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你好！这里是书画私享。 我们今天的话题，就是针对我们当下学欧阳询的书法，普遍存在的问题？为什么？以及应该怎样学？ 我们先看这段视频 …… 田英章这段视频比较有代表性，很多人都是这么写字的。 如果，你也是这么写的话。那下面的内容，您真的有必要好好看一看。这样写书法，纯粹是在践踏自己的时间和精力。 我们学欧阳询最主要的目的：就是要学习欧阳询良好的书写习惯。 我再强调一遍。学习书法首要的目的，就是学习古代书家，他们良好的书写习惯。学书法的途径，就是“临摹”古人的经典书法作品。临摹的目的，就是借用古人，来培养自己良好的书写习惯。最终，自己能运用这个习惯，进行书写创作。自然，就能写出一手，符合古今法度的书法作品来。 总之，初学者学习，首先尽量模仿古人书写的方方面面。 我们借用田英章这段视频，指出哪些地方有问题？为什么？ 我们一个个来说。有些内容，我们之前有讲过。今天算是一次大总结。 1 工具 错误：用纸、用笔不太讲究 正确：工具力求与古人接近 欧阳询那个时期的纸和笔：笔硬、纸熟。但是，田英章这个视屏，用的纸是生宣，显然就不符合欧阳询的书写习惯。而且用生宣，纸质太软，是写不出欧阳询那种“笔力险劲”的艺术效果。 总之：笔要硬、纸要熟。 2 大小 错误：放大数倍临摹 正确：接近原大临摹 临摹应该临摹多大，我在之前的视频里有说过。今天我们说得再具体一点。 欧阳询，人家的字写得不大，也就两三公分左右。田英章这段视频，把字写得很大，每个字十公分左右，很多东西就变形了。 你可能会说，他这是同比例放大，没有变形啊。 比如说，竖勾的勾。我们看墨迹本，因为字小，勾也小，加上笔硬，所以这个勾很好勾出来。而且，墨迹本，人家是很轻巧的、很轻松就把这个勾给勾出来。 但是，我们看田的视频，这个放大之后的勾，他就写不出来了。为什么？因为字一大，笔锋相对就显得软了，再加上生宣，笔锋就更没有力气，来“弹”出一个大勾。所以，他就改用描的方式写出来。 我这里以点概面。很多字的细节，原本很轻便就可以写出来的，只是，我们自己把字放大了，笔锋发不了力，当然写不出来。所以，才会去变个方法，用描字、用填字的方法写字。这是非常不可取的。 3 理解 错误：认为《九成宫醴泉铭》是欧阳询的最高水平 正确：《九成宫醴泉铭》= 欧阳询 + 美术字 这个碑的效果，有一半不是欧阳询的原因。这个碑也不能反映欧阳询的日常书写。而我们学欧阳询的书写习惯，当然就是学他日常书写的状态。也就是说，欧阳询平时写字，不是这么写的。 立《九成宫醴泉铭》这块碑的出发点，是代表“皇家”的形象，不能草率，必须工稳、整齐肃穆，才能表现出皇家的高贵和庄严。所以，它就带有浓浓的“美术字”的感觉，“工艺”的味道也比较浓。 怎么说呢，最好还是从墨迹本出发。 4 临帖 错误：学欧只学《九成宫》 正确：取法应以墨迹本为主 欧阳询是有墨迹传世的，只是我们很多人不知道。当我们把他的墨迹本拿出来。我们会发现，墨迹本跟《九成宫》的拓本，差距还是挺大的。 因为墨迹本体现的是欧阳询，最为本真的书写痕迹。他是为自己而写的。而《九成宫》，他是为国家形象而写的。它是“工艺化的欧阳询”。当然不一样！ 既然不一样，我们应该遵从哪一个呢？ 看过我们上一次的视频，就清楚了，肯定要遵从“墨迹本”。 