 这是一次读书的第44期人物 本视频由“世录文化”提供艺术支持 “我一直说，我就算不做艺术，我去做其他的行业，我也能折腾点事出来。因为你骨子里一直有一颗想要折腾点事的那颗心。”  朱敬一 Zhujingyi 当代艺术家 朱敬一 × 一次读书 ∨ 关于朱敬一 从南京某高校国画系毕业以后，朱敬一进入高校当老师，一待就是六年。对他来说，是时候尝试另一种可能。他辞去工作，来到上海，专注于艺术创作。他把凯文·凯利《失控》一书中“降维”的理论运用在创作当中，回归书法“书写”和“表达”的本质。 写书法是他擅长和喜欢做的事情，曾经大概有三年的时间，他每天坚持用书法写一个段子，直到有一天，发在朋友圈里的“妈蛋的世界，我们要加油”被众多朋友转发，并求字。这样一来，他干脆开了一家淘宝店，专门卖书法。 来上海十二年，他创立“南门书法”，开了工作室“南门精舍”，做脱口秀，还和品牌进行跨界合作等等。人们说朱敬一因为他的“怪字”书法而火起来了，可他自己觉得，最近这几年，自己才真正地活起来了。不断地思考自我和关照内心，不断地创作，享受创作带来的愉悦感。  ∎ 图片来源：世录文化 一次读书 X 朱敬一  您当时是在什么情况下读了《失控》这本书？ 其实非常偶然的情况，因为我读书其实是范围比较广的，不光光就仅只在艺术界。我会读一些历史、诗歌、文学，有一段时间突然之间对政治经济学，对于这种新门类的东西特别感兴趣，也会去读一下。但是凯文·凯利就是突然间，我就遇到他了。凯文·凯利他几乎是每个字都击中你，所以我就一个晚上看完了。 你觉得这本书最吸引你的，是他这本书里的观点，还是其他的什么？ 肯定就是他的观点。比如说他提到的降纬，这个理论其实我一直是觉得我提出来的那个艺术平民化这个概念，他用了更高层次纬度的一个词语，叫做降纬来跟你解释。而且他也摆出了很多的理由，就告诉你，就是因为现在我们人员之间的连接，比以前更多了。那么原先没有机会发出声音的这些人，正因为拥有了手机，拥有了移动互联网，他们能够发出声音。原先的小说多有艺术性，对吧？现在的都是爽文。为什么？这时代集体娱乐、欢娱，然后大家再也不要深刻了，完了。但从更深层次的问题来解释，就是说那是因为原先只属于一小部分人的话语权，被更多的人给平摊掉了。那么这就是一个时代的趋势，这是无法阻挡的。对于我来说，在这样的一个趋势里面，你看到了这样一个规则你应该怎么做？ 那您是怎么做的？ 其实我觉得从我的角度来说，我还是比较好的做好了降纬这样一个实践吧。我们拿写书法来讲，很多书法家上来写字的时候，脑子里全部都是古代的碑帖。你为什么要写书法？你写书法就是为了古代的碑帖吗？你完全忘记了写书法本身这件事情是为什么。那我来告诉你，写书法本身就是因为它最本质的东西是书写，忘掉那些碑帖，忘掉你的老师，忘掉所有那些存下来的这种规则。回到最初的本质，就是因为你有感情要抒发，你想要表达。用文字表达出来，你就要拿起一支毛笔去写它，这就是最初的本质。但现在有几个真正写书法的人，会去感知这些东西，对吧？他们写的时候就是在想，我这笔里面是不是有古人的某一笔，我这个里面是不是有一笔草草的感觉。我觉得太长的历史，有的时候也不好。 可能比照那些按技法去写书法的人来说，您这种做法或者想法，对他们来说也是另外一种“叛逆”。  随便他们怎么想吧，反正我的想法就是这样的。刚才谈到降纬，你把那个纬度降下来，你回到这件事情最原初的状态，你会发现一些新的东西。那么对于我来说，那我就不再临帖了，而且我非常不赞同临帖这件事情。我觉得一个初学者一上来就临帖，就相当于你把自己的身家性命交给了别人。你看不起自己的身家性命，所以你要去交给别人，因为人家是大师。 您从一开始写书法是怎么做的？ 我其实一开始临帖，我没有现在这样的知觉，一上来肯定要临帖。但是很奇怪，我就临不好。老天给了你一个bug一样，你知道吗？我原先一直觉得这个bug是我人生最大的缺陷，后来发现你的最大的缺点一直在忽悠着你。我当时真的很沮丧，因为我很认真地临帖，但你就是缺了一根筋，就临不好，我们那些同学都临的很好。后来我发现，原来是这样，有的时候真的很有意思，你知道吗？那些临帖临的很好的人，现在都在哪呢？现在都在干嘛呢？他们还在写书法吗？我可以百分之百告诉你都不在写书法。因为那件事情对于他们来说，本质上是没有乐趣的。因为别人告诉你，留下来一个传统告诉你你应该这么干，他去这么做了。从他内心最潜意识的来说，他是没有乐趣的。所以没有乐趣的事情，是无法往前继续前行的。我为什么一直在写书法？虽然临不下，还一直在写，还一直坚持，因为我真的喜欢它。我内心就是觉得我玩这个东西我就开心，所以它能往前行走，你知道吗？ ∎ 图片来源：世录文化 你是什么时候意识到玩这个东西会非常开心？ 我从一开始写字我就很开心，虽然写的很怪很丑，但是我觉得很开心，因为我觉得那套东西是我自己的。我从最初开始没有拿毛笔的时候，我就自己就喜欢拿铅笔写这种怪字。