如何评价被誉为“年度最受期待动画片”和“奥斯卡最佳动画长片奖有力争夺者”的《寻梦环游记》（Coco）呢？笔者的答案有两个：意料之中和意料之外。意料之中是因为华特·迪士尼电影工作室和皮克斯动画工作室的联合出品已然是一部动画电影的至臻背书，意料之外则在于“墨西哥亡灵节”+“音乐题材”+“奇幻冒险”等元素在充满想象力的皮克斯艺术家们的手中究竟能绽放出何等的炫彩效果，只有等你真正走进电影院之后才能感受得到。  这样一部妆点着艳丽色彩和繁复花纹的《寻梦环游记》，不仅因“亡灵节”与“拉丁音乐”元素的浓墨重彩而与市面现有的动画电影迥然相异，其喜剧外壳中所包裹着的温情内核更是催人泪下的关键，就像影片中文海报上的那句令人过目难忘的宣传语——“在爱的记忆消失前，请记住我”。《寻梦环游记》以男孩米格追逐音乐梦想为始，以穿越亡灵世界为途，以回归家庭之爱为终，这段震撼心灵、亦真亦幻的非凡之旅并非只寻一梦。 追梦：突破传统 主人公米格出身鞋匠世家，痴迷音乐的他梦想成为歌神德拉库斯一样的音乐家。米格想去“亡灵节”的才艺大赛证明自己，但他的家族却世代禁止族人接触音乐。在以奶奶为首的家人的阻挠下，产生了逆反心理的米格负气而行，接着因一场意外来到了光怪陆离的亡灵世界。换句话说，如果没有米格那份追逐梦想的执念，电影后面的奇妙旅程便不复有展开的可能。 这里包含了一个易被忽视的点：潜藏在米格追寻音乐梦想背后的深沉叙事，表面上看是那种个性选择的滥俗套路，实际上演绎的是主人公对于传统规则的打破。米格家族为什么不让族人碰音乐？因为米格的曾曾祖母伊梅尔达立下规矩，音乐对本家族是个诅咒。为什么伊梅尔达如此恨音乐？因为她的歌手丈夫游困不归，她觉得音乐会撕裂家庭的和谐圆满，所以不想后人“重蹈覆辙”。 当我们习惯于打破砂锅问到底，事情自然会呈现出迎刃而解的态势。原来困扰米格家族的音乐诅咒只是一段虚妄，原来所谓“传统”不过是曾曾祖母那一辈传下来的“偏见”，它既不是真理，也不是规律。米格私底下叛逆了家族传统，跟着自己的内心走，最终却揭开了家族禁忌往事的真相，这才是一举多得的求仁得仁。 作家王勤伯在《热爱讨论国民性的都是文化蠕虫》一文中指出，意大利队之所以现在连世界杯都进不了，正因为他们沉耽于2006年柏林夺冠后那种传统基因的自我麻醉，觉得自己是“最先进”与“不可置疑”的代表，拒绝战术维新与观念碰撞，势必有今日之颓。从这个意义上看《寻梦环游记》，这部动画电影的此节愈发彰显出同样的映射：米格对于家传规矩的反思与诘问，对于既定思维的不顺从，无疑正是一个社会变得表里澄澈的必由之路。 寻梦：在他人的记忆中存活 《寻梦环游记》中最引人入胜的画面正是米格初遇亡灵世界的那刻，万寿菊铺就的花瓣桥溢彩流光，远方的亡灵城市灯火闪烁、神秘莫测，米格家族那些素未谋面的过世亡灵挽着米格的手踏入那片海市蜃楼般的穿越之地。这个美轮美奂场景的创作灵感正来自于墨西哥的传统民俗—— “亡灵节” ，而彩色积木一般错落有致直插天际的亡灵世界的原型正是墨西哥的旅游胜地瓜纳华托，《寻梦环游记》细节中墨西哥元素的骨肉丰满完全是电影主创人员基于墨国文化耕耘六载的结果。 墨西哥人对“生死”有着独特的理解，死亡对他们来说并不是件过于沉痛的事。墨西哥人相信死者会在另一个世界继续生存，并在一年一度的“亡灵节”返回人间与他们重逢。所以已于2008年被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产的“亡灵节”对于墨西哥人来说是极其重要的传统节日，他们会在这天假扮骷髅，以狂欢的方式跨越生死界限与故去亲人完成重聚。 