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感觉一词，是指人脑对直接作用于感觉器官的客观事物个别属性的反映。 一个物体有它的光线、声音、温度、气味等属性，我们没有一个感觉器官可以把这些属性都加以认识，只能通过一个一个感觉器官，分别反映物体的这些属性，如眼睛看到了光线，耳朵听到了声音，鼻子闻到了气味，舌头尝到了滋味，皮肤摸到了物体的温度和光滑程度。每个感觉器官对物体一个属性的反映就是一种感觉。 今天我所要说的感觉是指在二胡演奏中的感觉，一种人意识上的感觉。 ———— 引 言 拉长弓的感觉 长弓，是指在慢速情况下，用全弓来演奏的一种弓法技巧，它是二胡运弓的基础。由于此种弓法要求从弓根到弓尖保持一种稳定的音色和音质，所以需要长久、耐心的练习，这样才能达到专业演奏的要求。要拉好长弓，我们就要掌握长弓的一些基本要领和动作。 对于长弓的演奏方法，在这里我就不细说了。在以前的微信中，陶~曾做过详细的解释。其中有我们传统的教法“平、直、稳”以及陶~自创的“三点一线教学法”，当中都对长弓的速度、方向、平稳做了介绍。但是今天我要说的是一个很空的话题，拉长弓的感觉。 可能有很多人看到这个话题很诧异，拉长弓有什么感觉。其实不然，长弓这个技巧作为贯穿与整个二胡演奏生涯的技能，从最初的练习到你不在碰二胡，它都是始终存在的。但是怎样的长弓就是好的长弓呢？我个人认为分为以下几个状态：第一个状态：就是单纯在拉奏长弓的时候，你的长弓一定是一条直线的感觉。我在教学中常给学生举例说，长弓拉好了，就像一条高速公路，平、直、稳。而且还要给人一种很长很长感觉，这就要求在拉奏长弓的时候对于换弓时要特别注意，将接口无限的缩小，这样在听得过程中就感觉声音是连续不断地。第二个状态：就是在正常演奏中。我们有时在听一些大家演奏时，常常会说这个大师所模仿的声音惟妙惟肖，这其中左手的技巧固然重要，但是对于右手的长弓来说，什么时候慢、什么时候快、什么时候重、什么时候轻也是至关重要的。有些人可能会觉得，像这种什么时候轻重快慢，完全可以设计成按时间出现的，但是那样的话会显得音乐特别机械。所以说，像这种情况，长弓熟练度的高低，就造成弓子使用的高低。第三种状态：对于中外音乐的演奏。我个人认为中国音乐更偏重于感情，所以说有时大家会觉得中国的一些作品单看谱子比较简单，但是你要拉好很困难。还有一个比较有趣的地方，就是有些作品你拉一年是一种感觉，三年又是另外一种感觉，如果等到十年、二十年的时候，感觉就又不一样。这个现象我们可以归结为两点：一是随着时间的推移，我们的人生阅历不断增加，对于曲子的理解也就不一样了。二就是弓法、指法等各种基础技能随着时间的推移熟练度不断提高。相反，对于外国音乐，我个人觉得更偏重于节奏，所以说在演奏时对于弓子的控制就更至关重要。轻擦、重抹、快慢、轻重等的运用体现的淋漓尽致。 以上就我个人对于长弓感觉的一些观点，如有不到之处请各位琴友海涵。 长弓 顾名思义，二胡的长弓是指从弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓，或曰满弓。从肢体动作来说，它属于展开运动状态，涉及到手指、手腕儿、小臂、肩部乃至躯体部分。长弓的运行速度可谓千差万别，但也可归纳为慢长弓、中速长弓，快长弓三大类。与之相对应的，是可谓千差万别的运弓力度。长弓是二胡运弓技法中的根基。作为一种抒情性、歌唱性强的乐器，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的主要成分多数属于长弓范畴。长弓技巧还是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证。这是因为长弓一般运弓速度慢一些，我们有时间调整运弓的动作感觉。所以，应当从长弓训练中获取松弛、平衡的能力，打下运弓技法的良好基础。按照一股规律，拉不好长弓的人通常也不会有好的快弓技术。 对于初学者来说，长弓似乎好学易掌握，然而，对于已经学习二胡演奏多年的学生来说，却未必都能够拉好长弓。这是因为，我们所说的长弓，必须真正具有相当的质量水准。比如，慢长弓应该具有协调舒展、平衡稳定的动作，松弛、圆润、通透、明亮的声音；快长弓应该具有敏捷有力的运弓动作，或饱满厚实或纯净明亮的声音。这一切可不是轻而易举就能做到的。 从目前实际情况来看，要拉好长弓首先就要解决所谓始动点问题。二胡运弓的带动说带来了一系列运弓方面的弊端，我们不应继续遵循这样的理念来学习，而应该按照各司其职、相互配合的理念，重新审视、设计二胡的运弓动作。 |
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