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沈周对中国山水画的发展有两大贡献： 其一，融南入北，弘扬了文人画的。沈周晚年的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了骨和势的韵致。他将北宋的壮丽清润与南宋的苍茫浑厚融为一体，抒发的情感兼有清寂冷逸与宏阔平的意趣。 其二，将诗书画进一步结合起来；他将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中；同时博学儒雅，也是诗人，他将诗风与画格相结合，使笔下的作品，更具有诗情画意。 收录作品：《东庄图册》+《马嵬八景图册》 《东庄图册》创作于沈周46岁时。 纵28.6 厘米，横33 厘米，纸本设色，现存二十一开（原共二十四幅） 画面展现出了一幅绚丽多姿、令人神往的桃源般式的世界，有的悠然惬意，有的高旷明豁，有的深幽清雅，生动地体现了园林景致的优美和居住于此的安然舒意的生活情景。这套作品墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽明快，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。 从绘画技巧上看，这套册页以浅绛山水为基础，大部分画作只用花青和赭石两种颜色烘染，少数用了石绿和石青。通观全册，古雅幽淡，没有富贵气、脂粉气，沈周运用写生式的手法，描绘出的东庄图景里的一切都是安详、宁静、自然的，体现出吴宽包括沈周本人，所追求营造的诗意般的生活。
《东庄图册：西溪》 翠竹净如洗，断桥水清涟。 道人爱幽独，日日到溪边。 ——邵宝《东庄杂咏诗》 沈周精心布局，用浓重的石青和石绿色烘染和点钩丛树、丘石，茅屋隐约，掩映在茂林修竹之间，前景的山坡蜿蜒曲折；皴擦点染。溪水由远及近，蜿蜒流动，中景工笔精心钩描的竹林与远景写意点染的烟树相衬，虚实间，展现出江南水乡烟雾缥缈的梦幻情境。茂密的竹林深处，两座茅舍隐现出房顶，溪水中有一断桥，赫然置于画面中，桥虽断，桩木尤在。对岸竹林缓坡相映，来访者需步断桥、穿竹径、涉溪岸，方可到达，足见其幽深。 水是东庄园林的一个主要特征，几乎在每一幅作品上都有表现。此幅画面被水分割成三块，近景的树丛及山石等作为铺衬，主体突出溪水、竹林、断桥，彼此间，自然天成，又意境相连。《西溪》设色浓淡相宜，虚实结合，匠心营造出雅静秀丽、恬淡平和、柔婉幽深的意境，这正是古往今来，无数文人高士所追求的精神、生活境界。 《东庄图册：桑州》 汲溪灌桑树，叶多蚕亦稠。 云锦被天下，美哉真此洲。 ——邵宝《东庄杂咏诗》
一片桑林居于画面中央，左为水塘，右为院墙，构图呈倒“八”字型。桑叶双勾设色，深浅变化明确。左下水塘低于地面，露出堤岸，池水水纹细线法勾描，似微风吹皱，与桑林的摇曳动态紧相呼应。水塘中两簇水草生长，平添生机。右下院墙，高于地平面，左右相应，收于画面腰处，一墙一岸与中间的桑林对应，尽显开合之妙。桑林茂盛，桑叶繁叠，以此养蚕产丝，这是中国古代农耕文明的一大特点，更是苏杭一带的经济核心。此作看似平铺直叙无奇，实则奇于平凡中，变化微妙别出心裁，画面质感与生活气息兼备，使东庄更具生命的活力。 《东庄图册：知乐亭》 游鱼在水中，我亦倚吾阁。 知我即知鱼，不知天下乐。 ——邵宝《东庄杂咏诗》 “知乐”取自《庄子》典故中“知鱼之乐”。按《东庄记》亭下即桃花池。画面亭中案头有香炉，书籍展放，主人读书之余正弯腰凭栏，俯眺桃花池中得游鱼之乐。一幅悠然自得的景象。池水用细笔横纹密排，嬉戏出水面的游鱼刻画精微，目、鳍、尾清晰然可辨。画面自左下方柳树至右上方枯树，以及人物均呈弯弓下垂之势，而缓坡向右上倾斜，红叶树木及最里树干正直挺立，视觉呈支撑之意。右侧构图包围之势与池对岸堤坡平展开阔之势相对应。构图上三角封堵，左下角留有水口，使观者仍有想象空间。而画面整体完整，元气内敛，开合有度。这显然又是沈周的精心构造。画面中柳枝劲舞，红叶茂盛，枝杈繁简有度，伸屈如怒。鲜亮通红的设色，使人愉悦，呼应观者知乐的蕴意。 作者描绘的每幅图画都是东庄的一个片断，总体而言这批画作以温润的情趣、柔和的笔触、勾画出“东庄园林”的旖旎风光，亦诗亦画，同时寄托着文人隐逸山林的理想和优游田园自娱自乐的情致。 