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摄影：蒋文博 文：Amy 在一幅照片中，色彩在画面中的呈现往往是最直观的，当我们 观看一幅照片时，色彩给我们的印象也是最深刻的，所以，在我们进行摄影创作时，如何运用色彩知识进行构图拍摄是非常重要的一个环节。
（注：本组所有照片数据相同） 在色彩的选择上，简洁或者复杂的用色方案并不是我们的出发点，更不是我们的归宿，我们首先要考虑的仍然是摄影作品的表达意图。 在摄影画面中，每增加一种颜色，就会增加一个可能被解读的对象，因此，颜色越多也就意味着更为复杂的情感诉求。 诚然有许多色彩丰富的优秀摄影作品，但是在崇尚“摄影要做减法”的摄影领域，我们仍然认为对色彩的选择要保持克制，只要符合主题，色彩的种类恰到好处才会赏心悦目。 色调是指彩色摄影作品中画面色彩的基调，由色彩的明暗和色相构成。在画面上有相当比重，起主导作用的色彩就成为主色调。 根据色相的不同，有红色调、黄色调、蓝色调等。更多的时候，我们习惯用暖色调、冷色调来区分画面的主色调。 暖色调是指画面中的色彩总体倾向为暖色系，这种色彩倾向会给我们在视觉感官上带来温暖的感觉，比如红色、黄色、橙色等颜色构成的色调，暖色调能表达欢快、热烈、活泼等积极的情感。 冷色调是相对于暖色调而言的，这种色彩倾向会给我们在视觉感官上带来寒冷的感觉，比如绿色、蓝色、紫色等颜色构成的色调，若表达忧郁、伤感、压抑等情绪时一般会选择冷色调。 主色调是画面整体的色彩印象，选择主色调应从如何使色彩情感与作品主题产生共鸣这一角度入手。任何色调的选择都是为更好地表现作品的主题思想服务的。 符合某种情绪、意境和环境气氛的色调，自然能带给观者视觉上美的感受，也会增加作品的感染力。 作为主色调，一种颜色会显得单调，我们应当在一种颜色里寻找出不同的层次，根据深浅、明暗合理分布于画面，让画面更加丰富和立体，而画面的细腻与情感表达的完整性也包含在其中。 以本作品为例，褐色作为主色调统领着画面的氛围，由于褐色是黑色加一点橙色构成，所以画面偏暖色系，壁炉里暖黄色的火焰更坐实了这种暖色调的印象，画面左下角橙色的花朵与黄色的火焰形成了呼应，并且它也是画面中最具温暖感的色彩。 此外，画面中还有较多的浅褐色、少量的浅灰色、黑色、白色形成色彩的细腻过渡。黑、白、灰作为无色彩并不会改变画面既有的色调，少量的使用能够均衡画面的色彩。 对于色彩的力量感和对画面的控制感，观者会通过色彩面积的大小感受到。面积大的色彩作为主色调控制画面的力量要强一些，但是却往往不是视觉中心，因为我们会习惯性聚焦在小面积的色彩上。 以本图为例，虽然褐色作为主色调统领着画面的整体氛围，但是画面的主体却是由占据画面较少面积的白色和浅褐色构成。由于画面整体影调偏暗，人物选择浅色服装不仅能够引起观者注意，还能提亮画面。控制好色彩面积的大小，就可以很好地控制色彩的力量大小和情感比重之间的关系。
在我们的印象里，色彩不仅仅是一种视觉现象，它们早已通过生活经验内化为一种根深蒂固的色彩情感。 有经验的摄影师非常重视对色调的精确把握，以此来表达自己的感情、突出作品的主题。 黑、白、灰属于消色，它们与任何一种色彩搭配都能取得和谐的效果，并且极具高级感。 黑色和白色处于无色彩的两个极端，它们之间具有最强的对比，但同时它们搭配在一起时又具有和谐的效果，而处于中间过渡地带的是具有无限可能性的灰色。
