S085+B077 石湾陶瓷
「老子」、「陆羽」、「高士」和「抱膝罗汉」，小型张「贵妃出浴」
S010+B011 中葡陶瓷
2012-28T《中国陶瓷－德化窑瓷器》
（4-1）T 白釉夔龙纹双耳三足鼎 （4-2）T 白釉象耳弦纹尊 （4-3）T 白釉观音坐像 （4-4）T 白釉达摩立像
2002-6T《中国陶瓷－汝窑瓷器》
宋汝官窑遗址在今河南宝丰县大营镇清凉寺。宝丰宋代隶属汝州，故简称“汝窑”。始于宋初终于元末。宋代创烧阶段，产品造型简单，不太注重装饰，具有汝青瓷的基本特点。北宋中期为发展时期，产品不仅造型多样，而且注重装饰效果，多见刻画纹样，釉色莹润，开片密布，独具特色。北宋晚期汝窑进入黄金时期，专为宫廷烧制用器，故称为“汝官窑”。烧制时间大约从宋哲宗元祐元年至宋徽宗崇宁五年（1086-1106年）仅20年。汝官瓷工艺精湛，以玛瑙末掺入釉色，使釉质细腻，光亮晶莹，瓷器温润古朴，精美细致，造型多为洗、炉、尊、碗、盘等仿古式样。汝窑的主要特征是继承了南方越窑的青瓷釉色，同时又吸取定窑的印花技术，创造了印花青瓷的特殊风格，其卵白、天青、蓝青、虾青诸色中往往带有黄色，还有葱绿、天蓝等，尤以天青为贵、粉青为上、天蓝弥足珍贵。在装饰上，汝瓷发挥了隋唐釉下刻、划、堆、贴等传统工艺。由于汝窑做工考究，色泽独特，上品皆被皇室垄断，传世珍品不多，全世界仅存70多件，主要收藏在台北故宫博物院（23件）、北京故宫博物院（17件）和上海博物馆（8件），被视作稀世珍宝。至金代汝窑已大多停烧，一度恢复为民间日用的豆青色瓷，装饰单调，釉意欠佳。到了元代，汝瓷衰落，生产品种几乎全为简单的一般日用青釉瓷器，全部为上半釉。明代则全部停烧。汝瓷既是使用品又是陈设品，具有实用与观赏的双重价值。
(4-1)为“北宋·尊”。高19.2厘米，口径18厘米，底径12.8厘米，仿汉代铜樽造型。直口，平底，下承三足；外口及足上凸有3组弦纹，底部有5个小支钉痕；里外施满釉，釉里开细碎纹片，瓷艺精良。
(4-2)为“北宋·三足洗”。高3.6厘米，口径18.3厘米，足距16.7厘米。下承三足，里外施天青釉，釉里满开细碎纹片；底部施釉，有5个托烧的小支钉痕。这类产品平底的数量多些，但三足洗则少见，清乾隆颇重视此洗，题有御诗。
(4-3)为“北宋·碗”。高6.7厘米，口径17.1厘米，足径7.7厘米。撇口，丰腹，圈足微外撇；通体施满淡天青釉，莹润纯净，釉面开细小纹片；胎体轻薄，造型端庄，圈足切割整齐，是一件精美的稀世珍品。足内有5个支钉烧痕，上刻乾隆题诗一首，并钤“古香”、“汰扑”二印。
(4-4)为“北宋·盘”。高1.5厘米，口径19.3厘米，足径12.6厘米。盘口微撇，折沿，浅腹；盘身满釉，开细碎纹片；胎薄质细，釉层匀净，制作精细，是汝瓷中之上品。底有5个支钉烧痕，并刻有“秦成酸皇后阁”6字，表明此盘为宫廷使用的器物。
2001-9T《陶瓷》特种邮票（中国与比利时联合发行）
(2-1)为“彩陶瓶”。图案选取了1957年甘肃省甘谷县出土的“人面鲵鱼彩陶瓶”，属新石器时代庙底沟类型，距今5000多年。高38.6厘米，直径7厘米，颈部有附加堆纹，砖红色瓶体施墨彩，对比强烈，色泽明快。其图案绘有人面鱼身纹样，是传说中龙的形象，是原始龙的雏形，是世界公认的原始氏族部落的图腾。显示出中国制陶历史的悠久。为国家级文物，现收藏在甘肃博物馆。
