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我是名制片人、导演、也是位摄影指导。过去5年我的团队为小米、魅族、一加、JBL 等国内外著名企业拍摄过数十部广告片和宣传片。前不久我们使用 PXW-FS7M2 和 PXW-FS5 拍摄了一部网剧《Beauty Love》，在这里跟大家分享下拍摄与制作心得。 基本制作信息
为确保拍摄顺利，开拍前我会走访拍摄现场，探查环境。除了确保拍摄顺利进行、也为确认好需要什么拍摄设定、录制规格、制作策略，提高效率。同时我把这次的FS7II拍摄经历写成四部分：相机设定、灯光、隐藏功能、后期。 网剧预告片MV版 网剧拍摄花絮 Part 1 相机设定 拍摄过程中我为确保FS7II一直保持最高拍摄水平，我会尽可能把所有录制规格给预设好。像素、Codec、颜色、白平衡、光圈、快门、ISO、对焦、ND等设定不仅会影响拍摄画质、更会影响后期可控程度、颜色可调空间。FS7II在每种不同设定、功能里面提供了非常大可控性同时也提供了非常方便的调节方法。 我本身后期调色工作流程采用的是 S-Log3 + DELUT，所以开拍前我把FS7II录制颜色设定为S-Gamut3.Cine/SLog3，这能确保我所录制画面有最大的颜色可调空间、同时带有电影颜色的质感。FS7II录制4K或HD都是以4:2:2 10-bit来录制。FS5录制HD也是以4:2:2 10-bit来录制，但是录制4K时就只能选择4:2:0 8-bit。4:2:2 10-bit所储存颜色的数据比4:2:0 8-bit要多，这让后期可调色空间更大、更多、更丰富。 之后我要确认Codec了。这决定了文档的大小、画面质量、及后期制作的效率。我采用了双方案，我在 FS7II 内设定录制 XAVC-I Codec，同时我加配了阿童木，通过 HDMI 输出同步录制 ProRes 422 HQ。这两类 Codec 的画质都非常优秀，两者区别我会在Part 4解析。 接下来我要定好ISO。S-Log3在不同相机型号里会有不一样的ISO默认值。例如FS5的S-Log3定在了3200、FS7定在了2000。使用S-Log时是不能将ISO调至低于这默认值的。索尼工程会按机子本身最好的画质表现来定这默认值。如在ISO默认值基础往上调时，会相对降低画质、影响后期制作时间。我在FS7II将ISO的调节方法改为了dB，然后限制dB在0值。虽然我牺牲用ISO来调控画面的亮度，可是我可确保画质在不受ISO影响下，一直保持最佳表现。 接下来我要定好快门因为我不希望在拍摄过程中为快门而烦恼。我在FS7II将快门的调节方法改为了度(degree)，然后限制在180值。这么一来，机子将按录制帧数来自动调节所需快门。要不然我在每次改变录制帧数的时候还要记得调快门。例如录制25帧时快门不能低于1/50，录制50帧时快门不能低于1/100，录制180帧时快门不能低于1/400，以此类推。 开拍前我须想好录制像素要用4K还是HD? 4K在后期可自由做Cropping（裁切）。HD可最大发挥FS7II慢动作功能（最高180帧、60hz、60p输出、录制不间断）。我需要大量HFR录制，且拍摄过程中我也需要用到不支持4K的Centre Scan（中央裁切）功能。我最终选择以HD录制。 FS5 和 FS7II 都具备1/4-1/128无级可调ND，也可以实现自动ND功能。当我限制ISO值时，我需用自动ND来取代自动ISO做自动光度调整。拍摄过程中，如是户外拍摄、从室内切换至户外或光线不稳定情况下我会开启自动ND功能。 FS7II 有3种自动ND的环境设定（我不是在说调档），这是FS5 所没有的，我会在Part 2解析。 我在FS7II内使用S-Gamut3.Cine/SLog3时发现无法开启自动白平衡功能，我在用FS5时却不存在这问题（有可能是当时我使用工程机的缘故吧）。不过白平衡还是可在快键上预设好不同数值。例如经常用开的3400K、4300K、5500K、6500K等，配合不同的灯光环境进行快速切换。 当以上设定都预设好了、可自动调节的功能都开启后，需在现场灵活使用的基本只剩下光圈和对焦。在自动ND功能可控范围内，光圈的任务以调景深为主，最后再配合手动对焦或自动对焦，在拍摄过程中可不用担心因调错设定而影响画质的问题。 Part 2 灯光
