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ISSAC STERN:1920年生于苏联的美籍小提琴家，自幼迁居美国，13岁时在旧金山首次登台演出。是当代最优秀的小提琴家之一，曲目包括现代和古典。在室内乐方面，为伊斯托明-斯特恩-罗斯三重奏的成员。他还致力于推动一般文化事业的发展，美国艺术基金会是在他的赞助下成立的。1979年访问中国，对中国音乐文化表现了极大的兴趣和关注，并摄制了《从毛泽东到莫扎特》的音乐文献纪录片。
Eugene Ormandy（1899-1985）：生于匈牙利的指挥家。幼年在布达佩斯皇家音乐学院学习小提琴，作为神童经常演出，17岁已成为小提琴教授。1921年访美后定居美国并加入美国国籍。1931年起任明尼阿波利斯交响乐团指挥，5年后离去；后继斯托克夫斯基任费城交响乐团指挥，直至去世。
门德尔松64-e小调小提琴协奏曲，作于1838－1844年间，于1845年首次上演。 整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美，小提琴的处理手法精妙绝伦，旋律优美，技巧华丽，达到了登峰造极的境界，不仅是门德尔松最杰出的作品，也是德国浪漫乐派诞生以来，最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的"压卷之作"。 全曲由三个乐章构成，乐章之间不中断地连续演奏，这在当时算是新的手法，作曲者可能意在防止具有浪漫氛围的快速流动被切断；而各乐章却各自独立，体现了门德尔松以古典派传统为基础，并灌入新时代气息的典型作风。1.热情的甚快板，e小调，2/2拍，是整部作品最著名的乐章。第一主题是一个充满幸福，又荡漾着忧愁的优美旋律。这一乐章是如此的出名，以至于一提到门德尔松，人们便会联想到这个主题。同时，这一乐章的华采乐段也体现了小提琴演奏的高超技巧。2.行板，D大调，6/8拍， 这是一个抒情的而且富有门德尔松韵味的极其醇美的乐章。3.以奏鸣曲式写成，也是世界著名的乐章。
门德尔松：《E小调第二小提琴协奏曲》作品64，小提琴演奏：鲁杰罗·里奇-伦敦交响乐团-指挥：皮埃罗·刚巴，这是门德尔松最后的一部大型管弦乐作品，向来是流传最广、演奏最为频繁的小提琴协奏曲之一，也是小提琴保留曲目的一个重要的组成部分。其通常的演奏时长不超过半小时。今天，它已成为所有胸怀大志的协奏曲小提琴家所必需要掌握的一部小提琴协奏曲，通常也是他们在学习浪漫时期协奏曲作品时必修的一课。许多职业小提琴家都有这部协奏曲的录音，在音乐会和古典音乐比赛上也经常出现该作品的演奏。1838年，29岁的门德尔松曾答应过要为他的小提琴家好朋友费迪南·大卫写一部小提琴协奏曲，但这个作品却整整花了6年时间才得以完成。延迟了这么久的原因众说纷纭，其中的说法包括他自己对这部作品缺乏自信、这期间主要在从事第三交响曲的创作、在柏林与国王威廉四世闹得不愉快等。但直到首次公开演前，门德尔松一直都与大卫这位极富天分的小提琴家保持着紧密的联系，认真听取大卫就这部协奏曲的意见，而正因为如此，《E小调第二小提琴协奏曲》也成为第一部有职业小提琴家间接参与创作的小提琴协奏曲。1845年3月，该作品终于在莱比锡首次公开演奏，独奏者为大卫本人，但很遗憾的是，门德尔松由于患病未能亲临指挥，首次公开演奏的指挥棒由一位荷兰指挥家代执了。虽然该作品是按标准的快-慢-快结构由三个乐章组成，各个乐章也依照传统的形式，但在当时却有着前无古人的独特创意：作品甫一开始即出现了小提琴的演奏，此其一；三个乐章之前的衔接非常紧凑，此其二。而在那时，乐章间不留出点时间让观众鼓鼓掌，那是很让人不知所措的。尽管如此，该作品刚一问世就大获成功，得到广泛的认同和欢迎，之后不久更被视为最伟大的小提琴协奏曲之一而代代相传下来。该作品是古典音乐浪漫时期最早的一批小提琴协奏曲之一，对其他的许多作曲家的创作产生过很大的影响。
