这幅远浦帆归之图独得闲适柔和之美。没有江天暮色，只有夕阳西下、江帆酒家和茅舍花香，还有逐渐渐行渐远的卖鱼人。

夕阳照射在江岸两边，岸上酒家的酒旗随风飘荡，远处江上三两航船缓缓归来。江面上的落花弥漫起香气，茅舍在暮色之中更显静穆。断桥头上的卖鱼人也随着夜幕降临而散去，只剩下点点背影明灭可见。

天净沙起，断肠人曾在天涯。潇湘夜雨，离人泪远在万里。江天暮雪，钓鱼人一蓑归去。远浦帆归，卖鱼人断桥初散。秋去总会春来，隔着这一冬的寂寞，无论你是天涯倦客，还是漂泊游子，总会有踏上归途的那一天。