江兆申作品欣赏

江兆申作品欣赏 民国 江兆申 云巖霜树 台北故宫博物院藏 民国八十二、三年，江先生黄山之行归来后，陆续完成几幅黄山写景画作，此幅云山為其中之一，笔墨的成就在诸作之上。黄山地处花岗岩带，山石呈现块状结组，江先生运用方折皴线来传达石质纹理，嶙峋交错蔚為奇观。整体山势取斜角走向，涛涛云海弥漫山前山后，奇奥变化不知所终。山崖间老树悬枝向下伸展，让人联想到渐江的黄山画作，也时作如此景象，两者均发人奇想。   江兆申 江兆申，字椒原，民国十四年（1925年）出生于安徽歙县的书香世家。童年由双亲教导读书习字，并由舅父指导作画。在传统家庭教育薰陶之下，孕育了日後艺术创作的基础。民国三十八年间，渡海来台後担任中学教师，次年从学於溥心畲先生研习诗文。 民国五十四年，在台北市中山堂举办个人书画篆刻作品展览，并被举荐进入国立故宫博物院服务。在国立故宫博物院任职的二十七年里，先后担任书画处处长、副院长。 民国八十年九月自故宫退职后，归居南投埔里「揭涉园」。这时期的江先生创作力旺盛，作品质量俱佳。创作益勤，曾先后于台北市立美术馆、北京中国美术馆、安徽省黄山市博物馆，举行过大型书画展览。遗憾的是，民国八十五年五月十二日，江兆申先生於潘阳鲁迅美术学院的讲席中骤逝。 江先生不仅是驰誉中外的美术史学者，更在书法、绘画和篆刻等领域，都拥有极為杰出的艺术成就。先生辞世后，门生复集结遗作，为他举办纪念美展，也获得了极高的评价。   民国 江兆申 林岫含清 台北故宫博物院藏 传统中国绘画将题跋文字和款印也视為构图的一部分，不但讲求文字内容相辅相成，同时留意与整体构景融合无间。这幅画作的题诗安顿在坡脚上，印文就鈐在山石上，如此安排之妙让人会心一笑。整个山体的佈局从斜角切入，前景山脊的斜线走向，连带牵动后景水岸的动线。為了取得构图上的安定感，江先生藉助后景小桥的水平线和树丛左右延伸的平行线，来稳定整体构图的斜向动势。   民国　江兆申　丛山开霽 台北故宫博物院藏 远在两宋之际，传统中国山水画的构图已见归纳出高远、深远、平远三种法则，由於作画时取景的视点并非固定，山下、山顶的景观，乃至於山前、山后或多或少都可能写入画图。此幅画作则兼採高远、深远的方法，一山一山又一山，将大自然的深奥奇伟表达出来。从前景棚架之下点景人物开始，观者的视线自然沿著小径，随著山势的走向步步高、步步深，一直延展到遥远的山外山。   民国 江兆申 秋山暮色 台北故宫博物院藏 此幅写意秋景山水，其灵感从山居生活体验而来，「外师造化，中得心源」，画出黄昏时分晚霞映山红的景象。前景一株小树鲜润的红叶，与远山一抺淡红相呼应，兼有暗示秋景主题的作用。為了传达落照掠过山头，景物向光与背光之际明暗的差异，江先生用浓深墨色逐次渍染背光的部分，相对地衬托出向光面的明丽景象。全作笔墨的意趣近於黄宾虹，让人领略到山中黄昏特有的气氛。   民国 江兆申 江上峰青 台北故宫博物院藏 江先生大陆之行顺道往游富阳一带山水，归来后思绪縈绕百千年之上，於是提笔作富春江景，将富阳邻近多山的景况，包括富春大岭、严陵东西二台歷史名蹟，写入画图。题诗则书录家乡前辈许承尧的诗文，藉以抒发心中对东汉严光、南宋谢翱的崇敬。是年江先生尚有〈严陵钓臺〉之作，题诗同样书录许氏诗文，两者合观，可知对许氏尊敬的程度，录其诗文，不作第二人想。   民国 江兆申 风柜斗 台北故宫博物院藏 风柜斗在台湾南投信义乡，山中梅林枝干奇古，多年来是爱梅人嚮往的好地方。江先生与朋友相约访梅后，几乎忘怀天地，不知今世是何世，遂又兴起画课之约，完成这幅写意梅花。画中枝干横斜交错，唤起五线谱的联想；万点梅花，彷彿灵动的音符，绽放大自然古老的乐音。如此意犹未足，再录写放翁梅花诗入画，题满整个画面。从此老梅、放翁与江先生结為笔墨知己，长长久久亙古不渝。   民国 江兆申 八通关 台北故宫博物院藏 八通关在南投东埔乡一带，山中古道风景绝佳，部分地区今日仍為布农族聚落所在。民国八十二年，江先生往游访古，无意间得见荣枯奇景，归来后写入画图。全作构图单纯，前山景象荒寒，与丛林茂密的后山形成对比。江先生融入没骨山水画法，将荣枯之景的繁简詮解出来，前景白梅与后景五彩繽纷的大树，兼有暗示主题的作用。让人联想到人生旅途亦复如此，绚烂、平淡何不委任自然。   民国 江兆申 西子湖 浙江省杭州西湖，自北宋苏东坡作诗咏叹：「欲把西湖比西子，淡妆浓抺总相宜」，由是得名「西子湖」。江先生於民国八十三年旧地重游，深觉湖山苍鬱的景象与记忆中不尽相同。归来提笔作画时，昔日烟雨江南的情景不时涌现。於是从湖畔近景到远山，笔墨水分饱和轻笼薄罩，溕溕中彷彿西湖实景，也彷彿梦里江山。画史上「西湖十景」是大家共同的记忆，此幅梦中西湖，又為西湖续添一景。   民国 江兆申 山窗静寄 台北故宫博物院藏 江先生移居埔里揭涉园后，仍然定时回灵沤小筑授课，行踪所至不忘笔砚，这幅山居图即作於灵沤小筑。画景构思縈绕揭涉园景，结合真实与想像，用笔墨為生活剪影。画面下方留白，有「无画处是画」不言之妙；题记中书录辛稼轩词语，透露「听风听雨，吾爱吾庐」，颇能唤起江先生的共鸣。寧謐的气息自笔墨中散发出来，可以感受到江先生得到心灵上的安顿，在稼轩词里，也在自己的小园中   民国 江兆申 江水又东 台北故宫博物院藏 江先生移居揭涉园小楼后，一部分藏书也携至小楼书斋阅读。其读酈道元《水经注》，对长江三峡奇景為之神往不已，此幅神游之作，即以酈氏书中语「江水又东」為题。画作构景参酌清人，近景山势高峻，取斜角佈景，有仰之弥高的态势；远景山势开合，如见不尽长江水滚滚而来。前景复点以小舟，让人联想起李白的诗句：「轻舟已过万重山」。全作笔意灵动，颇有石涛的兴味。 中国历代绘画   ▏现当代绘画