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“小心，不要盯着我看。” 2007年的今天，11月29日，一部名为《神探》的电影在香港正式上映。 这部电影收获香港票房1105万港币，排名2007年香港票房榜第8名，入围威尼斯电影节主竞赛单元。 《神探》以警匪片类型为外壳，围绕一个案件展开情节：一晚，高志伟和搭档王国柱追查偷井盖的一个南亚人，结果在半路上高志伟摔了一跤，自己的枪被逃跑的南亚人拿走。 对警察来说，丢失警枪需要受严厉处分。为了不花档案，高志伟杀死搭档王国柱，并迅速夺走其枪，精心策划了一出又一出案件。 ▲高志伟在分局里把抢号改掉，暂且作缓兵之计
调查王国柱死亡原因的何家安，请来“神探”陈桂彬协助办案。两人在一步步的查案过程中迷失了自我，最后一心破案扬善的陈桂彬没有控制住自己，一枪毙了高志伟。而身为警察、本应代表正义的何家安，却举枪杀死了恩人陈桂彬。 案件并不复杂，甚至在中间段就已经把案件始末全盘托出，但其设定上的百转千回，实在是让初看的人摸不着头脑。也有人称《神探》为中国版的《盗梦空间》，可见其烧脑程度。 @润物：这相当于上一堂逻辑分析能力课，短时间内很难彻底弄明白，但一旦全都懂了，很震撼。 影片在2007年一经推出，结尾的换枪迷局便引发讨论热潮——警长何家安究竟应该如何换枪，才可以写好一份报告？ 为了解开这个谜团，众多网友献智献力。 有一说，是诬陷陈桂彬；另一说，是何家安要杀死自己的女朋友，才能自圆其说；还有一说，这就是一个没有出路的迷宫，何家安永远无法找出一个完美的解决方案。 10年前，1小时23分钟后的4分钟换枪情节，似乎夺走了前面80多分钟的所有风头。 @晚安小姐：第几个自己，结尾看的一阵凉意。 @暹罗copen：结尾两分钟乃精华所在。 《神探》是否为神作？作为银河粉的小十君，当然会给出一个肯定的回复。 这部韦家辉回归后的第一部作品，让银河重焕“神”机，而这部电影蕴含的银河气质也实在是独一无二。 ▲银河映像两大巨头——韦家辉与杜琪峰 若没有强健的胃口，初看《神探》一定难以消化那铺天盖地的信息量，更容易醉心于一些细枝末节的天才想象力。 电影开场便触目惊心，陈桂彬情绪激动，刀向猪身砍去▼
陈桂彬割下血淋淋的右耳，送给做人一向坦荡磊落的警长▼
七鬼具像化初现，吹口哨走在大街，诡异之感油然而生▼ 正装女鬼站着尿尿，违和之中又流露出一丝性感▼ 不过这里的百般心机，无论发挥到怎样的极致，都无法超越1999年《枪火》里可爱的小把戏。
▲《枪火》里为人津津乐道的吹烟花和踢纸团片段 《神探》的影像风格一如既往的黑、硬、冷，对光线与阴影应用自如，整个世界鬼影重重，人心惶惶。 众多特写镜头，企图让观众走进人物阴冷潮湿的内心▼
充分利用广角畸变镜头，还原出神探不被接纳的畸形个性▼
各种小聪明，风格化影像——再用这两大银河特色堆砌起《神探》的89分钟，那也不过是银河映像又一次的自我重复。 银河忠粉已对杜琪峰的电影规则再熟悉不过——情谊利益，政治明喻，拉风造型。还有那些黑社会，真心英雄，机动部队，放逐的枪火，杜琪峰都信手拈来。
而银河一些特立独行的“神”片，《一个字头的诞生》《两个只能活一个》《大只佬》，多由韦家辉编剧。 神神叨叨地探讨爱情、宿命等关乎个体命运的各类命题，所以才能不落入兄弟情义、酷酷世界的窠臼。
