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赵金福 是我国焦墨画大师张仃的传承人、长安画派美术馆副馆长、西安市美术家协会理事、陕西书画院副院长、 研究、创作、主攻中国山水画四十余年。艺术上博取众长，力求新意,笔墨严谨豪放。作品具有北方山水的浑厚,南方山水的清秀，作品多取自然风情,生活气息浓厚,意境幽远。近年来，创作的焦墨山水作品雄秀苍郁、笔墨老辣，韵味无穷，浑厚博大别具特色。 焦墨画法，传统有之。唐张璪，元倪赞、黄公望等都是善用渴笔、用墨干浓的画家。明末的程邃更是纯用渴笔焦墨，自成一家。清代王昊庐评唐代张璪、明代程邃的用笔，以“润华春泽、干裂秋风”来形容。黄宾虹以为焦墨画法“于浓墨淡墨之间,运用渴笔，古人称为干裂秋风，润含春雨,视若枯燥，意极华滋，明垢道人独为擅长”。当代画家张仃在继承借鉴前人的基础上，倾其全力创立焦墨山水，将焦墨画法进行了创新，并将焦墨从一种墨法发展为表现力丰富、品格高雅的一个画种。他的焦墨山水画刚柔相衬、枯中含润，充分发挥了焦墨的效能和特色，表现出雄秀苍郁、浑厚博大的气势,即继承了传统，又有创新，从而将现代焦墨山水画法推向了一个新的高度。 我画焦墨，即承传统又随时代，通过作品来表达自己的心境。在多年的实践中,我深刻体会到:用焦墨画画更能自由地“用笔”。我以为焦墨作画可以放开笔墨直奔画意，不受用水多少的干扰限制，使虚实刚柔相结合，尽情发挥笔墨；既可痛快恣肆地表达情绪，又可使笔意得以充分张扬。用焦墨表现形体古拙厚重，具有苍茫浑厚、郁郁之妍态。故用焦墨可以表现出丰富的虚实和色彩斑斓的大苍境界来。 我经常用焦墨去写生，深入生活，接受大自然的润泽,体悟之深邃。在写生中积累,在创作中感悟；集其所见、所知、所想、所感，通过山水意境的营造表现自己对生命的感悟。 焦墨画法，在线条的技巧上，在点面皴擦处理上，对笔墨都有着更高的要求。知白守黑，素以为绚，不加粉饰，强调黑白的本色美，质朴美，是焦墨山水美学的基点。焦墨山水中的黑白反差,体现了中国哲学的阴阳学说。而达到“润华春泽、干裂秋风”,则是焦墨画法的一个崇高的境界。 我经常用焦墨去写生，深入生活，接受大自然的润泽,体悟之深邃。在写生中积累,在创作中感悟；集其所见、所知、所想、所感，通过山水意境的营造表现自己对生命的感悟。 焦墨画法，在线条的技巧上，在点面皴擦处理上，对笔墨都有着更高的要求。知白守黑，素以为绚，不加粉饰，强调黑白的本色美，质朴美，是焦墨山水美学的基点。焦墨山水中的黑白反差,体现了中国哲学的阴阳学说。而达到“润华春泽、干裂秋风”,则是焦墨画法的一个崇高的境界。 焦墨山水作为中国山水画其中重要的一种艺术形式，在中华大地上广泛流传。逐渐形成的绘画风格，具有其独特的技法、特点和创作过程，如今,焦墨山水已是中国画的另一种极致了。我喜爱焦墨山水的阳刚之气，雄浑朴茂的意境之美。我始终不渝地探索着自己的艺术道路，喜爱焦墨线条的阳刚之气，也尊重焦墨皴擦的阴柔之美。我以为,一旦线条的阳刚之气与阴柔融合，皴擦的阴柔之美为阳刚折服，焦墨山水便焕发出生命的光彩。 |
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