(2-2)为“粉彩壶”。图案选取了中国清代景德镇定烧瓷器--粉彩壶，它既有典型的欧洲造型，又有中国传统的装饰纹样，中西交融，珠联璧合，显示了中比文化经贸交流的源远流长。现藏于布鲁塞尔皇家艺术历史博物馆，为馆藏定烧瓷中的珍品。
2000-13T《盉壶和马奶壶》特种邮票（中国与哈萨克斯坦联合发行）
(2-1)为“盉壶”。画面以清乾隆时期景德镇窑烧制的青花瓷盉壶为主图，背景是宋代名画《碾茶图》。
青花瓷盉壶，直口、圆腹、直流、曲柄、腹下承四柱状足。以佛家常用的象征吉祥的八件宝物作为纹饰，八件宝物即：法轮、宝伞、宝幢、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结，俗称“八吉祥纹”。此纹饰与莲花组成图案，作折枝莲或缠枝莲托起“八吉祥”的构图，是一件极为珍罕的实用艺术品。现藏于西藏拉萨市的罗布林卡博物馆。
(2-2)为“马奶壶”。画面以具有浓郁中亚风格的瓷制马奶壶为主图，背景为哈萨克斯坦一幅古老的岩画。
马奶壶，扁腹长颈，船锚形，口开在顶部，是一件颇为别致的具有浓郁中亚风格的瓷制品，上面烧制有精美的图案和吉祥纹。现藏于哈萨克斯坦国家博物馆。
1999-3T《中国陶瓷—钧窑瓷器》
(4-1)为“北宋·出戟尊”。高31.6厘米,口径26厘米。此尊口大、底丰，腹微鼓，颈、腹、脚的回面各有一戟，故名。这种出戟尊乃分段拉坯粘合而成，其体大规整，做得极为精细。它的腹部虽鼓却一点不觉臃肿，造型简洁，庄重，釉色月白，系北宋宫庭御用品。现藏北京故宫博物院。
(4-2)为“北宋·尊”。高18.5厘米，口颈20.1厘米。此器应为渣斗式花盆。在钧瓷中，花盆是样式最为丰富的一种造型品种，其共同特点皆为平底，器底都有5个安排有序的圆形排水孔。邮票画面上的瓷盆造型典雅，凝厚深沉，釉色青里透紫，紫中泛红，亦是北宋宫庭御用品。现藏北京故宫博物院。
(4-3)为“元·双耳炉”。高42.7厘米，1970年在内蒙古自治区呼和浩特出土。此炉通体润釉，以天青为主，与月白交融，犹如蓝天白云，蔚为壮观。它以堆贴的手法，在颈部装饰3个麒麟纹，腹部贴有兽面和铺首衔环等纹饰。在正面的两个麒麟之间，有凸出的一块方形题记，上面阴刻有“已酉年九月十五日小宋自造香炉一个”的楷书铭文，据此可知，此炉系元武宗至大二年（1309年）时的作品。现藏内蒙古自治区博物馆。
(4-4)为“元·双耳连座瓶”。高63.2厘米，口颈23.5厘米。1972年出土于北京后桃园元代遗址。此瓶口沿呈花瓣形，颈细长，丰肩，上腹圆鼓、下腹微收，下联5孔座。两肩对称处安有双耳，肩腹两侧还有对称虎头图案，额有“王”字。造型考究，青釉匀净，紫斑浓重，是元代钧瓷的代表之作。现藏首都博物馆。
1998-22T《中国陶瓷—龙泉窑瓷器》
(4-1)为“北宋·五管瓶”。系国家一级文物，出土于浙江龙泉市查田镇墩头村，现藏于龙泉市博物馆。瓶高39.5厘米，口径8.2厘米，足径9.5厘米。此瓶呈淡青色，晶莹光洁，直口、园肩、深腹，肩缘安装荷茎状的五管，寓意风调雨顺，五谷丰登。瓶盖为三层结构：上层为出水荷叶状，荷叶中央为花蕾形盖纽；中层为复莲，蒂部成莲池，池四周布4只小鸭戏水，其中两只嘴衔小鱼，另两只作觅食之态；下层为双重浮雕莲瓣，瓣面下垂，瓣脊凸起。此瓶整体结构造型生动，雕刻精细，逗人喜爱，从中可见北宋中晚期龙泉青瓷造型已较完美。
