从颐和园看中国古典园林特点

中国的园林被誉为“世界园林之母”，是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林别具一格，充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库，挖掘它，你将领略到另一番风采。颐和园即是古典园林的典型代表，由它可看出我国古典园林的特点。

园林是在一定空间，由山、水、动植物和建筑物等共同组成的一个有机综合自然整体。因此园林是一种空间艺术，是自然美与古典美高度的统一。中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。它博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致，成为中国最著名的古典园林。

下面我们就透过颐和园来看中国古典园林特点。

效法自然的布局

颐和园中布置的许多风景点，处处景色都不相同。这些风影点，用楼、台、亭、阁、斋、堂、轩、馆以及曲槛回廊等建筑物和假山花木等分别不同的地位组合而成，类似自然的布局。中国古典园林是风景式园林的典型，是人们在一定空间内，经过精心设计，运用各种造园手法将山、水、植物、建筑等加以构配而组合成源于自然有高于自然的有机整体，将人工美和自然美巧妙地相结合，从而做到虽由人作，宛若天成。这种“师法自然”的造园艺术，体现了人的自然化和自然的人化，使中国园林属于写情的自然山水型。

诗情画意的构思

中国园林讲究“三境”即生境、画境和意境。生境就是自然美，园林的叠山理水，要达到虽由人作，宛若天成的境界，模山范水，取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。所谓画境就是艺术美。
我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清时代尤甚。园林将封闭和空间相结合，使山、池、房屋、假山的设置排布，有开有合，互相穿插，以增加各景区的联系和风景的层次，达到移步换景的效果，给人以“柳暗花明又一村”的印象。意境即理想美它是指园林主人通过园林所表达出的某种意思或理想。这种意境往往以构景、命名、楹联、题额和花木等来表达。‍

园中有园的手法

“园中有园”，是颐和园设计布置园里风景时继承传统、利用自然地形的很好例子。在颐和园万寿山东麓，原来就有一处地势较低、聚水成池的地方。造园工匠就利用了这一地形，布置了一处自成格局的小园“谐趣园”。当人们从万寿山东麓的密集宫殿区或是从后山的弯曲山路来到这里的时候，进入园门，好像又来到一处新的园林中，建筑气氛、风景面貌给人焕然一新的感觉。这种“园中有园”的设计布局增加了园林的变化，丰富了园林的内容。这手法也是我国古典园林一突出的特点。

建筑为主的组景

由颐和园可发现，虽然古代园林里的自然风景不少，但建筑更多，建筑为主。中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。如漏窗的运用，让空间既不是一望无垠，又不妨碍视觉流畅。在漏窗里看，玲珑剔透的花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。
园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。

颐和园只是中国古典园林一个小小的缩影，中国园林艺术是中国灿烂的古代文化的组成部分。它是劳动人民智慧的结晶，也能从它及其他古典园林发掘出中国古典文化的深层意义。

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（注：本文转自网络，仅供学习交流）

1.061 浅谈魏晋玄学与园林

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1.064 苏州古典园林隐逸文化探析（二）

1.065 江南私家园林楹联匾额的艺术特点

1.066 浅析中国山水画论在园林设计中的运用

1.067 园林楹联匾额与私家园林

1.068 中国园林景观植物设计中儒家文化理念探析之“美善相乐之美”

1.069 中国园林景观植物设计“比德与比兴之美”的文化理念

1.070 苏州古典园林分析

1.071 中国园林的禅学意境，比枯山水更胜一筹

1.072 中国园林景观植物设计“礼乐之美”的文化理念

1.073 禅理与传统园林的“妙造自然”

1.074 中国园林景观植物设计“中和之美”的文化理念

1.075 意境的追寻

1.076 禅的“心境”到园林的“意境”