因为我知道我字写不好，不可能像庞中华那样的人，写成那样的。干脆破罐子破摔，写点怪字。但是那种字写出来，我自己有愉悦感，这是我发明的。因为其实你知道吗？那种愉悦感是你那个小小的自我，在你身体里开始滋养，这种东西好重要。 你觉得那个自我带给你什么呢？ 愉悦感，对，你在寻找。其实我一直说的，每个人身体里都有，但你在成长的过程当中，由于各种各样的规则，你的这些自我被一次又一次的延搁。到最后其实你再也没有能力去发掘它，不断的想要去请教专家，我到底行不行，对不对？不断的要去看各种各样的书，去寻找规则什么，告诉你你工作，辛勤工作，比如说加薪36法，你要去看那些东西，因为很早的时候你的自我就被磨灭了。如果你这个人是从小就有这样的自我，慢慢生长的话，你不需要去看那些书，它会给你带来这些方法，这些东西都会有。 您十一月的两大展览，简单介绍一下情况吧。 这两个展览都是跟书法相关的，第一个展览是跟大世界合作，在大世界会做一个“草书歌行”这样的一个展览。其实这个展览主要本身还是想展示这么多年来，我对书法、我对文字本身的创意上面的一些研究吧。然后第二个展览，是在艺博会，艺博会这个展览面积特别大，是别克赞助，由艺术百代和世录文化来筹划这件事情的。其实这个展览更侧重于什么呢？对我来说更侧重于如何把我自己的作品跟商业，跟艺术机构整合在一起，形成这样的一套模式，来看看这种模式，既能够有艺术的魅力在里边，又能够把品牌方的东西融进去，这是做一种尝试吧。 就是从目前来看，您这种尝试对您来说，还是一种新的体验，对吗？ 我做过一些这样的尝试，比如之前跟科勒合作，也是做过，但是没有做过面积这么大的。而且在一个艺博会上来做这样一件事情，其实有很多东西都是临场发挥的。对于我来说，是一个机会，也是一个挑战。因为给你布展的时间特别短，你不知道你会遇到什么样的状况。你到展场的时候，所有的东西都是一片空白。 一片空白，什么都没有？ 对，当然后面会装一些东西，但是其实百分之六七十的东西，是要你自己在现场做出来的，我其实挺喜欢这样的东西。现场感，去遭遇它。 它会不会现场也有一些是您之前创作过的一些书法的作品？ 也会有，是这样的东西结合。 主要还是临场的发挥比较多一些？ 对对对，因为真正其实有魅力的东西就在于临场发挥的东西。 您当时临场会做一些什么样的东西？ 我会在很长的一面墙上做涂鸦，这个涂鸦有文字、有绘画，然后还会在现场写一个特别大的书法。 您小的时候读了很多文学类的书？ 对，没错，那是我唯一唯一的，真的。你想少年萌芽这种荷尔蒙的东西，你总得找一个地方去出吧，那环境我们那时候生长的环境，企事业没有办法谈恋爱的。再说我那时候长得又瘦又小，体育成绩也不好，也不招女生待见。唯一找一个地方，我那时候就看书，很沉迷。我们家那时候离我们县城的一个图书馆很近的，我就去办了一张卡，暑假寒假我觉得好漫长，每年的暑假寒假觉得特别无聊，很漫长，那种感觉跟贾樟柯的那个《小武》里面一模一样，真的。所以我看了特别有感触，你知道吗？你就觉得这个日子没有头了，你知道吧？我就只能每天骑着一辆小破自行车去图书馆，去看有没有什么新的书，去看。我记得我当时几乎上那种文艺类的书我都看遍了，图书馆很小，就那么点，你知道吗？反正武打小说、言情小说这类的都已经看遍了。当然有些特别深奥的，比如说物理、化学我是不会看的。那时候看了好多，其实我觉得那个时代的那些东西还是对我影响挺深的。 对您会有什么影响？内心的创作，包括你的一些思考方式，是会有改变吗？ 会，前两天网上传了一个图片，是个段子，黑泽明。他说了一句话，我觉得特别对。他说所有人最后整理自己方式的方法，就是写作。好像是有这样一句话，你可以去找一找。我觉得从我自己的感受来说，是这样的。因为其实你提起笔去写作的时候，写作特别重要。对于任何一个人来说，都很重要。因为其实你提起笔去写作的时候，第一件事情是让你自己的思绪慢下来，我们现在好多人犯了一个最大的问题，就是思绪过快，你知道吗？因为互联网的信息太快，所以导致我们的思绪就特别快，整个脑子在不停地运转，不停地运转。所以你看绝大多数的都市人，脾都不好，因为思伤脾。那么写作其实是让你飞速旋转的这个东西停下来，然后去反省自己。你刚才提到这些东西为什么影响了我？就是因为你看多了之后你想写作了，这是一个副产品的转换。但这个副产品太重要了，我觉得我在人生几个比较重要的阶段，都有过写作的经历，特别好。 您是哪一年来上海的？ 我2005年来的上海。 现在也待了十几年时间。 12年了。 那您觉得这十几年时间，上海有什么比较大的变化吗？ 太大了，我感触特别深，你知道吗？最大的一个感触是什么？早年的时候我刚刚，2004年、2005年我就出国了，每次出去都觉得哇，现在让我出国，就哇，很一般。你就可以看出来差别。 ∎ ∎图片来源：世录文化 |
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