备受红杏出墙之辱，却将悲愤化为笔底风雨，终成画界一代宗师

备受红杏出墙之辱

却将悲愤化为笔底风雨

终成画界一代宗师

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

溥心畲（1896年～1963年）原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

溥心畬山石花草及书法示范视频中，其用笔迅疾如风却又变化万千，展现了非凡的艺术功力。看的真是太过瘾了!

溥心畲天资聪颖，出生满5个月蒙赐头品顶戴，4岁习书法，5岁拜见慈禧太后，从容廷对，获夸'本朝灵气都钟于此童'；6岁受教，9岁能诗，10岁会七律，同时学篆书、隶书，12岁能文，能写成行的草书，被誉为皇清神童。

溥心畲得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深，1911年入贵胄政治学堂，毕业后再入青岛德国威廉帝国研究院，又留学柏林大学，学习天文和生物，获博士学位，后回国，隐居西山，潜心游弋于典籍书画之中。

长期的隐逸生活，并没有耽误溥心畬的婚事。1917年，22岁的他迎娶了清末陕甘总督、宗社党大将升允的女儿罗清媛。1924开始涉足于社会之中，与张大千等著名画家往来。并与溥雪斋（号松雪），溥毅斋（号松邻），关松房（号松房），惠孝同（号松溪）等创立了近代著名国画团体松风画会，自号“松巢”。两年后，他在北京中山公园水榭，举办了首次书画展览，因作品丰富、题材广泛而声名大噪，获评“出手惊人，俨然马夏”。

1928年应聘赴日本京都帝国大学执教，返国后与夫人罗清媛合办画展，再度名震丹青，被公推为“北宗山水第一人”。夫妇二人共同的雅好给他们长年的西山隐居带来不少乐趣。然而，她为溥心畬生下一子二女后去世。

中年丧妻后，溥心畬续李墨云为妾，李原本只是罗清媛的陪嫁丫环，李墨云精于算计，把持家中大小事务，逼迫溥心畬不停写字画画，嗜钱如命的小人习气，对权力和金钱的欲望越来越膨胀。直至后来红杏出墙，更让溥心畲备受羞辱。

老大徒伤悲的溥心畬，生活早已被李墨云牢牢掌控而沦为摇钱树，晚年只知天天盘膝作画写字，人生悲欢离合都化为笔底风雨。

对作为一代被废黜的封建王朝旧王孙来说，特殊的出身背景，更使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。

作为20世纪中国画坛传统派代表人物，与张大千齐名，成为当时中国画坛的'双星座'。1949年赴台，与黄君璧、张大千并称'渡海三家'。在渡海三家中，书法功底、诗文格调及画中的清秀之气，皆以溥心畲为第一。

溥心畬善画山水、花鸟、人物、走兽，意境淡雅致远，俊逸出尘，结构严谨，笔法挺劲，并喜绘于娟地，染色层次多而淡。其花鸟作品亦清逸雅静，较之山水，笔法偏于柔秀。还长于草书，风格秀逸，得刚健婀娜之致。

溥心畬一生谈诗谈书谈做人却不甚谈画，画艺未曾从师，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因此大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。画风也是属于贵胄世族的气息，在他的许多作品上都盖有边框龙纹或无龙纹的旧王孙印章，不过由于他的文学底子加上隐居的生活，让他又能一洗铅华，缜丽不媚俗，流出文人气息。

溥心畲以'北宗'山水画驰誉画坛，他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的'边角'之景变化而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。因而他的离去，有人称是'中国文人画最后的一笔'。

谢稚柳评价溥心畬是继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。近代画家中，溥心畬的诗文造诣，为其他画家所不可企及。画作所书，多自拟诗词、记游感怀。其书写笔势流畅，气韵连贯。其诗多造境清凉，沉郁寂寞，故国之思，离乱之伤，身世之感，时溢行间，故颇具杜风。其词也佳，受南唐二主和宋徽宗小令的影响，一派王孙气度。

他的书法在民国时期的书坛上亦占有一席之地。溥心畲题画时所用书体亦随画面而不同，在带有写意的画作之上大多用行草书，在比较工整的画中则采用楷书，以取得统一的效果。

溥心畬一生并不以画家身份为荣，而仅是将画画作为生计的一个手段。从小即通诗词及典籍的溥心畬晚年常对弟子说，称他画家，不如称他为书家，称他为书家，不如称他为诗人，可见他对自己诗心的看重。

整理编缉_夕月慕画