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《醉翁操》古琴曲，按苏东坡文集所记，为沈遵原作，他以琴写出“琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会”之声，其“节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦”，欧阳修曾为之“作歌”，然“与琴声不和”，后有崔闲者，“恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之。”这就产生了配以苏东坡所写词之《醉翁操》古琴曲。后世文人学士对此《醉翁操》极为赞赏，但究竟如何好，今人在经过了八、九百年之后难得亲闻，这是由于古琴之记谱法难以将原琴曲之韵调完全传承于后世，除非有不间断的师徒之间的亲授。
上世纪四十年代间，我家叔父麻澍与家兄麻采爱好古琴，曾按《中乐寻源》上所载之《醉翁操》曲谱，即在苏东坡《醉翁操》词每字之侧标以工尺谱之乐谱（在我去年12月原发文中曾误为是减字谱，特此更正），在古琴上实现弹出，并时常边弹边唱。我当年常听此弹唱，觉得比较好听，也常随着唱唱，于是至今基本未忘其曲词。现在根据我的记忆，将此《醉翁操》之曲谱粗写下来（见附图），
以供对古琴及此琴曲之喜爱者参考。有兴趣的朋友可以从《中乐寻源》上找出原谱加以研究，在古琴上加以弹出并歌唱。希望诸爱好者能够去探求去体会苏东坡时代《醉翁操》琴曲之美妙风格。
《中乐寻源》是一部关于中国古音乐的著作，童斐编纂，民国初年（1926年等）由商务印书馆出版。《醉翁操》曲谱可在其下卷65-66页找到（见附图）：
在谱后的说明中写到：
“《九宫大成谱》注：《醉翁操》，东坡所作琴曲，今虽谱入'九宫’，其声调犹仿佛琴之音韵，第（但是）未识与古人意合否？”
“案（这是该书作者童斐加的按语）：沈遵以琴写泉声，是本为泉声，而寄之于琴也。东坡倚声以为歌辞，是直接为琴调，而简接为泉声也。今虽谱入'九宫’，然以笛协之颇不适听，盖仍当以琴协之为宜。录此，以见丝与竹，音色异，其成调亦因之而异也。”
从以上两段文中可以看到：
⑴《中乐寻源》中所列的这个《醉翁操》曲谱是来自《九宫大成谱》。（而《九宫大成谱》中的曲谱也都是是工尺谱的，其来源如何，是不是有更原始的减字谱的《醉翁操》曲谱能找到，都还值得探究。）
⑵《九宫大成谱》和《中乐寻源》的作者都认为这个《醉翁操》曲谱，就是苏东坡在其《醉翁操》词的前言中所指的《醉翁操》琴曲，都认为这个曲子最适合于古琴。
为了更好地把所记忆的这个《醉翁操》曲调介绍出来，我简单地录了一段唱声，现将此录音提供参考（见附件，嗓音不佳，仅示其意而已）。我觉得在这个曲调中应体现一种深沉的怀念（苏东坡怀念其老师欧阳修醉心于山水之情怀）与崇尚自然的意境以及古琴之淳朴素雅风格。记得此曲在弹奏上，特别是在结尾时用了一些泛音，很具有远旷之感。 止戈 2013年12月初稿，2014年3月改写补正
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