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正德皇帝31岁驾崩了，无子。朱厚熜15岁以兴王从湖广安陆（今钟祥）进京入承大统，在位45年。 明嘉靖皇帝朱厚熜像 嘉靖帝笃信道教，热衷于炼丹，在制药的配方中，需要用少女初潮的经血。为保持经血洁净，宫女们只能食素、饮露水。为了采血还强迫她们服食催经下血的药物，轻则损伤宫女身心，重则造成失血过多甚至血崩，许多女孩因此丧命。为了防止炼药的秘密被泄漏，还会杀掉取过血的宫女。被征召的女孩们都不堪苦痛，终于在嘉靖二十一年（1542）十月发生“壬寅宫变”，杨金英等16名宫女合谋，要勒死嘉靖帝未遂，反被杀。嘉靖帝好道教，各种葫芦瓶的器物就特别多，您看观复展出的“明嘉靖青花国泰民安葫芦瓶”、台北故宫藏“明嘉靖青花群仙祝寿葫芦瓶”。 明嘉靖 青花国泰民安葫芦瓶 观复博物馆藏 明嘉靖 青花群仙祝寿葫芦瓶 台北故宫博物院藏 嘉靖朝青花瓷器大致使用过三种钴料，江西乐平产的“陂塘青”、瑞州（高安）产的“石子青”和西域的“回青”，官窑青花瓷都掺合使用回青和石子青。由于青花钴料不同成分、不同比例和烧制温度的差异会产生不同的颜色，最具嘉靖朝特点的青花发色深翠浓艳、蓝中泛紫，是嘉靖青花最上等的颜色。您看观复展出的“明嘉靖青花双龙纹大盘”（直径68.5厘米）、明定陵出土的“明嘉靖青花大龙缸”。明代大龙缸的烧制工序很复杂，技术难度大。 明嘉靖 青花双龙纹大盘 观复博物馆藏 明嘉靖 青花大龙缸 北京市定陵博物馆藏 为满足宫廷的需要，御器厂内专设龙缸窑，配备掌握烧造技术的龙缸匠，还有画匠和各种夫役，专门烧制大龙缸。首先要分段拉坯，然后将缸坯镶接在一起，再经过修正、定型，缸坯才算完成。入窑后，火候难以掌握，稍有不慎缸体就会开裂，因此成品率低，当时就有十窑九不成之说。到了万历年间，因为烧制龙缸，甚至爆发了御器厂窑工罢工事件，造就出窑神童宾，现在烧窑前还有祭拜童宾的仪式呢。到1956年发掘定陵时，出土的三个龙缸还都是嘉靖年制的。 在北京的东四环旁，有一个红领巾公园，内塑雕像“司马光砸缸”。您看这大缸，明代烧造出来竟然都如此困难，更何况五百年前的北宋时代，只能难为司马光先生，穿越到明代来砸缸了。 北京红领巾公园司马光砸缸像 隆庆青花以回青料为主。这时期的青料选料精细，煅烧技术纯熟，在同样使用回青的嘉、隆、万三朝中，隆庆朝的青花发色蓝中泛紫，浓重鲜艳，纯正稳定，回青料已被运用得炉火纯青，承袭嘉靖风格。隆庆帝在位六年，官窑器传世品不多，少见大型器，多为盘碗之类，观复展出了一只“明隆庆青花云龙纹豆”。隆庆延续嘉靖年实行的“官搭民烧”方式，促进了民窑的发展。 明隆庆 青花云龙纹豆 观复博物馆藏 万历皇帝10岁登基，在位48年。明亡于万历，内政上发生了“梃击案”、“红丸案”和“移宫案”，外患又有农民起义和女真崛起，使大明国势一泻千里。但官窑瓷器仍维持烧造，甚至出现了一些精美的奇巧之物，您看观复展出的“明万历青花‘永享太平春’文字碗”，碗上的五个字是镂空的。 明万历皇帝朱翊钧像 明万历 青花镂空“永享太平春”文字碗 观复博物馆藏 万历年早期仍使用回青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。到万历二十四年（1596），回青料用竭，开始使用金华产的浙料。由于对青花钴土矿料使用了新的工艺，从传统的水选到火煅，很快提高了青花的发色质量，使浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感，看北京故宫藏“明万历青花蒜头瓶”。万历以后明代各朝青花器都使用浙青，但官窑自崇祯年基本停废，只有民窑还在生产，看观复展出的“明崇祯青花蟾宫折桂纹笔筒”。 明万历 青花蒜头瓶 北京故宫博物院藏
观复博物馆藏 明晚的嘉万时期，彩瓷的发展进入了一个新阶段，嘉万五彩与成化斗彩的精细小巧不同，流行重色彩而不讲究造型的粗率画风，下篇接着说。（待续） 往期文章链接：
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