在电影中，墨西哥亡灵节被演绎成了下面这个别开生面的桥段：亡灵们在节日来临前拖家带口地踏上花瓣桥，在此之前他们通过关卡时必须进行一道刷脸检测，如果他们的照片在人间不被供奉，他们就无法回家探亲。比无法回家探亲还让亡灵感到悲催的是，假如人世间压根没有人再记得自己了，亡灵就会彻底消散，陷入终极死亡。“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你”，“不被纪念+彻底遗忘”便会令亡灵陷入灭绝境地。 墨西哥人并没有看淡生死，相反他们格外重视对逝者的纪念，就像《一代宗师》里的那句话——“念念不忘，必有回想”。从这一点上来看，虽然中华文化与墨西哥文化相隔万里，但在追思故人这件事上却是极为相似的。正因为我们都相信逝者并未真的远去，所以当《寻梦环游记》把那个亡灵世界展现得异彩纷呈的时候，对于观者而言无疑提供了莫大的慰藉：原来每年从人间寄去的供奉与纪念正是亡灵们所需要的，他们甚至是靠着我们爱的记忆才能存活。 解梦：家人是比梦想更重要的事情 “亡灵节”的内涵和墨西哥人的情感核心指向的都是亲情，这也是《寻梦环游记》真正在表达和探讨的东西。追寻音乐梦想的小男孩米格所代表的正是观众的视角，他对于亲情和家人的理解也正是在穿越亡灵世界的历险中慢慢发生改变的。米格之所以与阴阳两世的家人决裂，是因为他相信歌神德拉库斯正是自己的曾曾爷爷，既然家族有这样一位玩音乐的先辈，自己继承这个基因自是顺理成章的。 在米格找寻德拉库斯的过程中，他遇到了名为埃克托的流浪亡灵，后者在人间已无人纪念，随时会有终极死亡的危险。埃克托声称自己曾是德拉库斯的搭档，能帮助米格找到曾曾爷爷，交换条件则是米格须将自己的照片带回人间供奉。终于，米格见到了德拉库斯，而后者正像米格的曾曾祖母伊梅尔达形容的那样——“他一心想唱歌，想去更远的舞台，而我想的是在生活里好好扎根，女儿是比音乐更重要的事。” 但当德拉库斯与埃克托狭路相逢后，米格从这对搭档的对质中发觉了事情的真相：原来德拉库斯一直依赖埃克托的音乐创作，他并没有音乐才华。当回乡心切的埃克托辞行后，德拉库斯设计毒死了他，并窃取了埃克托的作品，这才有了后来的“歌神”。理屈词穷的德拉库斯命人将米格与埃克托丢进地下泉，这也促成了更大真相的揭示：米格并不需要认为自己的曾曾爷爷是为了世俗名誉不惜毒杀搭档的恶棍，因为埃克托才是他的曾曾爷爷。这个从出场后就自带“落魄”与“疯癫”属性的亡灵不仅怀揣音乐天赋，并且对家庭观念很重视，他从不会为了梦想而放弃家庭，实际上他恰是因执意归家才会惨遭毒手的。 至于那首传唱不朽的《请记住我》（remember me），埃克托斩钉截铁地告诉米格，这首歌是自己远行前写给女儿的（也就是米格的太奶奶Coco），而不是写给世界的。价值观在电影的这一刻彰明较著：家人是比梦想更重要的事情，相爱相亲比声名显赫有意义得多，那种衣锦还乡论者不定会做出什么伤天害理的事情。 正是因为在波折后面领悟到了“我们是一家人”的真谛，米格对亡灵节产生了发自内心的认同，就像他告诉妹妹的那句话：“这些（祭坛上的牌位）不只是照片，他们是我们的家人。”米格的认识对于观众们来说之所以相当必要，道理如下：成为偶像明星然后被人记住，难度实在太大，概率实在太低；不如好好对待家人，互相关爱，这或许才是我们获取温暖的可行方式。
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