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王羲之的《兰亭序》成为行书经典，千古流传。在流传过程中，派生出许多奇异的传说。比如就书法的成熟程度来看，后人有推测《兰亭序》笔法不属于两晋，当属于后世盛唐。 所以有人依次推断《兰亭序》是伪作。伪作也罢，真迹也罢，反正致美是一定的。所以对优秀的书法作品，不必论其真假，只看品质就行。 其实，董其昌的行书《答客难》也是行书经典之一。董其昌作为草书行书大家，给书法艺术之林留下许多令人赏心悦目的精品行书。《答客难》一本，美逸程度可比《兰亭序》。笔法神逸自由，神逸有度，自由释法，董其昌凭这幅作品，亦可称圣。 《答客难》的行书品质，就雅质来看，是绝对超越《祭侄文稿》和《寒食贴》的，艺术成就可与《兰亭序》并称天下第一。 《答客难》是行书精品，自然也有许多神秘光环。研观日久，忽然发现:《答客难》是双笔秘作! 何谓双笔秘作? 就是董其昌一手执两笔，交替用笔而成的行书。 一手执两笔有何证据?证据在于墨色的“疾变”特点上。 书法家蘸墨写字，把墨蘸饱，然后写字，墨色变化是一个从凝厚滋润到渐书渐枯的过程。一般蘸一笔能书十字左右，再书则是飞白频生，墨色枯绝的样子。这通常是墨色变化的自然章法。如果一笔写字，不会违背这种自然墨色的变化形态。 但是你看董其昌在《答客难》的书写过程中，墨色的变化经常会有大浓疾而转淡的意外。比如从“行耶”两字的浓墨，忽然生成“同胞”两字的清淡。墨色变色为什么这么不连续，间绝?没有其他的解释方法，唯一切情景的原因即是:董其昌手有两笔，一只墨浓，一只墨淡，随意调笔而书，所以墨色变色才有“间绝”之态! 当然，墨色间绝的变化，不仅仅体现字与字之间，有时还体现在一字之间。比如其中的“疆”字，左旁为浓，到右旁就变得墨色奇淡。如不是两笔互换，墨色变化是无法做一字之内到天地有别的。 当然，董其昌在《答客难》这幅行书作品中，墨色变色呈现浓速转淡现象的地方还有很多，有兴趣可以细细琢磨。 琢磨致深，似乎可见董其昌一手执两潇洒成书的快意--董其昌双笔写《答客难》是小玩书技，自得其娱的一种艺术享受吧。 |
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