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青釉凤头龙柄瓷壶 年代：唐 规格：通高41.2厘米，口径9.3厘米，足径10.2厘米 收藏地：故宫博物院 青釉凤头龙柄瓷壶 青釉凤头龙柄瓷壶就其装饰题材的来源而言，真可谓丰富多样,舞人乃是印度的产物，连珠则是波斯的文化特色，莨苕流行于希腊，莲花是佛教的象征，而龙、凤则是中国的传统题材，至于青瓷的材料及技术更是中国的产物。一件青瓷壶之中竟融合了地中海、南亚、东亚文化的因素,这种现象确实不多见。 青花萧何月下追韩信梅瓶 年代：元 规格：高44.1厘米，口径5.5厘米，底径13厘米 收藏地：南京博物院 青花萧何月下追韩信梅瓶 青花成熟于元，元代青花胎釉皆美。现在已发现的烧造元代青花瓷器的地点有江西省的景德镇和吉州、浙江省的江山县和云南省的玉溪县。其中景德镇的产品由于数量多、质量精、影响大,直接反映了13至14世纪中国青花瓷的面貌。 此瓶1959年出土于江苏省江宁明初大将沐英墓。画面主次分明，繁多而不紊乱。腹部的主题图案为“萧何月下追韩信”，韩信前边牵马徒步而行，意态萧索落寞，萧何后面策马扬鞭紧追不放，神情焦灼急躁，人物心态逼真生动，跃然目前。主题纹样上下各有周二方连续纹带，上部为缠枝莲纹带，莲花或仰或俯，仪态万方；下部为卷草纹带，草叶卷舒自如，流畅圆润。缠枝莲纹和卷草纹，一整一碎，但都浑然如一体。全器端庄秀丽、莹润清净，堪称元代青花梅瓶的精品。 何朝宗达摩立像 年代：明 规格：高43厘米 收藏地：故宫博物院 何朝宗达摩立像 福建德化窑白瓷，起源于宋代，明时达鼎盛时期。德化窑白瓷瓷土较有特性，质较软，烧成后，胎质细密，星半透明状，釉面温润明亮，色泽白如凝脂，胎釉浑然一体，在光照下釉色隐现出牙黄的色调。因而有建白”、“象牙白”之称。因它性较脆，在烧制过程中易变形，所以适宜制作小型器物。在德化窑当时众多的能工巧匠中，有林朝景、张寿山、陈伟等匠师比较出众，而艺术成就最高的当推何朝宗。 何朝宗是明代嘉靖、万历年间民间瓷雕大师，他传世的作品约四十多件，这件达摩渡海像则是最具代表性的一件。此尊达摩立像为光头长耳，双眉微皱，双目平视，天庭饱满，印堂饰一小珠，鼻若悬胆，口角含笑，衣装宽松肥大，胸部露而不袒，双手拢袖放在胸前，双足跣露站立在汹涌的波涛之上。左足与波浪之间有一苇叶状饰物，故此造型取材于达摩一苇渡江故事。虽足下波浪翻滚，形势险恶，但达摩面露微笑，双目远望，仿佛在俯察众生，微皱的双眉似乎为受苦受难的芸芸众生苦思解脱妙法。宽松肥大的衣着与两袖的密褶形成强烈的疏密对比，两釉的叠褶与足下的浪涛上下相应，使整个器物极具节律感。立像通体施以象牙白釉，釉泽晶莹温润，宛如美玉雕成。 哥窑贯耳炉 年代：北宋 规格：高8.3厘米，口径12.5厘米，足径9.2厘米 收藏地：故宫博物院 哥窑贯耳炉 哥窑是宋代的五大名窑之一，由于窑址未曾找到，人们对哥窑的认识只局限于文献记载和传世器物。哥窑最显著的特征可归纳为：金丝铁线、紫口铁足。传说哥窑为龙泉章生所烧，但在龙泉的溪口、瓦窑垟等地发现的有类似特征的黑胎器在化学成分上异于传世哥窑，传世哥窑反而更接近景德镇的仿哥窑品种。传世哥窑以各式瓶、炉、洗、盘、碗罐为主，胎色分黑灰、深灰、浅灰、土黄等，釉色有影青、月白、青黄等颜色。 关于哥窑的窑址，学者有许多推测。有人认为在杭州的凤凰山下，有人认为在江西，还有人认为在龙泉。但是历史曾经经历过而又没有表现出来的那一部分空白，只能由考古发掘来填补。 