1.077 中国古典园林石景艺术的审美取向 

1.078 中国画中走出的园林山水

1.079 唐诗宋词浸淫中的江南园林

1.080 从中国传统文化看中国古典园林

1.081 盘点：中国园林在国外的十个园子（上）

1.082 盘点：中国园林在国外的十个园子（下）

1.083 云光落茗杯：晚明文人尚茶之风对园林的影响

1.084 画意文心一一谈《园冶》的文人造园思想

1.085 古典园林意境之创造

1.086 园林空间的哲学思想意境

1.087 中国古典园林意境的文化内涵

1.088 古典园林中的雨

1.089 中国古典园林——月

1.090 中国古典园林的价值

1.091 园林——凝固的音乐、无声的诗画

1.092 园林空间的宇宙观

1.093 宋徽宗的书法造诣在造园活动中的体现

1.094 宋徽宗绘画审美在园林中的体现

1.095 园林——凝固的音乐、无声的诗画

1.096 园林诗与中国古典园林

1.097 中国传统思维与园林的艺术个性

1.098 中国古典园林中“风”的文化意蕴

1.099 中国古典园林的文化基因

1.100 竹子与中国园林

1.101 人园合一，浑然天成 ——小议《红楼梦》大观园的园林艺术

1.102 古典园林与古典诗词之融合

1.103 大观园与清代园林（一）

1.104 大观园与清代园林（二）

1.105 传统美学对我国古典园林建筑艺术的影响

1.106 竹与园林

1.107 古代风水林探析（一）

1.108 古代风水林探析（二）

1.109 中国园林的动态美

1.110 中国古典园林与风水三大原则

1.111 中国古典园林中的龙文化

1.112 中国古典园林赏析系列一 ——世界海拔最高的苏州园林上海中心 “半亩园”

1.113 中国古典园林赏析系列二——世界最小的苏州园林“残粒园”

1.114 中国古典园林鉴赏系列三——世界最大中国古典园林“承德避暑山庄”

1.115 艺圃：小园里承载的文人梦想

1.116 中式庭院的风水元素

1.117 中国古代匾额简说（一）

1.118 中国古代匾额简说（二）

1.119 中国古典园林中的“葫芦

1.120 从颐和园看中国古典园林特点

2.035 蹑山落水自蜿蜒——苏州园林中廊的形态和作用（二）

2.036 风水格局与园林规划（一）

2.037 风水格局与园林规划（二）

2.038 园林尺度与环境心理学的关系研究

2.039 中国古典园林的意境营造实例分析

2.040 古典园林之铺装

2.041 中国园林的传统设计理法

2.042 中国古典园林——廊

2.043 以留园为例谈古典园林造园手法的应用

2.044 何园——借景

2.045 园林——障景

2.046 浅谈苏州园林中的框景 

2.047 浅谈中国古典园林“对景”手法——以苏州拙政园为例

2.048 古典园林与现代园林植物培植的比较

2.049 由《芥子园画传》看中国古典园林植物配置（一）

2.050 由《芥子园画传》看中国古典园林植物配置（二）

2.051 中国古典园林中墙的作用

2.052 苏州古典园林中的明清家具（上）

2.053 苏州古典园林中的明清家具（下）

2.054 苏州园林洞门的形与意

2.055 中式窗格图案——『 格心棂花 』（一）

2.056 中式窗格图案——『 格心棂花 』（二）

2.057 中式窗格图案——『 格心棂花 』（三）

2.058 中国古建筑的屋顶形式（一）

2.059 中国古建筑的屋顶形式（二）

2.060 中国古典园林中的香景

2.061 古典园林文化骄傲的印章——园井

2.062 古典园林元素——栏杆

2.063 中式建筑的精华——影壁

2.064 中国古典园林的空窗艺术

2.065 中国古典园林布置的隔（一）

2.066 中国古典园林布置的隔（二）

3.024 养生理念之《闲情偶寄》

3.025 养生理念之《闲情偶寄》（二）

3.026 中国古典园林中养生文化的应用

3.027 中国古典园林理想景观模式与生态智慧

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