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微型诗篇幅精短，文字了了，却能瞬间激发读者的情感振奋，甚至大彻大悟。原因不仅仅在于微型诗字字矶珠，更赖于其长情短发，一语中的，耐人回味。动之情，晓之理，过目不忘。 大凡微型诗皆有感而发，假借原型事物，针对其特征、特性演绎刻画为崭新的意象，组合为纯美的意境，酝酿出真挚浓烈的情境。一首好的微型诗，犹如窥豹之管，知秋之叶，拨一弦而动心音。古云：诗言志。志则情与理。微型诗在酿情蕴理方面有哪些特点呢？ 请先读凡夫拙作《打工》, 缩成一团 / 试图捂热 / 凉地板上的梦.很明显写的打工者，反映的既是打工者的生活，又是打工者的命运。“缩成一团”似乎写夜里睡觉，冷？饿? 病？反正不舒坦！睡在什么地方？“凉地板上”.生活条件相当艰苦。为什么要受这份罪？“试图捂热”一个“梦”！这是表面上的一层意思。再往深处想：进城打工，每一个打工者的心都是矛盾的，都是蜷缩的。他们远离爹娘妻儿，抛家舍业，离乡背井，到这人地生疏，举目无亲的城里寄人篱下，听人役使，你说心里是什么滋味？能不“缩成一团”吗？打工者比谁都要清楚自己的处境，但甘心情愿忍辱负重，是因为他们“试图捂热 / 凉地板上的梦”。他们有愿望，有追求，他们不甘心祖祖辈辈凉地板（贫瘠的土地）给予他们的饥饿或温饱，也想感受一下现代文明。他们深深的懂得，这一切愿望，或许就是梦想，要想实现，谈何容易！热切的希望，不容乐观的现实，那种辛酸，那种无奈，难道你不为之动容吗？朋友，我们是人，我们是善良的人！我们谁不愿意广大人民共同富裕，共同幸福，“大庇天下寒士俱欢颜”！至于对诗歌所蕴含道理的感悟，不同的人就有许多不同的思考。比如：1.睡在凉地板上不如睡在床上做梦舒服；2.凉地板很难暖热；3.打工者的生活太艰苦；4.打工者要实现自己的梦想的确不容易；5.提高农民生活水平，缩小城乡差别任重而道远...... 微型诗在酿情蕴理方面的特点是：长话短说，浅置深蕴，给读者留下足够的品味空间。 微型诗创作中，由于作者的立意角度和语言技巧各异，便会出现作品的情理侧重差别。有的重于抒情，有的重于说理。侧重于抒情的我们称为抒情诗；侧重于说理的我们谓之哲理诗。还有的抒情之中亦含哲理，我们同归于抒情诗一类。 微型诗的抒情的确是不易把握的，难得洋洋洒洒、痛快淋漓。想用有限的文字激发出暴风骤雨般的感情，产生雷霆万钧的力量是不可能的。它只能引发读者瞬间情感的火花，并在火花闪现的顷刻，触发心灵的颤动，以至余波经久不息。不要小瞧这瞬间的火花，同样光辉灿烂，动人心弦。抒情诗大都借景或托物，并不直抒胸臆。通过对原型景物的描绘和渲染，寄情于景，托情于物。其中滋味让读者自己去品味，获得美的愉悦。如：老李飞雪的《客在异乡》：“夜半 几声犬吠咬破梦境/乡愁喷涌而出 /溅湿趴在窗口的那弯瘦月'在这方面做得就非常成功。全诗要写客在异乡的游子那种思乡之苦，作者浓墨重彩的描绘特定的景物：夜半犬吠，乡愁喷涌，溅湿瘦月。虚实相映成趣，明知言过其实，却又不觉荒唐，反而会引起感情上的共鸣。诗中的动词用得尤为巧妙：“咬破','喷涌”，“溅湿”，“趴”，增强了画面的动感，激发了感情的升华。 微型诗创作中，大家一不小心就写成哲理诗，难怪不少人认为，微型诗不宜抒情，只适合写哲理诗。其实，让微型诗健康地向抒情方面发展，正是我们今后努力的方向。 