5 动作 错误：写楷书要写得慢 正确：写楷书不能求慢 我们可以看得出来，墨迹本它的书写速度要迅捷、直接很多，不是前面视频那样慢吞吞地写。 只要稍微想想就明白了。欧阳询要是真的这么慢吞吞地写。他一天也写不了几个字，效率实在太低，肯定会到影响公务。 我们看人家怎么评价欧阳询的书法：“若草里惊蛇，云间电发；又如金刚怒目，力士挥拳。”说欧阳询的字，下笔像闪电一样迅捷，像大力士挥拳一样有力。虽然说得有几分夸张，但也说明了，欧阳询写字，绝不是慢慢写出来的。 6 节奏 错误：节奏均匀没变化 正确：节奏有轻重缓急 艺术，必须赋予人性化，也要表现出人的性情。 最好表现性情的，就是节奏上的轻重缓急。 比如，我们听外国人对话。即使我们听不懂它们在说什么。但是，从他的口气，从他语气的轻重缓急。我们就能判断出，这个人说话时的心情，究竟是如何的？ 再比如。为什么“走路”不是艺术？而舞蹈是艺术呢？这两者最直接的区别就是：走路的步伐和节奏都是一样的、不变的；而舞蹈的步伐和节奏，是有轻重缓急，有高低长短的变化。而且通过这些变化，表现快乐、悲伤等等。这才是艺术。 毛笔，它就是纸上的舞蹈。 田英章的毛笔，只能说是在纸上走，而欧阳询的笔，是在纸上跳舞。 不仅如此，在章法上也必须有节奏。我们看《九成宫》的章法，平均整齐，每个字都写得一样大。这种章法，我们形容为“状如算子”，就像算盘的珠子一样整齐排列。我们很多人初学者练书法，一开始还以为，就应该先练这“状如算子”的基础。这是不对的。“状如算子”是个贬义词，形容章法呆板、了无生趣、没有灵性。 你看欧阳询的墨迹本，人家的章法就不是“状如算子”。 好的章法应该是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。” 7 实践 错误：实践和理论一样，楷书行书，明确分开 正确：在实践中，行书楷书的书写状态很接近 有句话特别误导人：“楷书如走，行书如跑，草书如飞”。这句话的意思，就是楷书要写得慢。但是，实践下来我们会发现，写得不慢，楷书依然可以写得工整、整齐。 我在文字发展史那一期视频里就有说过，楷书是篆隶草行楷五体之中，最后出现的。楷书是行书的“严肃化”“规整化”的产物，本来就脱胎于行书的。比如，楷书的“勾”和“提”，就是行书留下来的痕迹。可以说，行书楷书，本来就是一家人。 但是，很多人会认为：要写得慢，才能写得工整。这其实是个很大的误区。比如上一期的《智永千字文》，人家写得不慢吧。我们后面还会说到，褚遂良的《大字阴符经》，这个帖写得更快，又快又准，富有神采。并且，草书也有写得慢的，比如怀素《小草千字文》，就写得慢很多。其中，还有一些因为写得慢而出现抖动的线条。所以，“楷书如走，行书如跑，草书如飞”这句话很不严谨！很害人！ 总之，在欧阳询他们的手中，行书和楷书，在实践的层面上，它的书写速度和书写节奏，都很接近。 最后，总结一下： 对于我们初学者来说，无论是学习哪一家，原则上，尽量先去模仿人家。先从“工具”和“书写状态”这两个方面，接近古人。 好，今天就到这里。 我们下期再见。 本期内容对你要什么启发 哪些内容对你具有颠覆性 欢迎留言 截止至2017年12月15号24时 在本期留言获点赞数最多者 将获得此件 陈煜璧临《欧阳询梦奠帖》 （不包邮）  纸质：泥金纸板（墨方艺务监制） 毛笔：得心（狼毫） 墨汁：良宽墨汁 尺寸： 45X 3cm |
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