【嘉德秋拍】纵横排奡若歌若啸 | 石渠著录乾隆八题青藤神品

alayavijnana 2017-12-07

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本次秋拍特设“大观·四海崇誉庆典之夜·古代书画”专场，大师云集，佳构荟萃。本场中，特别收录乾隆御赏徐渭《写生卷》。是幅长卷纵横排奡、不拘绳墨，并有潇洒的行书诗题，与画面两相映发，将心中昂藏之气直抒在观众面前。徐渭开创了中国大写意画的澎湃浪潮，为中国美术史添加了熠熠光辉，数百年经久不衰。

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徐渭写生卷
手卷水墨纸本
29×38.8 cm；29×39.4 cm；29×31 cm
29×40.3 cm；29×119.2 cm
钤印：徐渭印、酬字堂、徐渭之印、金云山人、文长（二次）、鹏飞处人、佛寿、公孙大娘、海笠、天池漱仙（3、4、5、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·徐渭》13、53、8、18、65印）
题识：
（一）鲤鱼墨中神采多，赤尾银鳞古妇梭。二月桃花水春涨，一须万斛上天河。
乾隆御题：不羡千里身，都同此六鳞。浊游还食浊，神到乃传神。意得何愁蚁，伪求应笑人。循名诠字义，也觉与相亲。钤印：乾·隆（参见《清代帝后玺印谱》第五册，19页）
（二）一斗湖光不放宽，特于纸上定波澜。犀盘黑画浑无奈，捧出蒙山女道冠。
乾隆御题：了了挥数笔，超超见一花。出尘惟净直，照水亦横斜。那避初更月，休夸十里霞。不衫还不履，君子定无差。钤印：大块假我以文章（参见同书第七册，265页）
（三）真珠螺肉壳，仙药虎须蒲。
乾隆御题：实虚随望晦，沈伏隐泥沙。闭户公输仿，为卮汉武夸。味非鼎俎贵，文岂饰雕奢。设不明珠韫，谁将刀剖加。钤印：泼墨（参见同书第五册，32页）
乾隆御题：春水溶溶绿，新蒲剌水青。映波潇复洒，度籁摇还停。李密鞯勤读，刘宽鞭示刑。宁同等闲草，壁写赞明廷。钤印：写生（参见同书第五册，32页）
（四）不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。
乾隆御题：榴花犹满枝，榴实已累垂。可口还娱目，秋甘映夏蕤。玫瑰都得拟，鸟雀那容窥。谩议成欲速，纷哉奚啻斯。钤印：会心不远（参见同书第五册，89页）
（五）画里看花不下楼，甜香已觉入清喉。无因摘向金陵去，短撅长丁送茗瓯。
乾隆御笔：应魄为圆缺，连春吐叶葩。风前真野客，月落是谁家。粉腻燕来远，香轻蝶掠斜。谰言佛见笑，迦叶转为差钤印：几席有余香（参见同书第五册，84页）
（六）芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。
乾隆御题：蕉叶善鸣雨，窗前每种之。旱中欣听处，霖际厌闻时。愁喜原殊托，萧骚自不知。粗疏写数笔，说偈付伊谁。钤印：几暇怡情、得佳趣（参见同书第六册，90页）
乾隆御题：犹过杨家野，还轻罗氏荣。籁香那论暗，魄影每同明。写绽弗写谢，得神胜得情。应嫌名近浊，泼墨寄幽清。癸巳（1773年）春日御题。钤印：比德、朗润（参见同书第六册，91页）
鉴藏印：石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、重华宫鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝（1-3印，5-8印参见《清代帝后玺印谱 · 乾隆卷》116、28、7、94、29页；9印参见同书《嘉庆卷》75页；10印参见同书《宣统卷》6页；《中国书画家印鉴款识 · 弘历》147页，247页）
说明：
1.清宫玉质别子镌：乾隆御赏徐渭写生。
2.据《赏溥杰书画目》可知，此作由溥仪于宣统十四年（1922）十二月初十日赏溥杰。
著录：
1.《石渠宝笈续编》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第1628-1629页，上海书店，1988年。
2.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛著，第22页，统营公司（香港），1956年。
3.《重订清宫旧藏书画录》，徐邦达编，第113页，人民美术出版社，1997年。

