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关于“四声八病” “四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。
四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律(在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”)，一直沿革至今。
八病则是指作诗时避忌的八种毛病。即：“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。”关于八病的诠释有多种说法，据《文镜秘府沦》所述：平头指五言诗中(以下各病均指五言诗而言)一联中上句开头两字与下句开头两字同声(同平、上，去、入)；上尾指一联中两句，末尾的那个字同声；蜂腰指一句中，第二字与第五字同声：鹤膝指第一句和第三句(即不押韵的两句)的末尾那个字同声；大韵指一联中用上和所押的韵同韵部的字(如五言诗中以“新”字为韵，“新”字以上九字中便不得再用“人”、“邻”、“身”、“陈”等字)；小韵指一联中除押韵的字以外的九个字，有两字是同韵部的(即韵脚以外的九字之间互犯)；旁纽一名大纽，指一联之中有两字迭韵(即一句中如有“月”字，便不得再用“鱼”、“元”、“愿”乖与“月”同声纽之字)；正纽一名小纽，指一句中有两字双声(如“溪”、“起”、“憩”三字为一纽，前面用了“溪”字，后而便不得更安“起”、“憩”等字)。
总之，沈约的声律论要求做到一句中的五个字，音韵都有区别，否则，便是“病”。四声八病的提出，引起了时人和后人对于诗歌声律长久而广泛的讨论，促使作家们更加自觉地注意诗歌格律，为五言古诗向格律严整的律诗过渡准备了条件，在诗歌发展史上有着一定的进步意义。但这个理论本身也带有很大的片面性：它不适当地夸大了声律在整个诗歌创作中的作用，认为只有“妙达此旨，始可言文”。由于它过于追求形式上声律的讲究，以至连沈约自己也不能完全做到，因而在另一方面不仅助长了当时趋末弃本的形式主义倾向，而且也妨碍了作者思想感情的自然抒发和诗歌音节的自然之美。钟嵘在《诗品》中所说的“文多拘忌，伤其真美”就是指此。严羽在《沧浪诗话·诗体》中也说：“作诗不必拘此，弊法不足据也。”这都是对四声八病的中肯评价。
弊病
南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。
诗歌的声律、病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。《南史·陆厥传》云：“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”
四声
四声：指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
八病
八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。
其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗详注》中有简略的说明，不详尽。
5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
7．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。
特征
第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，很多已接近唐人。
第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。
第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。
第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体
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