抒情类的微型诗常用一些语言技巧，《客》诗中就运用了比拟，夸张等修辞方法。哲理诗是大家熟知的一类微型诗，闪烁着智慧火花。作品往往由事物或事件的某方面的特征，特性或现象入手，或一针见血，或旁敲侧击，或热嘲冷讽，或请君入瓮等等手法以物寓理，以事寓理。这种哲理诗，常常选取的是人们司空见惯的意象，结论虽说不上石破天惊，却也让人出乎意料，或别开生面，不得不心悦诚服。如余薇野的诗：《赤橙黄绿青蓝紫......》 不是虹，是人脸！一针见血的道破世事的险恶。顾城的诗：《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。表达对光明的渴望与追求。柳笛的诗：《枝头》繁华落尽/孤零零地/举着一串空荡荡的日子。指出过度奢侈的繁华将意味着冷落。凡夫的《手术刀> 哪里有隐患/ 就在哪里下手.以物寓理，指出解决问题应抓住主要矛盾。 无论抒情还是哲理，都必须在创设意境和情境的基础上运用语言技巧，才不至于苍白无味。 五、微型诗的语言技巧 语言技巧是诗素中仅次于意境和情境的第三基本要素，诗歌创作须臾不得离开诗素，当然就必须讲究语言技巧。语言技巧是指诗歌创作中语言表达所运用的表现手法和修辞方法，一般如：象征，对比，衬托；拟人，夸张，比喻，排比，对偶，反语，双关，反诘，通感等，以及言辞的揣摩定夺。 微型诗要求语言一定精炼准确，创设意境要形象灵动，情境要极度到位，达到投一石而激千层浪的艺术效果。这就需要作者字斟句酌，潜心推敲，借助语言技巧获得新意和深意，进而感动读者。 语言技巧并非无根之木，无源之水，故弄玄虚，夺人耳目，而是要匠心独到，别具一格的创设意境和情境，使其水到渠成，锦上添花。即使同一题材，同一位作者，由于作品的立意不同，写作的定位不同，把握事物的闪光点和情感表达的需要不同，所运用的语言技巧就不尽相同。语言技巧运用得恰如其分，将会使意境清晰明朗，熠熠生辉；情景动人心弦，一鸣惊人。如写故乡之类的诗很多，凡夫的几首这样写：《过故乡》“匆匆折叠故乡的山水 /装上西行的列车 /情思洒了一路 ”；《老家》 “砍下一截城里的繁华 /植入老家的土地 /一定会长得山明水亮”；《乡情》 “装满锅子旱烟 /猛抽一口 /还是家乡那个味” 。分别从不同的角度和侧面创设意境与情境，运用比喻，夸张，通感等修辞方法，注意了语言技巧的运用。怎样使语言技巧运用得恰如其分呢？这要视具体情况而定，“文无定法”便指如此。 首先应把握所写内容的内涵，由表及里，深入浅出，运用恰如其分的语言将抽象具体形象化，将哲理情感化。如凡夫的《儿子》“挑着太阳/ 担着月亮//晚霞铺满老娘的呼唤”.意在写年轻人生活的艰辛和母子间的相互牵念，就用夸张和视角转移的方法来处理。《残年》 “ 将落日塞进灶膛 / 熬尽苦难的岁月”则用夸张和拟物描绘风烛残年的苦痛。其次，让诗活起来，有生命力。这就要在遣词造句上下一番功夫。如《诗人》 “拔下自己的羽毛 /做一个简陋的小窝 /孵出些唧唧喳喳的文字”运用了拟物，还注意了动词、形容词和象声词的使用，才达到了醒人耳目的效果。再次，微型诗篇幅精短，行数字数都有相对的要求，这就给作者的语言驾驭能力提了一个更高的台阶。文字提炼一定要“稳、准、狠”，即稳妥，准确，不惜修改舍弃。 另外，微型诗还常常扩大词语的外延，偷换概念等等。在语言的表达上，尽量多一些幽默，诙谐或讽喻，增强作品的感染力。 