五彩花鸟纹尊 年代：清康熙 规格：高45.5厘米，口径22.9厘米，足径14.2厘米 收藏地：故宫博物院 五彩花鸟纹尊 五彩属釉上彩绘工艺，明代宜德年间已开始烧造，嘉靖至万历时期，与釉下青花合绘一器的青花五彩已发展得相当完备，康熙时五彩的重大突破是釉上蓝彩和黑彩的发明。釉上蓝彩烧成色调的浓艳程度高于青花，因而在康熙五彩中取代青花大量使用，基本改变了晚明釉上、釉下彩相结合的青花五彩占主流地位的局面。而康熙黑彩的光泽，点缀在五彩画面中，与白色的釉面相映衬，增添了纹饰的绘画效果，并使其更明亮悦目。因此,康照五彩瓷要较明代的青花五彩更明艳动人。侧视下的釉面与彩色，有五光十色的美丽光晕，俗称“蛤蜊光”。这种光晕是历经久远的年代而自然形成的，亦是鉴别康熙五彩的一个重要依据。 青白瓷注子，注碗 年代：宋 规格：通高25.3厘米，注子高21.5厘米，注碗高14厘米 收藏地：江省海宁县博物馆 青白瓷注子，注碗 这件注子、注碗的造型看起来稳重大方。注碗全形为一朵盛开的仰莲，莲圈接合处刻划缠枝花卉，碗以下高圈足，圈足周围贴饰一周莲瓣。碗内注子为瓜棱注腹，肩一倒有弯曲细长的流，另一侧贴附扁形曲柄，盖顶蹲一小狮。注子置于碗中，肩以下没于碗内，肩以上露出碗外。注子和注碗内外相拥，相配成套,形若亭亭玉立的荷苞。 斗彩鸡缸杯 年代：明正德 规格：高3.3厘米，口径8.3厘米，足径4.1厘米 收藏地：故宫博物院 斗彩鸡缸杯 成化斗彩鸡缸杯造型凝练简洁，线条柔和流畅，胎质细腻，轻薄透体，堪称瓷器艺术中的珍品，而最具特色的，则是其别致的施彩工艺。 此杯造型口大壁高，端庄大方。通体满施白釉，内壁洁白明净，外壁釉色白中泛青，品莹润泽，而且内壁釉色产生外放效果，外壁色产生内收效果，内外釉色的对比度形成视差，使较厚的腹壁变得较薄，使此器秀美怡人。外壁采用斗彩工艺描绘纹饰，红、绿、蓝、黄、棕、黑、橙诸色悉备。纹饰共有四组，一组为芍药柱石，一组为兰花柱石。另两组为群鸡，一为子母鸡，鸡雏戏耍，母鸡卫护，一为雄鸡引颈长鸣，母鸡啄虫哺雏，形象生动,气氛活跃。据说此杯在明代万历年间已值十万贯,由此可见此器价值珍贵,堪称国宝。 白瓷孩儿枕 年代：北宋 规格：长40厘米，宽14厘米，高18.3厘米 收藏地：故宫博物院 白瓷孩儿枕 “孩儿枕”是瓷枕的一种样式，以定窑、景德镇烧制的最为精美，此枕系定窑制品。定窑是宋代五大名窑之一，其中心窑址在今河北曲阳，始于唐，衰于元。元人刘祁在《归潜志》中，有“定窑花瓷瓯，颜色天下白”的赞语。可见宋元时期定窑瓷器已经以洁白的釉色名扬天下。匠师把瓷枕处理成一个匍伏在榻上的男孩，比例匀称，结构舒服，巧妙地借孩儿背为枕面，生动贴切、自然。孩儿体态活泼，昂首凝视，若有所思。面部、手、脚及服饰，刻画得细腻精到。卧榻浮雕纹饰精美，加之定窑胎质细腻，釉色白中发暖，莹润华滋，给人以柔和温馨的美感。定窑孩儿枕传世仅此一件，极为珍贵。 汝窑三足奁 年代：北宋 规格：高13.1厘米，口径17.9厘米，足径17.9厘米 汝窑三足奁 汝窑是专为北宋宫廷烧瓷的官窑。汝窑的烧造时间比较短，产品不多，南宋人就有“近尤难得”之叹。有案可查的传世汝窑器不超过百件，为宋代名窑中传世品最少的瓷器，台北“故宫博物院”有23件，京故宫博物院有17件，上海博物馆有8件，英国大维德基金会有7件,另外散见于私人收藏。 汝窑三足奁仿汉代铜奁形制烧制,直口平底,圆筒腹,下承三足,外壁从口到底三组弦纹,口、底各有凸纹两道,中间凸纹三道，底部有五个支钉痕迹，奁里外满釉,有细碎纹开片。此器制作精致而规整，青釉中带灰蓝,有一种隐约的美。 |
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