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梅兰芳《贵妃醉酒》 ——学习京剧表演艺术家吴绛秋《贵妃醉酒》的启示 田果山 俗话说:万事开头难。好的开端是成功的一半。演戏也不例外，戏曲演员如何处理好人物出场亮相，特别是第一个出场亮相，是关系到全剧表演成败的一个极其重要的环节。因为戏曲一般不设实景，是以演员的表演为中心的，所以演员不仅要通过出场亮相向观众介绍人物的身份、地位、年令、性格和当时的心情，还要交待故事发生的时间、地点以及周围的环境等。与此，可以看出一个演员的表演才能和功底的高下，这对戏曲演员常常是个很大的考验。一个好的出场亮相，往往能够一开始就紧紧抓住观众，很快把观众引入剧情，从而为全剧的表演奠定良好的墓础。所以，有经验的演员对这第一个出场亮相，总是非常重视、非常讲究的。著名京剧演员吴绛秋先生来陕西戏校教的《贵妃醉酒》一剧中，对杨玉环出场亮相的设计就很有特色。
首先，吴先生在人物出场台步的设计上就不同凡响。他不拘泥于戏曲表演的一般程式，既没有用端庄稳重的青衣台步，也没有用含羞婀娜的闺阁台步，而是根据妙龄少女杨玉环当时高贵的身份、显赫的地位和愉快的心情，设计了一种轻快潇洒、端庄典雅而又略带娇媚的出场台步。它的走法是:两膝绷直，脚腕放活，后腰挺直，侧腰稍活，左手居中端玉带，右折扇倒虎口轻托带，步履稍快而轻盈，随着双脚的移动，下颏和两肩左右微微摆动，同时目不斜视，面含微笑，一出场就给人一种雍容华贵、典雅大方而又娇柔妩媚的感觉。用吴先生自己的话说:“就像孔雀开屏那样，华丽中透出高贵甚至高傲的气派。”这种台步飘逸潇洒，悠然自得，愉快中略带自负的种态。既表现了杨玉环得宠于圣上掩饰不住的得意之情，又不流于轻薄和有失贵妃娘娘身份的内在情感。吴先生在这一出场台步的设计上，准确地把握住了人物的身份、地位、年龄及心理状态，使人物的抬脚动步有了鲜明的个性。
出场后的第一个亮相也是颇具匠心的。杨玉环踏着轻盈的步子走至台中，稍向后坐身停步，然后踏右脚，右折扇交至左手轻翻水袖，慢慢抬头眯缝着眼睛看月。那时的月光照得她那娇媚的眼睛难以睁开，于是她慢慢垂下眼帘，稍低头，右水袖缓缓抖下，扇交右手，左手再翻袖，右扇平端于右鬓旁，待眼晴对月光适应后再抬头观月、亮相。
这个亮相，运用折扇、水袖和眼帘的技巧，细腻地刻画了一个初出深宫、娇态可掬的贵美人形象。同时用两次观月时的翻袖、眯眼、垂眼帘、低头等动作准确而简练地向观众交待了月光的皎洁、月夜的明媚以及人物愉快的心情。通过这，既介绍了人物所处的环境、时间，渲染了气氛，又富有诗情画意，在观众面前展示了一幅美人赏月图，使人浮想联翩，给人以美的享受。这诗情画意，尽在无言的表演之中，真可谓“此时无声胜有声”，从而给人留下了深刻的印象，收到一箭双雕的艺术效果。 |
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