 陕西省麟游县的九成宫是隋唐两朝四位皇帝的避暑离宫，后因无数次山洪侵袭而深埋地下。留存的《九成宫醴泉铭》碑等宝贵文化遗产，吸引了许多对这段历史感兴趣的人。碑文字体的书写者是楷书大家欧阳询，欧体字的创始者。此外与碑文有关的两个人是唐太宗李世民和他的大臣魏征。九成宫鉴证了盛世大唐的面貌，考古学家们希望利用九成宫图画寻找1300年前消逝的宫城。 田雪松书画院【神木分院】 九成宫简介  唐太宗时期，经济发展，社会安定，出现了“贞观之治”。谏议大夫魏征力劝唐太宗要以隋灭亡为借鉴，建议皇帝要居安思危，勤政爱民，自躬节俭。唐太宗也十分注意倾听魏征的进谏。为了唐太宗的安康，众臣启奏修建一座为皇上疗养的离宫。唐太宗出于爱惜人力、财力，拒绝了众官建议，而是下旨将隋代旧宫仁寿宫重新装修后做避暑之用，并未大兴木土。仁寿宫位于陕西麟游县，建有九宫，遂改名为九成宫。 “九成宫”遗址，在今陕西麟游县城西2.5公里，原为隋之“仁寿宫”，唐贞观五年（631）加以扩建，更名“九成宫”，并置禁苑、武库及宫寺。《九成宫醴泉铭》碑建立于唐代离宫九成宫内，即今陕西省麟游县城西端北马坊河口处。碑身为黑色大理石，高2.7米，宽 0.93米，厚 0.27米。承以青绿色麻石龟趺。螭首。碑额篆书“九成宫醴泉铭” 6字。碑侧左有宋元丰年间，右有宋绍圣、明正德、嘉靖年间诸家题名。碑文为唐代名臣魏征撰，欧阳询书。文字均为 3.5厘米见方的楷书，每行50字，共24行，总计1100余字。 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。 田雪松书画院【神木分院】  “九成”之意：“成”训“重”，“九”训“多”，“九成”形容多层，高峻。“铭”，文体之一，多用韵语，如作山川、宫室、器物之铭前面多用散文叙述，然后是韵语铭文。《九成宫醴泉铭》撰作和书写于唐贞观六年（632）夏历四月，全文叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神，介绍了宫城内发现醴泉的经过，并刊引典籍说明醴泉的出现是由于“天子令德”所致，最后提出“居高思坠，持满戒盈”的谏诤之言宋曾巩在《九成宫酯泉铭·跋》中称：“九成宫乃隋之仁寿宫也，魏为此铭，亦欲太宗以隋为戒，可以见魏之志也” 欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等人为代表的“初唐四家”。把楷书作为艺术原型，经过吸收创作，建立起了“法度森严”的书法风格，欧阳询的楷书是这一书风的典型代表，他的楷书被誉为唐人之首，最适合初学者临摹，历代学习书法的人都奉为范本。 田雪松书画院【神木分院】 九成宫原文  秘书监 检校侍中 钜鹿郡公臣魏徵奉敕【chì】撰【zhuàn】维贞观六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则随之仁寿宫也。冠【guān】山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶【jiāo 】葛【gě】，台榭参差。仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。 皇帝爰在弱冠，经营四方，逮乎立年，抚临亿兆，始以武功壹海内，终以文德怀远人。东越青丘，南逾丹儌【jiǎo】 ，皆献琛【chēn】奉贽【zhì】，重译来王，西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。气淑年和，迩安远肃，群生咸遂，灵贶【kuàng】毕臻【zhēn】，虽藉二仪之功，终资一人之虑。遗身利物，栉【zhì】风沐雨，百姓为心，忧劳成疾，同尧【yáo】肌之如腊，甚禹足之胼【pián】胝【zhī】，针石屡加，腠理犹滞。爰【yuán】居京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。圣上爱一夫之力，惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。以为随氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，毁之则重劳，事贵因循，何必改作。于是斫【zhuó】雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺【qì】其颓坏，杂丹墀【chí】以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。仰观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭【jiǎn】，足垂训于后昆。此所谓至人无为，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。然昔之池沼【zhǎo】，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。粤以四月甲申朔旬有六日己亥，上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。