(4-2)为“南宋·凤耳瓶”。系国宝级文物，1983年从浙江松阳县出土，现藏于松阳县博物馆。瓶高26.5厘米，口径10.3厘米，足径l0厘米。此瓶浅盘口，简形长颈，颈两侧装凤耳，施豆青色釉，造型典雅大方，不落俗套。其最大特点是釉色青翠如玉，光泽柔和，非一般釉色可比，为龙泉青瓷之稀有珍品。
(4-3)为“元·葫芦瓶”。系国家一级文物，1984年3月在浙江青田县百货公司窑藏出土，现藏于青田县文物管理委员会。瓶高30厘米，口径4.4厘米，足径7.5厘米。该瓶由两截粘合而成，其形为上小下大的束腰式葫芦，造型新颖别致，既端庄又不失滋润，下腹部釉面有开片，外底有两层修饰，圈足无釉，呈朱红色。
(4-4)为“明·刻花三果执壶”。系国家一级文物，现藏于北京故宫博物院。壶高33厘米，口径8.3厘米。执壶为盛酒用具。瓯江流域农家向来有冬时酿酒榨糖习俗，冬时天寒，冷酒难入口，将加热后的黄酒置入壶内斟酌，可起保温作用。此壶施豆青釉，造型匀称美观，秀丽的长流(壶嘴)配以园滑的曲柄，既有对称的美感，又从整体上给人以动态的变化。流与壶颈以云形横片相连，壶身刻花装饰，颈部刻蕉叶纹，腹部两面刻枇杷果。枇杷果为明永乐、宣德青花瓷的常用图案，寓意为多子多福、吉祥太平。
PF121 千年瓷都景德镇
邮资图为元代青花缠枝牡丹梅瓶，背景采用线描手法，再现了规模宏大的景德镇制瓷作坊的制瓷工艺流程。
江西景德镇历史上与广东佛山、湖北汉口、河南朱仙镇并称“全国四大名镇”。景德镇是中外著名的瓷都，制瓷历史悠久，文化底蕴深厚。史籍记载，“新平冶陶，始于汉世”，可见早在汉代就开始生产陶瓷。宋景德元年，宫廷诏令此地烧制御瓷，底款皆署“景德年制”，景德镇因此得名。自元代开始至明清，历代皇帝都派员到景德镇监制宫廷用瓷，设瓷局、置御窑，创造出无数陶瓷精品，尤以青花、粉彩、玲珑、颜色釉四大名瓷著称于世。景德镇瓷器享有“白如玉、薄如纸、声如磬、明如镜”的美誉。郭沫若先生曾以“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”的诗句盛赞景德镇灿烂的陶瓷历史和文化，陶瓷把景德镇与世界紧密相连。
T166 景德镇瓷器
(6-1)为“宋·青白釉注、注盌”。1963年出土于安徽松县北宋元祐二年（公元1087年）吴正臣夫人墓，为国家一级文物。现北京故宫博物院收藏。邮票画面上，莲花形的注盌内放置一注，注体为折肩六棱式，秀丽的壶嘴与曲柄对置于肩部两侧，狮纽盖扣合在壶口上，注盌恰似出水芙蓉，堪称宋代青白釉瓷的姣姣者。
“注”与“注盌”为配套酒具，通高25.8厘米，胎体轻薄，釉色滋润，造型端秀。注习称“执壶”，为盛酒用具；注盌为温酒用具。温酒时将注置于注盌中，以盌中热水温之。注高21.5厘米，口径3.5厘米，足径9厘米，直口，有盖，盖顶置狮形纽，折肩，弯流，曲柄，圈足。肩部划花缠枝牡丹。注盌高12.3厘米，口径17厘米，足径9.8厘米，葵瓣式口，碗体呈六瓣花形，圈足。
(6-2)为“元·青花追韩信图梅瓶”。1959年被盗出土于南京江宁县观音山明朝开国功臣“黔宁王”沐英(明太祖朱元璋养子)墓。为国家一级文物。现南京市博物馆收藏。
