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两个12岁女孩被一个中年男人带去开房，第二天女孩被发现受到了性侵，但目睹这一切的16岁女服务员却拒绝为警方提供自己拍下的视频证据……
这样的情节让你想到了什么？
少女的无助、人性的冷漠、社会的可怕……
少女被性侵的社会案件在这几年时有发生，但被曝光的仅仅是一小部分，还有更多黑暗被隐藏在平静的表象底下，被隐藏在受害者心底。幸好还是有很多关注这些事件的人在做着一些不平凡的事，比如独立导演文晏就在去年拍摄了一部讲述少女被性侵的文艺片《嘉年华》。
不要被文艺片的包装吓到，这部片一点都不沉闷，故事很清晰，在影片开头就开门见山直入主题：故事发生在一个沿海城市，小米在海边的一家旅馆工作，一天晚上一个男人和两个中学模样的小女孩一起登记开房入住了酒店，小米目睹了男人进入两个女孩房间的场景。接着就是大家能够想象到会发生的事，两个女孩遭遇了性侵，然而由于酒店监控已被抹去，警方没有足够证据拘捕那个男人。
这是一部极其冷静克制的电影，一开场的性侵就不是普通人想象中的激烈冲突。两个明显是未成年的少女戴着假发、唱着歌、喝着啤酒进了房间，随后就是那个男人像是喝醉了一样闯入了两个女孩的房间，房门被关上。
我们听不到里面发生了什么，就像目睹这一切的小米一样内心有些紧张。直到第二天早上，女孩衣衫不整地从房间悄悄走出，她们并没有哭喊，脸上只有一丝害怕，是对于自己整夜不归即将被家长和老师责问的那种害怕。
两个女孩中较为成熟的那个叫小文，在她做完妇科检查后，挨了母亲的一记耳光，虽然只有12岁但她显然有着超越同龄人的成熟，她似乎意识到了自己身体所经历的是一件不好的、羞耻的、错在自己的事。而另外一个女孩静静，则并没有意识到身体遭到侵犯意味着什么，她听到了医生对父母说的话，于是问小文：“什么是处女膜？” 导演文晏在接受访问时说：“当时事发的时候也许很多受害者都是懵懵懂懂的，没有呈现出特别激烈的那种反应，但是如果没有给她心理辅导，然后等到她成年以后，很多问题就又会重新出现。”
这也是为什么杏酱特别推荐《嘉年华》这部电影的原因之一——真实。我们想象中的强奸，或者说一般的媒体所刻画出来的，总是暴力的、激烈的、受害者会反抗的、事后会非常痛苦的，但现实生活中的强奸，远远不是我们想象中的那个样子，它可能是平静的、不知不觉就发生的、甚至受害者事后没有特别激烈反应的。
但这种平静并不代表没有伤害，有时候是像《嘉年华》里面的受害者那样年幼懵懂，还未有性意识，并不知道自己身体被人侵犯的严重性，但长大后就会有影响；有时候即使在成年人的亲密关系中，所谓半推半就的不情愿性行为也时有发生，但这种身体被侵犯的绝望无助的感觉，是不会因为过程的激烈与否而改变。
片中更大的暴力来源于体制，那个进入女孩房间的施暴男人，正是当地有权力的会长，电影中没有出现这个刘会长的正面面容，但他所代表的权力却无所不在。警察、旅馆经理、省医院的妇科医生……这些原本应该为受害者讨回公道的专业人士和执法机构，却被权力所控，做出违背良心的事。
导演文晏有意通过此片描绘女性群像，除了主角小米、被性侵的两个女孩小文和静静之外，片中还有许多女性角色。小米的朋友莉莉姐，想通过自己美丽的外表赢得男人的心，却最终还是遭到了来自男性的肢体暴力和性暴力，小米陪她去私人诊所堕胎之后，她躺在床上哭泣：下辈子再也不要做女人。
是啊，做女人难，不仅面临着生活压力，还无时无刻不面临着来自男权的暴力，就连身体也不再属于自己，而属于被观看的对象、被发泄欲望的客体、被用来赚钱的生财工具、被检验犯罪的证据。 海滩上那座巨大的梦露雕像，原本是女性美的象征，但由于裙底过于暴露，变为了欲望对象，被认为“有伤风化”而遭到拆除。片尾一身白裙的小米开着摩托车，和运着梦露雕像的大卡车并排驶向远方，似乎意味着觉醒和逃离。但，无论是小米，还是梦露，女性真的能逃离这样的生存环境吗？
纵观全片，《嘉年华》这个片名更像是一个讽刺。文晏导演反思说：“我们生活在一个嘉年华似的时代，喧嚣之下我们没有时间与耐心去重新审视成长的意义。因此，这部电影是一个假设，也是一个兼具过去、现在及未来时态的提问。”
《嘉年华》11月24日即将上映院线，作为一部文艺小众片，注定不会被大多数想去电影院娱乐放松一下的观众选择。但作为一部另类却真实的女性青春片，它值得我们所有人都去影院支持。
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