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田晓磊的多媒体艺术以比较深刻的观念性和超强度的视觉体验进入了当代艺术的舞台，这种艺术形式已经成为国际前卫艺术的一部分，而观众的体验在科技产品的辅助下进入到一个4D环境之中，这种互动性带来更多的趣味和观众的参与感。然而，做为艺术作品，最本质的还是作品本身的思想性、统一性，田晓磊的作品不是单纯的技术展示，最重要的是作品内在的观念带给观众的思考。 对于他的作品《关系》田晓磊说：我尝试描绘痛苦，没有明确的逻辑，也没有解决的办法。象征欲望的手在人的身体上不断增长，像翅膀却无法飞翔。人们相互束缚，相互挣扎，一次又一次，一生又一世。爱欲高悬在空中，孤独而脆弱，爱欲过后却回到一粒灰尘。人对自己的肉体恋恋不舍，可能这只是无数次生命中的一件衣裳。动物们冷静的观看着这一切的发生与结束，尽管它们自己以成为了祭品。我创作作品时不断思考如下一些事情：我们的生命将去向何方？我们被何种不可逃脱的力量束缚着？痛苦的根源是什么？欲望到了极限会怎样？
田晓磊影像作品《关系》输出图像
田晓磊其它影像作品动态图
视觉绑架-傅萌
傅萌：存在、时间和空间是我作品《BETWEEN》探讨的主题。社会的高速发展改变了人与时空的关系，也影响着人的生活方式。我试图以纯粹的客观技术，去表现人类精神层面的变化对时空结构的影响，以及这种影响下对世界的重新认知。我采用了影像与数字技术的结合，在编写的程序中对时间轴上的空间进行切割并加以排列，来探究空间和时间的变化。作品中行人成了穿越空间的动能，构成了流动的时光，也镜像着人与当下社会错综复杂的关系，它取代了由人的意识组成的空间。各种视觉元素在改变的时空形态中，创造了新的视觉美学，让影像产生了新的寓意和隐喻。《BETWEEN》系列分别由时间和空间两个部分组成。
《BETWEEN》时间系列，以时间的视角观察当代社会，反思人的内在精神世界被社会性所取代，人逐渐成为运转的机器，并融入到巨大社会秩序当中。我在线性的时间轴上抽离空间并加以排列，以时间的长度替换空间场景。因为人们更愿意让时间以线性发展，这能给我们带来秩序感以及盲目乐观的进步感。画面包含了时空的变异，展现给我们的是始终朝着明确稳定的规则前行。这种规则试图规范着当下社会的每个人都在机械冰冷的轨道上。当观者试图在非写实的影像中，寻找真实的社会场景时，看到了作品并非单纯的重复现实，进而在虚拟现实/ 再现现实之间反身自观。寻求一种更为自由的方式，在现实中解放自己。
《BETWEEN》空间系列，空间的感知是由场景和时间序列所建立的，然而在同一空间中也蕴含着其他可能性，因为人们的想象力贫乏而感受不到。为了探究，我将一段时间的影像，按相反的时空序列以切片形式解构成两张影像。在比对中，空间的建筑是一致的，而运动的人在空间的位置却发生了错位，所有的人都呈现一种视觉上的颠倒。这种矛盾的表现，使我们隐约看到了时空中所隐藏的秘密。如果说我们所经历的时空是一个被压缩了的切片，我做的便是把这个切片分离展开，每个切片都使之成为一个有弹性的时空，因为只有在弹性的时空里，所有脱离我们认知的细节才能够被呈现、被触摸，而非我们想象的事实。
作品呈现的是空间的紊乱与矛盾，这种紊乱的空间是现实社会的反射。在我看来，它也是心理性和社会性的空间。人类在消费都市空间的同时，空间也给我们带来了压抑、迷惑、乏味与幻想。人都生活在某种形式的现实中，我只是尝试呈现人与时间和空间的关系，以及我们看待事物的方式。艺术行为的最迷人之处在于探索更多的可能性的过程。在不断尝试中，我们发现了生活中存在的神奇和被隐藏了的细节。
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