柴科夫斯基，D大调小提琴协奏曲，作于1878年。是柴科夫斯基最著名的作品之一，这首乐曲的特色不但充分发挥了主奏小提琴绚烂的近代演奏技巧，展开了色彩丰富的管弦乐，造出了比以往的小提琴协奏曲更新鲜的韵味，而且用他含有俄国民谣的地方色彩，独特的充满哀愁的优美旋律，作成了格调新颖、独特的作品。由于这首乐曲是柴科夫斯基受到了拉罗作曲的《西班牙交响曲》的激发而作的，所以我们可以很容易地看出，两者之间有着共通的构想。这部小提琴协奏曲是一部欢快、活泼、充满青春气息的作品，它歌唱青春，歌唱生命，表现了俄罗斯人民的乐观主义精神。这首乐曲当初相当不受世人欢迎，然而历史最终证明这是一首绝无仅有的音乐杰作，在音乐舞台上久演不衰，成为许多著名小提琴家的保留曲目。此曲充分地让小提琴表现出热力四射高难度的演奏技巧，俄国小提琴大师奥尔一度认为：“无法演奏！”后来在另一位俄国小提琴家布洛斯基的坚持下，世人才得以了解这首作品。海飞兹在本曲精彩的演出，不论是音乐性、技巧或是莱纳／芝加哥的伴奏，都有压倒性的说服力，使本片获得永远的胜利。作为古典音乐的门外汉，很喜欢这个协奏曲，觉得这里面的小提琴有生命，会说话似的。特别是第一乐章，喜欢的不得了。全曲共分三个乐章：1.中庸的快板，D大调，4/4拍子，奏鸣曲形式。规模宏大的第一乐章表现了生活的乐趣。具有俄罗斯民间音乐的宽广气息和明朗悠扬的诗意。其主部主题具有动人的歌唱性，体现了俄罗斯歌曲宽广动人的气息，仿佛在歌唱青春、生命和大自然。2.坎佐涅塔短歌，行板，g小调，3/4拍，三段体。其沉思般的抒情，被称为“小抒情曲”。主要旋律真挚动人，略带伤感。仿佛从远处传来一阵悠扬的歌声，使人嗅到了大自然清新的气息。3.终曲，活泼的快板，D大调，2/4拍子，回旋奏鸣曲形式。主题令人有俄国风激烈地敲击之感，是属于俄国民俗舞曲特雷巴克的一种。以很强的节奏，快活地进行，宛如一幅人民欢庆节日的图画。
★这首小提琴协奏曲是柴氏应好友Leopold Auer而写，却遭此兄拒绝，理由是不适小提琴演奏。这个曲子就这样束之高阁，后来小提琴新秀Adolf Brodsky同意试演，1881年12月04日与李希特指挥的维也纳爱乐交响乐团合作首演。不料恶评旋踵而至；当时维也纳评论界泰斗Eduard Hanslick曾说："听众可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉后支离破碎，反弹而将演奏者打得鼻青脸肿。”柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky不为所屈、继续在莫斯科和伦敦演奏此曲。他的坚忍不但赢得柴氏的感激，也使这首杰作得以获得世人的接纳。不过Auer也赢得柴氏的谅解，独奏部分略作修正后成为今天的标准版本。本协奏曲分成三个乐章。第一乐章引导听者神往而进入乐章的转折、夹杂着婉约的柔细渐渐加强而倾泻出源源不绝的音符，听者听过这个乐章，无不轻快哼着本乐章的高潮，心情飘到金黄色的国度。若说金黄色是第一乐章，那第二乐章也就必然是蓝色的！第二乐章充满渴望而带忧郁，听完第一乐章轻快稍带激昂的旋律、情绪一转，带到另一国度，更加引导听者出神的聆听。和第一乐章一样，以特有东方的娓婉柔转，空明的木管带出听者的灵魂，转而消失在在宇宙间。接下来，跳出强而有力的第三乐章，轻快并渐次加入狂热、活泼的气息，狂野有如舞曲的节奏强烈勾划出多彩刺激的游牧生活，并夹杂间奏，引人联想大漠草原荒凉景象，接着一直催促下去，使温度上升至极高到结束，让人有高烧不退的感觉。