与有色彩不同的是，黑色与白色在很多时候并不具有独立的情感特征，它们往往和搭配色共同构成一种象征性的感情色彩。比如，当黑色与红色搭配时它们共同构成画面的暖色调，而黑色与蓝色搭配时则构成冷色调。 黑色与白色和有色彩搭配在一起时，起到调和画面色彩的作用——黑色使画面浑浊，趋于低调，白色使画面通透，趋于高调。当然，其程度可以通过占据画面面积的大小进行调整。 诚如前文所言，黑色与白色不具有明显的情感特征，因此它们可以被视作一种中性的色彩，其象征意义为冷静、稳重、严肃、大气等。 灰色是在白色中加入少量黑色而形成，根据加入黑色的多少从而形成不同深浅度的灰色；或者也可以反过来，在黑色中加入白色，同样能构成灰色。从灰色的获得过程可以看出，灰色兼具黑色和白色的一些共同属性，由此构成了灰色在色彩学领域的特殊地位。 在现阶段的美学和设计学领域，灰色出现的频次非常高，并且常常象征着理智、冷静、成熟和高级感，并且灰色也是当下流行的极简主义的常用色。 对于黑白摄影而言，整个画面是由不同深浅程度的灰色构成，在此，我们可以把黑色与白色当作是灰色的两种极端形式——黑色是在灰色中减去白色，当白色被全部减去后就成为了黑色；而白色是在灰色中减去黑色，当黑色被全部减去后，就成为了白色。 对于彩色摄影而言，灰色的无色彩属性使其具有了非常特殊的地位。可以说，任何色彩与灰色搭配都不会出错，任何色彩与灰色搭配都能突出其本来的色彩。 灰色是低调的，也是高贵的。在历史上，由于获得灰色的轻而易举，使得它曾与贫穷、卑微长期捆绑在一起。而今，灰色完成了它的“逆袭”。
在本组作品中，灰色作为背景色占据着画面的绝大多数面积，使得画面极具空间感和视觉张力。人物造型是黑白两色搭配，而“上白下黑”也是非常讲究，原因是白色的上衣可以衬托肤色，黑色的下装具有稳定感，而白色具有上浮感、黑色具有下沉感，这也是一种普遍规律。除此之外，在画面中占据面积较大的是褐色的树干，由于褐色中含有较多的黑色成分，所以与黑色具有天然的默契；而褐色中的另一种成分橙色与黄色的树叶形成了和谐。 下图中的落叶并不使画面看上去凌乱，这得益于它们相同的色彩。因为当完全相同的色彩出现在同一个画面中的不同位置时，彼此会自然而然地产生呼应。由于相互呼应，这种颜色的力量会增大。也就是说，我们不是割裂地看待单位面积的色彩，而是把相同色彩的面积当成一个整体来看待。 光圈：F/2.8 快门：1/125s 焦距：70mm ISO：100 冷色调与暖色调属于对比的色调，它们搭配在一起时会产生强烈的视觉冲击力。除非有特殊的创作意图，否则我们应当尽量弱化它们之间的强烈对比——因为强烈的对比会使人产生紧张情绪，而从本能上来讲人们是抗拒这种情绪的。 减弱冷色调与暖色调的对比可以从以下方法入手： 1. 忌面积上的平均化。在画面中不要平均分配冷色调与暖色调的面积，应当使其中一种色调成为主色调，另一种色调只是少面积地出现以起到调和的作用。 2. 降低色彩饱和度。这里有两种方法：在原色彩中加入白色，会降低色彩的饱和度，但明度提高；在原色彩中加入黑色也会降低色彩饱和度，色彩会显得浑浊，并偏向暗沉。 以下图为例，背景中的蓝色占据了大多数面积，但是由于其饱和度较低，且形成了渐变的过渡，所以其冷色调的倾向性比较弱，再加上天空少量的浅橘色和草地的暖黄色，更加削弱了其冷色调的印象。人物作为拍摄主体，大面积的温暖肤色形成了画面的视觉中心，提升了画面的温暖感。 光圈：F/4.5 快门：1/125s 焦距：70mm ISO：100 下图是黑白灰的消色构成，这几种无色彩不具有冷暖倾向性，（如果有冷的感觉，应该是来自白色石膏像的质感引发的联想，与色彩无关。）人物的肤色使整体画面微弱倾向于暖色调。 光圈：F/4.5 快门：1/125s 焦距：70mm ISO：100 |
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