▲《大只佬》：万般带不走，唯有业随身 很多所谓的神作，抛去一望便知的风格化影像与小聪明，只顾提出一道难以解答的智力谜题。如此便被尊为“神作”，实在是不够妥当。 毕竟要能配得上“神作”称号的作品，必定值得一刷再刷。 而由韦家辉2007年回归后编剧的《神探》，“神”就神在这个诡谲多变、意味深长的剧本，十年后重温，依旧能带给观众全新的思考。
故事由一个简单的案件构成，庞大而细致，人物形象也独立又丰满。 陈桂彬（刘青云 饰），介于天才与疯子之间的一代神探，据称可以看到别人心中的“鬼”，同时可以通过还原犯罪现场的方式来破案。 他行为处事一向我行我素，与周遭一切格格不入，由此被警局革职，与妻子离婚。
张美华（林熙蕾 饰），西九反黑组警察，曾与陈桂彬相爱，最后因无法忍受他的“不正常”，而选择与其离婚。
西九重案组何家安（安志杰 饰），内心懦弱无力，一遇到危急情况便乱阵脚，内心有一大一小二鬼，一个懦弱一个冷静。 小警察高志伟（林家栋 饰），偷鸡摸狗好吃懒做，内心有鬼七只，杀死自己的搭档王国柱后精心策划两起抢劫案，杀人无数。 他们二人本质类似：为了升职加薪，为了不花档案，屈从于内心的懦弱，用重重谎言包裹现实，在乱象之中只求自保。
不少人诟病《神探》的“鬼”设定过于俗套，与心理学里的多重人格如出一辙；高志伟衍生出的七鬼，又与天主教里的人性七宗罪过分雷同；神探陈桂彬的识鬼能力，明显模仿各种文艺作品（比如《第六感》）里的人物设定。
然而，重温以后才发现，《神探》剧本的一大神妙之处，恰恰是在对于“鬼”推陈出新的设定上。 这部电影里的鬼以人形存在，每一种鬼对应人的一种特质，可以代表善良可以代表邪恶，而最有趣的一点是——鬼可以脱离本体肉身而独立存在。 所以影片中段，陈桂彬才会在树林里撞见了一脸纯良的迷路高志伟，七恶鬼占据高志伟内心，不愿意受本体良心打压，遂将其遗弃在这深山老林之中。
▲隐藏在高志伟内心，代表良心的“鬼” 和张美华离婚后，在陈桂彬眼中，他依旧和“妻子”（仍由林熙蕾扮演）一起生活，这个“妻子”只有他能看见，其他人无法看见，这其实是前妻张美华遗弃的鬼（也有一说是陈桂彬精神分裂臆想出的一个存在）。在陈桂彬的幻想中，她深爱陈桂彬而不愿意他受伤害，多次告诫他远离恶鬼。
只是现实中的张美华，为了能步步向上爬，早已化身成另一只鬼——自私自利，对陈桂彬失去了同情与爱，只贪图利用他的本领来破案。 在他人眼中，现实中的张美华依旧是林熙蕾的模样，只有陈桂彬看见的是这只自私“鬼”（陈慧珊 饰）。
同时，人心中鬼的数量并不固定。在特殊情境下，人内心里的鬼会被激发出来。 陈桂彬就是利用这一点，激怒高志伟，之后发现高身上有七只恶鬼。
▲此处肥雪表情瞩目 《神探》之中的“鬼”，并非中国古典故事里“神”的对立面，而是对人心深处暗黑邪恶的比喻。 人们走入利欲熏心的社会，磨去难以通融的棱角，开始一笔一刀，刻出冷面无情的一张张面具——或自私自利，或汲汲名利，内心不再有阳光照进。 为了在这世上生存，柔软善良的本体尽可抛弃，单纯美好的回忆也可忘记。 高志伟，何家安，张美华，多少人借成熟之名，头也不回，携手走向暗黑深处。独留主人公陈桂彬形单影只，拼了命要往光亮处走。 在便利店买东西，听到小女孩内心的恶鬼引诱她偷口红。碰到这样一个和自己毫无瓜葛的陌生人，他也会立刻放下报纸，扔了东西过去。