六、微诗十忌 忽略了诗素的所谓微型诗常有无法遏止的通病：意境模糊，情境凋零，语言或直白淡然，或艰涩绕口，或一览无余，或达意不清。字行排列随意，刻意刁钻。为免写手误入歧途，微型诗创作应十忌： 一忌就事论事，剥皮剔骨。诗歌的魅力在于创设意境，并不需要将要写的事物解剥开来摆在读者面前，不然，留给读者的只有恶心，而不是美的享受。如《夜》“没有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丢失已久的太阳”。虽然表达了失去光明的痛苦和对光明的渴望，不能说立意不好。但夜的黑暗尽人皆知，即使语有双关，但无新意，难引起人们心灵的震动。若改为“撬开夜的外壳/塞进焦灼的梦/立刻燃烧起旭日的光明”，不仅同样表达人们渴望光明，而且要生动形象得多。 二忌搜肠刮肚，无病呻吟。诗歌以情感人，引起读者的共鸣，作者百无聊赖，附庸风雅，没有真情实感，其作品怎么动人心弦？如《碗》“大口喂饱小口/剩下/两手空空” 倒有付出后一无所得的遗憾，但终归无聊。 三忌题目太大，语义空泛。微诗本是轻骑兵，点到为止。若拟定一个大题目，老虎吃天，无从下口，会言不符实，虚无缥缈，何谈意境创设？如《人性》、《展望》、《涂抹的日月》等题目写作时还要借助具体意象，就不如改一下题目，显得更明朗，更易于发挥。 四忌大话空话，不着边际。微型诗本来篇幅有限，点墨如金。有限的文字要创设特定的意境和情境已属不易，大话空话都是浪费，冲淡了主题，读来索然无味。要点中要害，一鸣惊人。如《创新》“斧劈陈俗旧规/健步地角天涯”，就不如“斩断千年的羁绊/开一席蓝天/铺平荆棘的路”。 五忌谜面诠释，一览无余。平白的解说人人都会，习惯的思考，平庸无奇。想有轰动和震撼效应，要攻其不备，出奇制胜，余味尽在不言中。如《针》“尖尖的脑袋/有鼻子有眼/专门缝缝补补”，无甚深意。若写成 1、“为线头子的小事/ 值得那么大眼瞪小眼”, 2、“扎眼儿的功夫/ 给你送来美丽和温暖”, 3、“莫小瞧穿针引线 /或许成就着锦绣江山”， 4、“说来可怜 /一辈子描龙绣凤 /到头来还是个光杆司令”, 5、“陪着灯光 /伴着月光 /缝补岁月的苍凉”就耐人寻味些，语言也幽默生动。 六忌文字游戏，晦涩绕口。诗的美在于情景交融，音韵和谐。如果重形式，轻内容，半文半白，会大大影响表达效果。如《端海泼墨》“擎起笔 扯来今世的五丈云/端海 泼墨、/浪激潮涌 狂书岂不能再现天翻地覆”，读起来很不顺畅，语意表达也不够清楚。改成“端海泼墨 /扯来今世的五丈云/ 狂书再现天翻地覆”既好读又大气。 七忌模仿雷同，千人一面。微型诗取材与谱写面本来就很窄，稍不留意就会千篇一律，失却新意。所以写手应多向思维，变换角度引发读者的想象和联想。 八忌字句冗长，意象琐碎。微型诗要求言炼意精，意象突兀，留有余地。句子用字过多，不仅节奏繁杂，而且会使意境模糊，情疲神怠。一般长句字数不超过二十字为宜。 九忌用字过简，八不沾边。精，不等于过简。字数太少，不足以承载必要的信息量，往往意象不具体，让人摸不着头脑，以至无所适从。 十忌随意断字截句，故意玩弄技巧。如《慧眼》“一目/了然”或“一/目/了/然”，就没有什么诗意。 总之，微型诗创作宁精勿滥。 |
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