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出版物书影：《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第 1628-1629 页

左：《重订清宫旧藏书画录》

右：《故宫已佚书画目校注》

按语：
徐渭，中国大写意画的开创者，一个才高八斗的文坛奇人，中国艺术史不可或缺的一代巨擘，生前却迭经坎坷，落魄偃蹇，命运悲惨异常。他八次乡试不售，不得意当显官幕僚。因严嵩案被牵连至疯，数度自杀未遂，又因精神错乱杀妻入狱，受尽种种磨难，在穷病中黯然逝世。但不管在病中还是清醒之时，他每以书画宣泄他愤世嫉俗的情怀，宣泄胸中的愤懑不平和对世间美好事物的向往。就像西方的梵高一样，精神有病却腕底生春，留下的作品，成为人类不世的遗珍。其艺术上的创造精神，也一代代地为后世所敬仰而继承。步着他的足迹，他身后接踵出现了八大山人、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿这些划时代的大师，中国的大写意画由此而成为澎湃的大潮，为中国美术史添加了熠熠光辉，数百年经久不衰。郑板桥自称“青藤门下走狗”，齐白石“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来”这种真诚的膜拜，以及对他艺术的的继承与发扬，是历史给这位奇人的回报，徐青藤由此不朽。
徐渭的画，纵横排奡，不拘绳墨，对于前人，如沈周、陈淳、林良、苏东坡、米芾，他用心观照而不袭形貌，自称“不求形似求生韵”。他笔下被古人称作写生的花鸟虫鱼，也都是信手拈来，“不求形似，聊抒胸中逸气”，脱尽陈规的束缚，却生动传神，给人以强烈的视觉冲击。
他传世的《水墨写生》卷，就是这样一件若歌若啸，带着一腔激越的郁勃情怀泼洒而成的力作。全卷共五段，分别写鲤鱼破浪，菡萏凌波，贝榖菖蒲，石榴绽珠，月季芭蕉等。前四幅用纸极生，故用笔如扫，迅猛异常，而笔简意赅，磊磊落落有精神跃出。末幅纸较熟，故用笔稍缓，墨渖沉着，月季的浓淡变化，蕉石的勾染对比，都显得深思熟虑而得心应手，是卷中精彩之处。每幅都有潇洒的行书诗题，与画两相映发，将心中的昂藏之气，直抒在观众面前。如画梅石芭蕉，他题道：“芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表达自己清白的人生及高洁情怀。《石榴》一幅，他这样题：“不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人看。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。”是他对自己怀才不遇的又一次叹息。
此卷在清早期收入清宫，乾隆在每段画上都有即兴诗题。他题荷曰：“了了挥数笔，超超见一花。出尘唯净直，照水亦横斜。……不衫还不履，君子定无差。”题《芭蕉梅石》则有句云：“得神胜得情。……泼墨寄幽情。”对徐渭的人品画艺颇为称道。在《石渠宝笈》收藏的另一件徐渭作品《泼墨十二种图》卷上，乾隆也有诗表达了对徐渭的赏识。“淡墨写意不写形，恰似野人不衫履。”“焦墨一淡扫，写意何超超。”“落落几卷古，疏疏几朵新。尽得风流趣，菊石传其神。刻画丹青者，应知非菊人。”将徐渭的画品与人品联系在一起，讥讽那些涂朱抹绿的画家，并不是真正的赏菊人。对徐渭“写意不写形”“菊石传其神”的艺术精神与“超超”画艺看来颇有深切体会。一个锦衣玉食的帝王，能对徐渭这样潦倒落魄的画家如此赏识，应该说是很有识见的。
《石渠宝笈》著录徐渭的作品计有十二件，而至今散失于外者仅见此一件，所以更值得大家关注与珍爱。

乾隆御赏包首扣

参考印（《清代帝后玺印谱·乾隆卷、嘉庆卷、宣统卷》）

参考印（《清代帝后玺印谱·乾隆卷》)