《马嵬八景图册》 《马嵬八景》创作于沈周54岁时. 原为庞莱臣旧藏册页，后改制为卷，褚德彝题签，左赞题开首，姚绶、钱溥题跋，庞元济宝藏。以陕西兴平市马嵬坡八景为蓝本，采用一景一图的绘画方式，绘出了既能独立成幅，又相互关联的《马嵬八景册》，再现了历史上引无数文人墨客吟咏留作的马嵬故城。 《马嵬八景图册》展现的是友人阎铎的廉洁奉公，治理马嵬县下的民风淳朴、安居乐业之象。这类作品中的景物，只取标志性的建筑或意象化的风景点到为止，对客观世界的再现显然不是沈周的兴趣所在。除了那些意象内的“图真”外，还浸透着他丰富的内心世界，甚至置入宇宙的情怀。 《马嵬八景图册：马嵬故垒》 避难曾捄土筑城，昔年前月照孤营。 时移莫泯相传迹，身死长留不朽名。 睥睨倾颓春草徧，鸟鸦飞散暮云平。 公令屏翰当清世，山甫功何愧此生。 ——姚绶题诗 此幅布景，重在表示对曾经的“故垒”场景的描述。一段城墙处于画面中间，三四株大树近平距离均独立墙下，其间几株杂植姿态各异地支撑空间，一条小溪流过。两边缓坡侧笔横擦，赭色淡染山体，信笔点苔。其余山石均用粗笔、短线勾描皴染手法。山坡上的几丛杂树树叶硃磦设色，流动的的溪水，使已荒疏的故垒，经历史的沧桑巨变后，在自然生态下的凭添勃勃生机。为主旨创作核心埋下伏笔。此幅构图于平实中见奇真，低调处理的城墙喻示为“故垒”，为本幅主景。左、右、近景布满物象，环绕画面三方，留出上方为白作天空，旷远了空间，丰满了画面意象。 《马嵬八景图册：园栽丛韭》 未数瓜畦与芋田，园栽丛韭已多年。 饤参蒲笋腾野蔌，市易锱铢供酒钱。 客到剪尝当夜雨，春来盘簇属初筵。 也知民俗归勤俭，龚遂遗风似宛然。 ——姚绶题诗 画中一农人正挑水向栽满韭菜的小园走去，准备灌溉。园内是长势旺盛的韭菜。丛韭几乎占据画面三分之二面积，成为画面重要的主体物，仅留右上角一块接近三角形的空白，人物和树的巧妙组合，增添了画面的生活趣味十足的气息，这种处理方式显然受到了南宋马远、夏圭的影响，但沈周又根据画面和主题的需要作出了灵活的变动和处理。沈周再次一丝不苟地用细笔勾剔菜叶，用墨浓淡相间，造型姿态变幻，使园中韭菜呈现出井然有序且旺盛生长的动态。周遭的篱墙、树木及点景人物再用粗笔短线勾描。画面对角线切割似构图，右侧布满景物，密不透风，而左上方侧释放出空间，使水天交融于一处。粗细映衬、疏密对应，开合有度。阎铎治下的人间乐土马嵬，也渐入创作主题。 《马嵬八景图册：北原春意》 春来芳草满高原，自此天涯丝亦连。 细雨和愁青掩冉，孤烟入望翠绵芊。 依林只合承花落，近水何堪籍柳眠。 霁月光风周茂叔，一庭意思正无边。 ——姚绶题诗 展开画面，即有一种春意盎然的气息扑面而来。细笔勾剔的青草，疏密有致地分布在赭黄色的泥土上，中间布罝无数腥红点苔构成的杂植，使画面物象更加丰富、自然。缓坡高低错落，被自然分成数块，从左至右顺势向下，一条苍劲圆润的粗线随势贯穿，形成轻柔移动的感觉。山体的线条与丛树使用了“粗沈”粗笔风格与细笔青草形成对应，一粗一细，一张一驰，天然趣成，画面一半留白，可视作水天，咫只间，亦可极目远眺，使画面境界无限深远。沈周并没有夸张地用姹紫嫣红或浓墨重彩的手法来表现北原的春意，而是用质朴的写生笔意来呈现，感情真挚，增强了创作主题的朴实性。 《马嵬八景图册：南亩秋成》
竟亩黄云一望同，村村社鼓报年丰。 万邦周顷扫今日，七月幽清重古风。 大有特书知帝力，西成足食念农功。 醉扶落日桑林外，从此仓箱不畏空。 ——姚绶题诗 画中一农人正忙着装担，两人已将收割的稻谷挑担着，彼此言说着缓缓归家，一只小狗正轻吠而来，女主人正喜笑迎接，似在招呼劳碌的家人歇息。院内稻穗已堆积如山，而田亩间尚有大量谷物收尚未收割。一幅农家秋日丰收的景象。小院露出三两处房舍和稻堆，对应着院外河边成群的房舍。房前小河徐徐流淌。人间乐土马嵬人民的生活景况跃然纸上。构图上，挑担的农人，迎对的妇人与小狗形成一幅紧密的动态画面。近景三株大树与院外老树形成呼应，比例略显夸张，形成视觉上的俯视。稻穗细笔勾剔，河沿树干粗笔侧扫。远处的水天交汇，水草一字铺排开来。动静结合，粗细并用。沈周用朴质的绘画手法，将好友阎铎治下民风淳朴、百姓居乐业的马嵬描绘得淋漓尽致。
钱溥书《马嵬八景诗序》 |
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