此梅瓶高44.1厘米，底部直径为13厘米，而口径仅为5.5厘米。小口、丰肩、斜腹、敛胫、平底，造型优美，线条圆润、流畅，雍容华贵，给人以凝重的美感。瓷瓶上所绘的青花纹饰层次多样，从上至下有6组带状图案，主次分明，富丽饱满：瓶口外壁饰杂宝，肩上部饰缠枝西番莲，肩腹部刻有“萧何月下追韩信”的故事，腹下部饰一圈卷草纹，胫中部饰一圈变体莲，近底部变体莲内饰缠枝花卉盘珠纹，非常之独特，体现了极高的烧制水平。被誉为“天下第一青花”。
梅瓶（因口径之小仅与梅之瘦骨相称，故称“梅瓶”）是明代高等级墓葬随葬品，有镇墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有风水上的考虑，非王侯要臣，不得“享用”这种随葬品。
此件梅瓶通体绘有各种青花纹饰，虽然纹饰层次多样，但上下饰的西番莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为萧何月下追韩信这个主体纹饰服务了，从而使得整个器物浑然一体而主题鲜明突出。这件瓷器的画面被放在了梅瓶的腹部，占据着主要的位置，整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。
萧何月下追韩信：韩信是秦末名将，他先投奔项羽，但不受重用，转而投奔刘邦，也只做了个管管粮食的小官。后来丞相萧何碰巧遇见了韩信，谈话之间发现韩信有非常之才，于是便屡次向刘邦举荐韩信，但均未被采纳。韩信看到刘邦也不肯重用他，于是决定离开。得知韩信出走消息后，萧何非常焦急，也顾不上向刘邦报告，便亲自骑上马连夜率人追赶韩信。许多人以为萧何想去投奔项羽，这使得刘邦也非常的生气。萧何终于追上韩信，并把他劝了回来。之后，萧何正式向刘邦举荐韩信，并说，如果想夺取天下，非得用韩信不可。在萧何的力谏和劝说之下，最后刘邦终于采纳了萧何的建议封韩信为大将。韩信果然不负众望，屡次替刘邦救险，后被封为淮阴侯。
(6-3)为“明·五彩云龙花纹盖罐”。此罐为明万历年间佳作，通高11．5厘米，足径9．4厘米，属青花五彩。器身绘青花五彩双龙戏珠纹，边饰为如意、缠枝，器盖饰云龙纹，边周为回纹。画面以红和青花蓝色为主，配以嫩黄、水绿颜色，显得分外浓重艳丽。为国家一级文物。现上海博物馆收藏。
(6-4)为“清·五彩花鸟纹尊”。“花尊”是清代康熙年间盛行的典型器形，尊侈口外撇，长颈，溜肩，鼓腹，腹下内收至近足处外撇，形似凤尾，又称“凤尾尊”。此器形高45.5厘米，口径22.9厘米，足径15厘米。尊体线条优美，以五彩装饰，运用红、绿、蓝、紫、黑，并加金彩，上下部分饰有通景莲池荷塘景色，画面上为荷塘丰茂，蒲草、浮萍郁郁葱葱，待放的荷包，盛开的荷花，饱满的莲实，或亭亭玉立，或迎风摇曳，显得婀娜多姿。一飞一立的白鹭相互顾盼，翠鸟停立在荷茎上，空中彩蝶飞舞，蜻蜓在蒲叶上小憩的自然景象。这件五彩花鸟纹尊，为集器形、彩绘、烧炉工艺之大成的杰作。是清代康熙年间精妙绝伦的艺术珍品。为国家一级文物。现北京故宫博物院收藏。
(6-5)为“现代·青花釉里红鲤鱼盘”。此盘系民国初年民间艺人制作，现藏景德镇陶瓷馆。高3．7厘米，口径26厘米，足径3．7厘米。盘口沿微敛，浅弧壁，圈足，造型周正，胎体略厚。盘心为一尾鲤鱼环围盘面，以青花、釉里红装饰的鱼纹，形态逼真。画面中不画水，但盘面的亮青色底釉仿佛一池清水，映照着顺势而游的红色鲤鱼，显得生意盎然。几株水草衬于四周，给人以自然美的享受。这件作品只用一尾鲤鱼作装饰，表达了人们企盼吉庆有余，渴望幸福生活的愿望。盘体着色纯净明艳，青色幽靓，红彩亮丽，相互映衬，珠连璧合。
