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四、对仗 什么是对仗？大家都见过仪仗队，两排仪仗兵，以同样的数量、同样的服饰、同样的武器、同样的个子、同样的动作相对而站，这就是对仗。那么在诗词里，两个句子以相同的字数、相同的词汇、相同的意思相对而列，这也是对仗。也叫对偶、对联。这两个句子中，上句称为上联又叫出句，下句称为下联又叫对句。对仗是格律诗中的一种重要的修辞手段，也是写作格律诗的基本要求。它的作用是在格律诗中既形成一种整体的、整齐的美，也形成一种对称的、错落的美。 一.对仗的原则 汉语的词汇可分为九类：①名词；②形容词；③数目词；④颜色词；⑤方位词；⑥动词；⑦副词；⑧虚词；⑨代词。 格律诗对仗的原则是，同类词相对。即：名词对名词、动词对动词、数词对数词、形容词对形容词…以此类推。 同类词对仗时，需特别注意以下几点：(1 )“孤”、“半”等字也算数目词。（2）颜色词是指赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫之类，它们自成一类，须相互对偶。（3）方位词主要是东、西、南、北等，不能跟别的词相对。（4）名词对仗时，人名对人名，物名对物名，地名对地名，最好不要相混。 请大家根据对仗的原则，自己来欣赏以下名句： 柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。 玉笛弄残仙子月，紫箫吹断美人风。 壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。 雪满山中高士臥，月明林下美人来。 草号忘忧忧甚事？花名含笑笑何人。 二、对仗的要求 （1）出句和对句的平仄是相对立的 （2）出句的字和对句的字不能重复 我们举例说明： 风高秋月白，雨霁晚霞红。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 "风高"对"雨霁"，"秋月"对"晚霞"，"白"对"红"。 出句与对句的平仄相对，字也没有重复。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 "春蚕"对"蜡炬"，"到死"对"成灰"，"丝"对"泪"，"方尽"对"始干"，同样是平仄相对，没有重复的字。 再来看一幅毛泽东的对联： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 中仄平平，中仄中平平仄仄；中平中仄，中平中仄仄平平。 上下联的字不相重复，平仄也是相对的。 三、对仗的规律 规律一、 格律诗中，绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句中多数不用对仗，例如： 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草年年绿，王孙归不归？ （王维《送别》） 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。 （李白《客中行》） 规律二、 格律诗不论是五律还是七律，中间两联，即颔联和颈联的出句和对句必须对仗。而首联和尾联则不一定要对仗。排律的对仗也是这样，首联和尾联不一定用对仗，但自第二联起，就得一联一联地对下去。我们用七律和七言排律各举一例： 一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？ 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 （韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） 韩愈诗中，首联和尾联不用对仗，颔联“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？”为流水对；颈联“ 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。”为工对。 我们再来看杜甫一首优美的排律【清明二首之一】 朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。 胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。 虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。 可以看到，除了首联和尾联没有对仗之外，其余各联分别采用了不同形式的的对仗手法。 规律三、 无论五言诗还是七言诗，对仗的上联（出句）多为仄声收尾。例如： 野旷天低树，江清月近人。 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。 白日依山尽，黄河入海流。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 四、对仗的方法 对仗是写格律诗的基础。哪怕是写绝句，也还是需要用到对仗的。比如下面这些千古名句，一起句就用上了对仗，给人留下深刻的印象： 功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 唐宋以来，人们对诗词中的对仗非常重视，研究了各种各样的对仗方法，归纳起来有几十种，如：工对、宽对、正对、反对、借对、意对、邻对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字对、流水对、倒装对、正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、逆挽对、错综对、扇面对（隔句对）、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、合掌对 等30多种。 为了使大家熟悉对仗在格律诗中的使用方法，我挑选出几种重要的和常用的对仗方法，分别举例介绍如下： （1）工对 凡是同类的词相对，叫做工对。要求是：平仄相对 同类词相对 同结构相对 如： 清对淡，薄对浓，暮鼓对晨钟。青春对白昼，古柏对苍松。 天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。 这都是典型的工对。 （2）宽对 宽对是与工对相对而言的。 凡不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成的对仗叫宽对。半对半不对也属于宽对。 如“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”中，“黄鹤”与“白云”是名词相对；但“一去”与“千载”就是半对半不对了，而“不复返”与“空悠悠”就根本不相对了。但这又是千古名对、名句。这就属于宽对。 （3 ）借对 借对有两种形式，一是借意；一个词有两个意思，诗人用的是甲意，但同时借用它的乙意来与另一词对仗。如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，寻常是古代的计数单位，八尺为一寻，两寻为一常。这里就是借“寻常”这个数字之意来对“七十”这个数字。 二是借音；甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”借“沧”为苍与蓝对；另如“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。”借“珠”为朱，与白相对。 （4）流水对 一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”流水对的意思是上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”也是流水对。 （5） 反对 上下句中，意义相反的字或词互为对仗叫反对。比如“有”与“无”；“多”与“少”。鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。就是典型的反对。 （6）意对。 上下联的用字、用词似乎并不相对，但所指的事情，意义上却有所关联。也就是我们常说的似对非对，不对又对。如：“春风潮水上，饮酒海滩中。”、“芦荡思归客，轻波一海鸥。”这两联都是不对而又声势相应，所以不对而似对。意连而词不连，自然而然中有一种妙趣。十分别致。 五、妙对欣赏 二言： 意树，心花。学海，书城。杏雨，松烟。月殿，天宫。 古柏，苍松。玉盏。金盘。国色，仙姿。剑客，琴师。 三言： 人何在，事已非。忘忧草，解语花。君子竹，大夫松。 三尺剑，五弦琴。乌衣巷，朱雀桥。清明雨，重阳风。 四言： 笔端风起，纸上霜凝。银河泻影，玉宇扬尘。 蜻蜓点水，彩蝶穿花。风开柳眼，雨滴芭心。 五言： 雪岭无人迹，冰河有雁声。 松风吹暑去，竹月送凉来。 石栏斜点笔， 桐叶坐题诗。 半窗秋月白，一枕晓风凉。 六言： 秋水长天一色，落霞孤骛齐飞。枫树溪边渔父，桃花源里人家。 窗外数声啼鸟，庭前几点梅花。目昏茶能解醒，肌冷酒可添温。 七言： 歌枕有诗成雨梦，隔帘无语说春心。 缕缕轻烟芳草渡，丝丝细雨杏花村。 花如解语还多事，石不能言最可人。 书成蕉叶文犹绿，吟到梅花句亦香。
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