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作者：骆驼单腿蹲 转载需注明出处 否则 江湖追杀    时值岁末年初，首都文艺市场空前繁荣，其中舞剧作为一个重要的文艺品种也在这一时间段集中爆发，密集上演，那么我们第二讲就来说说中国舞剧的问题。  我是一个私家侦探，一个资深观演者，受良心委托，受被伤害的观众委托，决定调查中国舞剧的问题。 经过十年潜伏，十五年旁观，现公布基本结果如下，欢迎问题舞剧对号入座，欢迎舞剧创作者引以为戒，欢迎不屈不挠的观众们能够出口恶气然后继续关注热爱中国舞剧。 我归纳总结中国舞剧有“七宗罪”，其中首当其冲的就是编剧问题。
先说一个概念，舞剧之所以叫舞剧而不仅仅是舞蹈，抑或也不是群舞、组舞，就是这是一个更大的概念。 以我浅显的理解，舞剧即是以舞蹈为主要表现手段的剧。最后的重点还是落在“剧”上。甚至可以说舞蹈是过程，剧是结果；或者说舞蹈是形式，剧是内容。无论怎样说，“剧”是其中一个非常重要和关键的因素，这个因素至少应该占有一半甚至更多的成份。
但是在现实的中国舞剧创作中，剧只是一个装饰，为了证明我不是独、双、三、群舞而已的装饰。 造成这一现象的一个根本原因在于，舞蹈理论中有一条舞蹈“原罪”理论——舞蹈长于抒情，拙于叙事。既然拙于叙事，那就干脆简单叙事，甚至不要叙事。这就是造成舞剧剧本极其简单到弱智的根本原因。中国舞剧由于暗自叹息于自身的不能“叙事”原罪，于是开始朝着一条扭曲的道路上越走越远。 纵观中国的绝大部分舞剧，如果你把剧情浓缩到一句话或者一段话，一定是一个毫无吸引力的东西，这样的东西如何能挑动创作者的激情？又如何能挑动观众的观赏热情？这样说太抽象，我举一个例子就一目了然了。
在中国的舞剧创作中有一个经典剧本模式，被我命名为“恶霸抢亲式”：A是男主角，B是女主角，C是恶霸，D是女主角的老爹爹。 A深爱着B，这是毫无疑问的。为什么一定要有男女爱情呢？因为没有这个就无法结构和展开爱情双人舞，舞剧就没法编了。而C也一定对B垂涎三尺，没有C就没有矛盾，没有矛盾怎么结构戏剧呢？C妄图霸占B，但他不能一上来就把A给灭了，那样的话男主角就没有了，所以邪恶的C一上来先把D灭了，于是矛盾就激化了。 然后结果无非两种：其一正义战胜邪恶，A战胜了C，最后抱得美人归（这种结果居多）。其二可能是ABC玉石俱焚，成为千古美谈。
我国有位著名舞蹈理论家曾这样对一个煤老板说：“我可以让你在10分钟之内学会舞剧编剧，只要你把ABCD跟当地的现实情况对应起来就可以了。”是的，的确这样的舞剧剧本十分钟就可以学会，这样的舞剧剧本二十分钟就可以写完，但这样的剧本支撑起来的舞剧也绝不会有观众喜欢看。 现代的观众由于传媒的选梦发展，每天接收的都是来自全世界的资讯，在一个大片横飞，各种艺术形式日新月异的今天，你还妄图用一个简单的好人坏人的模式去给他们讲故事，这不是弱智是什么呢？至于说是观众弱智还是创作者弱智，那就只好交给现场的掌声以及相应的票房来说话了。 我曾经问很多编导，如果现在市面上有这样一台舞剧，你会自己买票去看吗？得到的答案是一片沉默。
舞蹈是拙于叙事，但不是不能叙事，而是如何更高级地叙事，如何更聪明地叙事，在这方面舞蹈甚至还有很多的优长。 不能把复杂的故事讲清楚，永远是导演的问题，是导演聪不聪明的问题，是导演认不认真和努不努力的问题，不是舞蹈本身的问题！ 科特·尤斯（Kurt Joss）有个经典作品叫《绿桌》，题材是反战的，表现一群政治家在谈判桌上的嘴脸。这个都可以用舞蹈来表现，而且表现的非常清晰，请问又有什么是舞蹈不可以表现的呢？ 中央戏剧学院有专门的戏文专业，而舞蹈学院从来也没有听说过有一个舞剧剧本专业，谁都可以写舞剧剧本，这是没有问题的，问题在于不是谁写的剧本都可以支撑一出舞剧。整个舞蹈界从来没有正视过这个问题，所以，这是中国舞剧的第一宗“罪”。
未完待续 让我们 一起来 舞蹈 评论 |
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