(6-6)为“现代·矾红描金吊灯图案八角薄胎碗”。系景德镇已故著名陶瓷美术家吴成仁的作品，现藏景德镇陶瓷馆。碗高7厘米，口径16厘米，瓷胎薄如蛋壳、透光。制作从配料、拉坯、修坯、上釉到绘画四十多道工序，全部采用手工，分三次烧成。此碗从内壁可映见外侧的吊灯图案，且映光可见指纹，放在手中如同一片薄纸，可谓“只恐风吹去，还愁日炙消”。以矾红作为彩绘装饰，口沿描金，使作品显得高贵富丽。碗的外壁由蝙蝠双翼相接构成连续骨架，自蝠口和双翼相接点，又以彩烛、磬构成垂悬缨络式纹样，与展翅翻飞的蝙蝠，组成动中有静的图案。这件八角碗，可以领略到景德镇制瓷艺术家技艺的精湛。
T62 中国陶瓷－磁州窑系
(6-1)为“宋代双虎纹瓶”。瓶高32.1厘米，口径7.1厘米，足径9.9厘米。口底相差无几，腹部稍宽，瓶身细长，如橄榄，上划对称两虎，张牙舞爪，搏斗于草莽之中；底为仰复莲花纹。为磁州窑系的河南登封窑烧制，是北宋珍珠地划花代表作品，现藏于北京故宫博物院。
珍珠地划花瓷器，即先在胎坯上划出主题图案，并在其周围装饰细心的圆圈，再往纹饰的凹处涂满颜色粉末，最后挂釉入窑烧制而成。这类制品是模仿唐代金银器錾花工艺烧制而成。
(6-2)为“金代黑釉剔花瓶”。瓶高24厘米，口径4.3厘米，小口，鼓腹成球形，平底。上半部为黑色剔花牡丹纹，下半部为黑釉，系1955年5月于山西省天镇县逯家弯乡夏家村出土。造型饱满，釉色光亮，线条纹饰生动流畅，是黑釉剔花的上乘之作，现藏于北京故宫博物院。
黑釉剔花瓷器，即先在胎坯上绘出黑花，再剔去黑花以外的部分，并在花朵和叶片上划出花蕊与叶脉，最后挂釉入窑烧制而成。黑釉剔花是磁州窑的另一生产工艺，器身多剔刻线条纹饰，刚劲有力，浮雕感强，具有浓厚的地方特色。
(6-3)为“现代杏花双耳瓶”。高30厘米，口径20厘米，最大胴径25.5厘米，底足直径18厘米。出自于一代陶瓷艺术大师—魏之瑜先生之手。是采取北方民间窗花剪纸的手法，与磁州窑特有的黑底彩绘刻划技术相结合，使之升华为一种崭新的陶瓷装饰艺术--邯郸花釉。他把花与果综合在一起，杏花露白、花苞泛黄，枝叶簇拥，绿意掩映，突出了民间与民族的性格，表现出一种超现实主义的浪漫风格。在色彩上，又力求创新，色彩鲜艳，产生了一种美妙的视觉效果。代表了新中国成立后磁州窑制瓷技艺发展的水平。
邯郸花釉就是在传统的黑釉画、铁锈花基础上发展起来的新工艺。其特点是色彩斑斓，流动自然，具有丰富的艺术表现力。
(6-4)为“元代双凤纹罐”。罐体较大，腹部鼓胀饱满，上绘对称双凤，作振翅飞翔状，白地黑花。1969年11月北京良乡元代窑藏出土。
(6-5)为“元代龙凤纹扁壶”。壶体扁平，器口极小，壶体绘有龙凤纹，为元代常见的纹饰。此壶极富蒙古族器物特色，只是磁州窑有少量出品。器皿造型上的龙纹，张牙舞爪，矫健有力，再配以旁边绘就的云纹，宛若矫龙戏云海，十分生动，使人有云气扑面而来之感。而凤纹则线条简朴而酣畅，尾翼飘飘，翅击长空，在云纹的衬托下，更显其潇洒大方的姿态。现藏于河北省博物馆。
(6-6)为“现代双虎耳樽”。高约35厘米，口径12厘米，最大胴径18.5厘米，底足直径11厘米。出自于一代陶瓷艺术大师—魏之瑜先生之手。它是以千百年青铜艺术为积淀，以现代高温花釉、窑变釉的艺术手段再创出的现代精品。该罐以两只生气勃勃的雄虎为耳，造型精巧，别致可爱。