其清若镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙，贯穿青琐，萦带紫房，激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，可以澄莹心神。鉴映群形，润生万物，同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。谨案：《礼纬》云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。《鹖【hé】冠子》曰：圣人之德，上及太清，下及太宁，中及万灵，则醴泉出。《瑞应图》曰：王者纯和，饮食不贡献，则醴泉出，饮之令人寿。《东观汉记》曰：光武中元元年，醴泉出京师，饮之者痼疾皆愈。然则神物之来，寔【shí】扶明圣，既可蠲【juān】兹沉痼【gù】，又将延彼遐龄。是以百辟卿士，相趋动色，我后固怀撝【huī】挹【yì】，推而弗有，虽休勿休，不徒闻于往昔，以祥为惧，实取验于当今。斯乃上帝玄符，天子令德，岂臣之末学所能丕【pī】显。但职在记言，属兹书事，不可使国之盛美，有遗典策，敢陈实录，爰勒斯铭。其词曰： 唯皇抚运，奄壹寰【huán】宇，千载膺【yīng】期，万物斯睹，功高大舜，勤深伯禹，绝后光前，登三迈五。握机蹈矩，乃圣乃神，武克祸乱，文怀远人，书契未纪，开辟不臣，冠冕并袭，琛贽咸陈。大道无名，上德不德，玄功潜运，几深莫测，凿井而饮，耕田而食，靡谢天功，安知帝力。上天之载，无臭无声，万类资始，品物流形，随感变质，应德效灵，介焉如响，赫赫明明。杂沓景福，葳蕤繁祉，云氏龙官，龟图凤纪，日含五色，乌呈三趾，颂不辍【chuò】工，笔无停史。上善降祥，上智斯悦，流谦润下，潺湲【yuán】皎洁，萍旨醴甘，冰凝镜澈，用之日新，拒之无竭。道随时泰，庆与泉流，我后夕惕，虽休弗休，居崇茅宇，乐不般游，黄屋非贵，天下为忧。人玩其华，我取其实，还淳反本，代文以质，居高思坠，持满戒溢，念兹在兹，永保贞吉。 兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书。 田雪松书画院【神木分院】 九成宫笔法  《九成宫醴泉铭》的笔法特点： （1）、笔画匀称 《九成宫醴泉铭》中的字，横，竖壁画的粗细变化，总的看来比较匀称，互相对比不明显。甚至可以说，通篇的点，横，竖，撇，捺，钩等笔画的书写用笔，在粗细方面都是比较匀称的。 （2）、笔画转折方多圆少 《九成宫醴泉铭》楷书中，比划转折处的特点是“方多圆少，”给人以挺拔秀丽，刚健有力的感觉。 （3）、竖弯钩保持隶书笔意 《九成宫醴泉铭》中字的竖弯钩收笔部分，稍按之后笔毛便往右并逐渐向上提笔收锋，保持了隶书的笔意，这也是欧阳询楷书方面用笔较为特殊的地方。 欧阳询的《九成宫醴泉铭》，在书写用笔，尤其在运笔方面，总的速度较慢。行笔稳健，不突然行笔变细，也不迅速划过。这对于初学者来讲，容易控制便于掌握，这是欧体楷书优于其他诸开书的地方。 唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。 田雪松书画院【神木分院】 九成宫结构  《九成宫醴泉铭》的结构特点： 1、左右背势， 体态颀长。欧字结体多取敛势， 竖多左右相背，细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头露足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦硬清寒又洒脱灵动。如“仪、润、井、趋”。 2、形敛势放，舒活开张。该碑虽主体收敛却不乏舒放之 势，字中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔拉长取势（尤向右扩展较长），中宫间距、留白适宜，结体紧而不拘。如 “谷、纬、往、尧 ”。 3、斜正变换，平中寓险。该碑结体谨严，却时出欹斜险劲之笔，充满奇趣。能正斜相映，化静为动，并于倚靠、俯仰、牵制、向背、避让、呼应等运动变化中寻求力的平衡，达到“既知险劲，复归平正”的境界。如“功、致、瑞、沉”。 4、大形规整，小处求活。该碑结体外形 规整，有平正之态，但却极注意避同求异，能寓局部灵活多变于整体端庄险劲之中。对字体和点画采用繁简（后、後）、置换（魏、户）、挪移（塗、舊）、增减（建、身）等手法，进行异体变形，能于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含行书笔意，多有率意、飘远、灵便之笔。横竖化点、钩生隶意、点画间顾盼俯仰，神气充腴，使体势整齐而不板滞，佳构时出。如“无、嵘、与、徒 ”。 总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒张，不失润味，临习时切勿夸张失度，专事方劲，一味紧束，导致刻板生硬，有骨无肉，成拘谨寒乞。而要险润融合，方圆兼施，收放得势。要苦练妙悟，把握好“摹形”与“写神”的切合点，努力做到“形神兼备”。 田雪松书画院【神木分院】 |
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