如希望后期制作可一直有百分百清晰的画质输出及调色阶段可有理想的效果呈现出来，在拍摄期间尽可能不要去猜测光线是否足够，特别是S-LOG格式录制。摄影师需用准确、可靠的指标、数据来判断曝光是否正确。 首先将EV调至+2.0确保给予S-LOG多2档光、也确保HDR颜色可在S-LOG格式下充分被体现。不管用的是FS5还是FS7，录影时记得开启曝光直方圖，确保画面在正确曝光范围。过曝时，画面应有的颜色数据会变白，如光线不足、画面过暗，应有的颜色数据会变黑，且会给画面添加噪点。 如有阿童木，我建议开启HDR功能，就算没添加LUT图层，摄影师依然能看到10-bit或更高的应有颜色。如没有HDR, 所录制的画面本有的颜色可能会因为监视器的限制而无法被完整体现出来，影响摄影师对曝光的判断。我用阿童木时依然会开启曝光直方圖和斑马警告线并定在85%值，确保画面在正确曝光范围内。
无级可调ND首亮相在FS5、后来又升级Firmware后加了自动ND模式，此功能为“run and gun”影视制作人带来了无限可发挥拍摄、创意空间。有了无级可调ND之后，光圈可更有效专注于调景深的任务。打个比方，拍摄纪录片、网剧时经常会有室内于户外的场景切换拍摄，我不想动ISO的情况下，自动ND便是最好解决方案了。FS7 II有3种无级可调ND模式: 预设、手动、自动； 我本人用自动ND模式最为频繁。
自动ND模式的任务有点像自动ISO，不过ISO过高会产生噪点、ND不会。在录影时，自动ND会让曝光稳定保持在某个预设标准，使画面不过曝、也不过暗，让光圈就有效专注于调景深的任务。这非常适用于一人野外操作拍摄或拍摄云朵后面忽隐忽现的太阳。自动ND也特别适用于拍摄日出、夕阳的延时的拍摄。这里值得一提的是摄影师可设置自动ND自我调整曝光的速度（以多少档来做每次曝光的调整）。 自动ND下还有3种不同拍摄模式：标准、景色、户外人物，每种为不同的拍摄场景而设，调整曝光的方式。标准适用于“run and gun”室内、户外的跟拍，景色适用于拍摄天空、日出、夕阳尤其是延时，户外人物适用于进行户外采访或者纯户外跟拍。 Part 3 隐藏功能 中央扫描(Centre Scan)提供摄影师一个可从中景快速切换特写，不需换镜头的功能。同样功能也能将远距离镜头的拍摄距离拉的更长。它采用的是直接从感应器(Sensor)中切图抽取中间的画面。如为了节省时间，这功能将非常方便、好用，不过仅限于HD像素录制，不能用于4K。我拍摄人物专访时为了不打断对方说话，经常会用到它。 在FS5、FS7 II有两种方法可以做现场同步备份。FS7 II的话，第一种方法就是采用2张XQD卡来进行双份的同步录制。这方法较昂贵，因为如果要拍摄户外记录片或网剧，摄影师将需要很多张XQD卡。 我的方法是使用阿童木监视器通过HDMI输出录制进500GB或1TB SSD，同时作为现场录制及与相机的同步备份。拍摄时我用阿童木录制ProRes 422 HQ格式，同时FS7 II录制XAVC-I格式。如想录制RAW，你可以通过阿童木，然后在FS7 II加个XDCA-FS7也能做到。 如拍摄过升格、同时也做后期的制片人应该都知道。例如Sony FS7 II，HD像素的升格最高可录制150帧 @ 50hz或180帧 @ 60hz。 Part 4 后期 刚才提到了拍摄期间我同步录制了XAVC-I与ProRes 422 HQ两种不同格式。这么做不是为了提高画质，主要是为了省下每天另外做备份的时间，及省下购买大量XQD卡的钱。打个比方，一个20秒的HD视频，XAVC-I格式需要600MB的储存空间，同个视频用ProRes 422 HQ录制是800MB。以下你可以看到两种格式，LUT前后的对比是几乎一样的。
连续拍摄4天的一个网剧预告片, 我刚好在阿童木监视器里用完2 x 500GB SSD的储存空间。同样的数据在XQD卡采用XAVC-I格式就需要750GB的储存空间。 如果拍摄期间，我仅用XQD卡，不做备份，不做删除，我起码需要6张128GB的XQD卡，成本需要¥18K。如用了2 x 500GB的Extreme Pro Sandisk SSD成本需要¥3.4K。SSD储存方式肯定在价格上有很大优势，不过前提是摄影师需要买个阿童木的监视器。如考虑到阿童木的HDR、Raw录制等功能的话，我认为这样的器材投资还是合理的。 * 提示：以上使用方法纯粹属我个人习惯而已，并不代表任何标准。 作者：张鸿达 | Cyril Chang |
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