布鲁赫：G小调第一小提琴协奏曲，作品26，这是最受欢迎的小提琴协奏曲之一，众多小提琴家都有它的演奏和录音，实乃布鲁赫最著名的一部作品。虽然布鲁赫还创作了另外两部小提琴协奏曲，但均不及第一协奏曲广为人知。该协奏曲始成于1866年，同年4月由布鲁赫亲任指挥举行了首演。此后，在知名小提琴家约瑟夫·约阿希姆Joseph Joachim的帮助下，布鲁赫又对该作品进行了不小的修改，并于1867年最终定稿为我们今天所看见的这个版本。这个最终版的首次公演于1868年初举行，约瑟夫·约阿希姆担任小提琴独奏，赖恩戴勒（Karl Martin Rheinthaler）任指挥。该小提琴协奏曲由三个乐章组成。第一乐章有些与众不同，它是前奏曲，给人以流畅中充满着期盼的感觉。这个乐章开始时较缓慢，首先由长笛的吹奏带出了旋律。主奏小提琴奏出雄壮而强有力的第一主题，主题的处理方法相当豪迈。不久，主奏小提琴进入娇柔优美的第二主题。旋律经过发展后逐渐平静下来，由此不间断地直接进入第二乐章。第二乐章为慢板，充满了作者最为得意的旋律美感，也是这部协奏曲的核心乐章。在弦乐器的和弦伴奏下，主奏小提琴奏出甜美而带有冥想性美感的主题。经过了三个主题呈示后，慢慢趋向高潮。最后，开头的主题在几次转调后回到原调，形成结尾。第三乐章终曲为有活力的快板，奏鸣曲形式。这是强劲有力而华美的终曲。主奏小提琴奏出强劲有力、很有特色的第一主题，这一主题持续了相当长的时间以后，乐曲才移向单纯而有力的第二主题。尾奏是以第一主题为素材，慢慢趋向高潮，最后变成急板，一气呵成地结束全曲。
莫扎特，G大调第三小提琴协奏曲，完成于1775年，时年作者十九岁，当年作者共完成了五部小提琴协奏曲。虽然还带有第一和第二协奏曲的痕迹，但这部作品规模变大，技术更为精湛，表现的幅度以及艺术性都有飞速的进展，因而颇引人注目。此曲第一次强烈地展示了莫扎特独有的风格。例如主奏乐器与乐队之间对话式的特点，重用管乐器等，都十分明显。此曲也具有浓厚的法国色彩。例如第二乐章的慢板，可以说是直接来自于当时著名的法国协奏曲的徐缓乐章；第三乐章几乎就是一种法国式的作品，而第一乐章单纯明快的旋律，同样与法国有直接的关系。此外，第一乐章开头的主题，与同年（一七七五年）四月二十三日初演的二幕音乐剧 《牧人之王》 每幕第三首阿敏达咏叹调的管弦乐开头相同。包括本曲的三首“萨尔兹堡协奏曲”，是迄今经常演奏的曲目，同时也常被用来作为教材。原因是它们形式完整、音色 优美，而且内容丰富。是当今被演奏最多的十大小提琴作品之一。作品共分三个乐章：1.快板，旋律流畅，感情朴实明朗，富有朝气。2.柔板，加弱音器的第一小提琴织出的开始乐句十分美丽，使得这个乐章显得极其柔美。3.回旋曲，快板，这个乐章的开头平淡无奇，像一首轻盈的回旋曲。这一乐章充满了日耳曼或奥地利民歌的韵 味，中间突然出现阴影，速度放慢，成为行板，但不祥之感很快一掠而过，天真无邪的大调旋律重新回来，最终在静悄悄中结束。小提琴演奏：谢霖-新爱乐乐团-指挥：亚历山大·吉布森
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