以留园为例谈古典园林造园手法的应用

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       留园是江南四大名园之一，指中国古典私家园林的典型代表。留园是在平地造园，没有地形之便，所以空间划分都通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。留园中，中国古典园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美、“处处邻虚，方方侧影”的空间艺术之美、植物配置之美等都得到了很好地体现。

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留园的概况

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       留园位于江苏闾门外下塘花步里，今留园路上。占地五十余亩，有中部、东部、北部、西部四部分组成。中部和东部为全园之精华。中部掘池东南，堆山西北，以水为主，环以置石，布置亭、台、楼、阁，四周环以回廊；东部以建筑为主，厅堂轩层参列，间以叠石小品；西部构筑简朴；北部遍植桃杏，布置花圃。留园本是一处私家宅园，是由李渔主持修建，建筑密度大。因此，采取了一系列手法，处理空间的开合变化和层次，尤其在局部小空间和园中园的处理上，达到了“处处邻虚，方方侧影”的空间无尽，视觉无穷的效果。

图1 留园平面图

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留园的空间处理

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      留园是一处私家宅园，从平面图可以看出，留园总体上是用建筑围和空间，同时，建筑又将其内部空间划分成若干小空间，即为园中之院，园中之馆。同时由于建筑密度大，为了避免空间的繁杂和混乱之感，园中利用水池和叠石丰富空间的层次。同时也在假山之中，布置许多小路。小路峰回路转，依山就势给人以空间无尽之感。留园中有一种空间处理手法就是对比手法的应用。包括大小、明暗、开阖、隐显等。开和对比的应用如图1、图2所示，在留园入口处，进入大门是一方小庭院，接着是一条曲廊，使人顿觉空间隘塞，顺着曲廊前行来到“古木交柯”处，由此北望，通过一组假山石之间的空隙，远景依稀可见，再西行至“绿荫”处，顿觉水面开阔，北面的建筑与山石、植物尽收眼底。这从开到和再到开的过程，便给人以“庭院深深深几许”的空间无尽之感。这种利用开阖变化的对比来丰富空间层次的做法在留园中随处可见。

 

 

图2 留园入口曲廊

       下面就再以留园的“石林小院”为例，分析论述隐显和大小对比在留园的空间处理中的应用。“石林小院”是以一栋名为“辑峰轩”的两间半的主体建筑和环以四周的回廊组成的小庭院。庭院以锋石为主要景观。

       从“五峰仙馆”进入小院，并无洞然明显的门户，但实则有三处，如图三所示。由“五峰仙馆”的东山墙望“石林小院”，小园的空间层次分明，同时石林主景欲显还藏，隐而不显。从“五峰仙馆”进入“石林小院”，在“静中观”处看，“石林小院”尽收眼底，同时，“辑峰轩”和“石林小院”周围的围廊，层次分明，东墙回廊的转折，起到引导视线的作用，使空间似尽非尽，从而产生空间无尽的联想（视点A）整个小院峰石突立，藤萝漫衍，花木满庭，郁密而无狭迫感。从视点B回望“静中观”，“五峰仙馆”在重重窗廊后依稀可见，层次极为丰富。留园中遵循《园冶》中“惟屋宇异乎家宅，曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折，曲折处还定端方”的原则，东廊与南廊错位斜出折角，从视点C南望，曲廊南折后被一座假山石和满庭的藤萝花木所隐藏，与廊尽头的窗牖所漏出的山石小空间一道，即加强了空间的导向性，又创造出视觉莫穷的艺术效果，否则，一览无余。如此，则使很小的石林小院从视觉和感受上扩大化了。这也是留园其他小空间所普遍采用的空间处理手法，从而创造了空间的无尽和视觉的无穷。

图3 留园“石林小院”平面图

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留园景观视线的组织

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       中国古典园林在景观的视线上强调步移景异。留园的视线组织主要是通过建筑亭廊的引导和夹景、对景、突出主景和框景手法，配合园中往复的园路来实现的，动与静的结合也是实现组织的一种手段。

       从入口顺着游廊来到“古木交柯”出，通过假山之间的漏洞北望，庭院中部的山池、楼阁、廊桥依稀可见。向西经“绿荫”水阁来到“涵碧山房”，房前临水平台视域开阔，登上“明瑟楼”，从高处向四周回望，全园花木、峰石、亭台楼阁尽收眼底。沿西侧游廊北行，来到“闻木樨香轩”，可以环视留园中部绝好景色，以及园东部前后参差、高低错落，前后呼应的楼阁轩屋掩映在古木奇石之间，沿游廊而行，折而东，游廊的转折变化，使视线也随之变化，由北部游廊北部南望，水池、北部假山、中间小岛、及岛上的建筑“小蓬莱”、水池南端的“涵碧山房”、…… “明瑟楼”、以及水池西北角的小溪，景观视线丰富，景观层次分明。

从北部曲廊东行，便是留园建筑最集中的地方，如前面分析过的“石林小院”，空间的开阖、隐显、明暗的对比和丰富的框景，以及利用置石（冠云峰、瑞云峰、岫云峰）形成对景和与之相呼应的建筑主景，从而形成了丰富而又有条理的景观视线，不但实现了步移景异，还做到了景中有景，景外有景。景与景的搭配，层次分明，有条不紊。

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留园中构图原理的应用

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       整体是许多局部有机组成的，一个成功的中国古典园林，其成功并不仅仅局限于各个局部的完美，更在于整体与局部的协调于统一，以及局部与局部的协调，这也就是所谓的构图。构图的好坏决定了园林的成败。

       留园由中部、西部、中部、北部组成，其中东部和中部为全院的精华所在。留园中采用绘画中主景偏右的构图原理，西部和北部构筑简单。因此，从平面上看重心向右偏移，全园并不想向其他中国古典园林一样以水池为中心，而是将一个构筑精巧的“石林小院”放在构图重心上，位于中部的水池、山石、曲廊起到了平衡构图的作用。从构图上看，多少有点构图失衡的感觉。但是，留园是一处私家宅院，其功能是为园主及家属服务的，留园的住宅位于留园的东南角，中部园区和东部园区恰好对住宅构成包围之势，形成东势向心，为了功能的要求，不得已而牺牲了构图的平衡。中部的山池即是景观的需要，又是对构图失衡的一种弥补措施。

图4 留园“尺幅窗”

       对比手法是留园中空间构图的又一重要方法，通过空间的开阖、隐显、明暗、虚实的对比，从而达到空间上的视觉无尽和视觉无穷的空间艺术效果，不但丰富扩大了空间，更增加了空间的内涵。关于开阖、隐显对比手法的应用，前面已经做过比较详细的分析。虚实对比的应用，是“无心画”和“尺幅窗”的应用，不以虚为虚，而以实为虚，通过虚与实的对比，不仅扩大了空间，而且化景物为情思，意味无穷，境界悠远。

（注：本文转自网络，仅供学习交流）

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