老婆张美华觉得他不可理喻，怒而离开便利店。她说只有他能看得到那些鬼，而其他人只会觉得他是个神经病。 他向不理解自己的老婆解释：那个孩子还这么小，还有得救啊。
这个还有得救，那个也有得救，每一个人他都想拯救。 陈桂彬自始至终都将自己定义为一个救世主，他看到了身边人一个一个异化的过程，所以想要凭一己之力阻拦洪流。 不过，具有讽刺意味的是，他在影片开头救了一个孩子，挽留住一丝善意；但在结尾处，也是一个孩子（何家安的恶鬼），用子弹结束了他救世主一般的一生。 尚在人世时，他总是与周遭格格不入，手插裤袋，身影落寞，走起路来却俨然一副少年模样。
这个不为世人理解的疯子，企图力挽狂澜的理想主义者，在人间行走捉鬼的钟馗式人物，即使是在被砸得头破血流之时，都能兴奋地笑出声来——因为离真相又近了一步。 只是，当他把枪指向高志伟的头时，他回想起了之前的种种，回忆起张美华对他说的那句：“全世界人心里都有鬼，只有你没有，那就是你有问题！” 他忽然觉出了自己的可笑：以他为圆心画出的这一小片天地里，每个人内心的良善都已被懦弱、贪吃、暴力等等腐蚀。他一个人无论如何拼命，也只能助那便利店的孩子一时，无法阻挡恶之花的生生不息。 曾经，他对当一个好警察满怀信心，希望用自己的微弱力量张扬正义，却发现自己终究抵不过人性。
更重要的是，他忽然明白了，每个人心里面都有“鬼”。而自己也并非救世主，不过是一个善与恶共存体内的人。
“放下枪！你开枪就跟其他人没分别。” “我也是人，为什么要有分别？” 在这善恶争锋的一念之间，他动摇了，就此心生鬼胎，扣下了板机。
用邪恶枪击邪恶，自己内心生鬼来杀死其他鬼。正义与善良究竟是胜利了，还是失败了？ 陈桂彬临死前的那个眼神，有疑惑、孤独、震惊……或许能给我们一些答案。
这个一黑到底、悲剧收尾的剧情设计，让看到最后一秒的观众心生凉意。 韦家辉用这个奇巧的剧本，道出他对人性的悲观看法：即使一心向善，在极端情况下内心都会衍生出“鬼”，全为自己而活。如此，才能变成一个心有私欲的正常人，从此心安理得在这世上存活。 然而，仍有像“神探”这样的人，甚至可以为了救陌生人，用螳臂之力当车，最后悲剧地结束了自己的一生。看似可笑愚蠢，但这份善意实则珍贵。
2007年看这一部《神探》，多数人记住的是那些悬疑情节，是其中的惊悚元素，是当时为了解开结尾疑团耗费的心思。 但解开了结尾的所谓疑案，似乎也无法理解为什么张美华会对陈桂彬说“只有你没有（鬼），那就是你的问题”，不懂他开枪前的那一段自言自语，更难以参透他临死前眼神中的那一份复杂纠结。
2017年，《神探》上映十年后再重温，才终于明白：这个剧本并非在考验观众的智商，而是借这样一个悬疑故事，引领我们走入人性的阴暗一面，思考善恶之间的界限。 借此在每个观众心中留下了一个永恒的疑问—— 在漫长一生中，在遇到每一个艰难的道德抉择时，究竟是选择从恶如崩，顺应恶之潮流；还是坚守自我，为那脆弱不堪的善良铺路？ 十年后的你，是否已经有了一个答案？ |
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▲之后又用王国柱的枪犯案两起，杀死数人，给人以南亚人偷王国柱枪进行抢劫的错觉
