艺术百科-中国画流派之“画中九友”

画中九友

华亭尚书天人流，墨花五色风云浮。
至尊含笑黄金投，残膏剩馥鸡林求。
太常妙迹兼银钩，乐效拥卷高堂秋。
真宰欲诉穷雕镂，解衣般礴堪忘忧。
谁其匹者王廉州，神姿玉树三山头。
摆落万象烟霞收，尊彝斑剥探商周，
得意换却千金裘。檀园著述夸前修，
丹青余事追营丘。平生书画置两舟，
湖山胜处供淹留。阿龙北固持双矛，
披图赤壁思曹刘。酒醉洒墨横江楼，
算山月落空悠悠。姑苏太守今僧繇，
问事不肖张两眸。振笔忽起风飕飕，
连纸十丈神明遒。松园诗志通清讴，
墨庄自画归田游。一犁黄河鸣春鸠，
长笛倒骑乌悖牛。花龛巨幅千峰稠，
小景点出林塘幽。晚年笔力凌沧州，
幅巾鹤发轻五侯。风流已矣吾瓜畴，
一生迂癖为人尤。僮仆窃骂妻孥愁，
瘦如黄鹄闲如鸥，烟驱墨染何曾休。

董其昌《秋山图》

这是清初吴伟业所作《画中九友歌》，诗中赞叹的是九位明末清初知名的画家：董其昌、杨文骢、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴，合称“画中九友”。

杨文骢 《云山墨戏》

董其昌提出山水画的南北宗论，崇南抑北，以南宗清幽淡远之风为画家正脉，其时的画家李流芳、程嘉遂、杨文骢等受其影响。清初王时敏、王鉴等也传其脉络。

程嘉燧《深山采药图》

他们非属同一画派，而是以友谊为纽带、相互切磋画艺的几位画家，在明末清初画坛中占主导地位，代表着当时画坛的最高成就，而且在绘画理念上也代表着当时学术上的最新成果。

王时敏《虞山惜别图》

这首诗中开首四句讲的是董其昌，接下来的四句讲的是王时敏。后世很多论者认为两者在艺术成就上是亦师亦友，或类似于师徒的关系。再接下来的五句写的是王鉴，吴伟业认为王鉴与王时敏堪与比肩王鉴在绘画创作上广收博览，泛滥诸家，与王时敏一样，皆对清代正统派山水画创作有着举足轻重的重大影响。

王鉴《大痴山水图》

《画中九友歌》中另外五家，不论是在绘画成就上还是在对后世影响上，皆不可与前三家同日而语。但虽然画风面目稍有差异，艺术成就有所高下，在美学追求上却还是较为一致的。王时敏、王鉴及余者６人皆追随董其昌，或受其亲炙，或为其熏染，在艺术精神和笔墨趣味方面有着诸多共同之处，吴伟业将其归于一类虽稍有牵强，但并非是全无根据。