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日本人可以说是全世界最早开始运用苔藓植物来造景的一群人，他们制作的苔藓艺术盆景和野趣小盆栽现在已经广泛影响了全世界对盆栽植物的理解，相信很多朋友第一次看到苔藓盆景的时候都会惊呼：原来盆景还可以这样做。 不过本期我们不说盆栽，我们来看看以苔藓植物为主要植被的庭院。 日本庭院艺术师承中国古典园林，古典园林讲究源于自然，高于自然，受到了各个时期的文人墨士影响，从诗歌和绘画中提炼造园手法，所以中国古典园林不仅注重画面，还讲究意境，到了明清时期，江南园林走如了浓缩和概括的阶段，将无穷无尽的自然以一方山水的形式呈现在庭院中。 ▲京都的重森三玲庭院美术馆 日本由于土地资源紧张，人口密度大，即使是官贵也没有太多的空间来打造大型庭院，所以日本人便将“浓缩和概括”的艺术手法全面运用在庭院中。 日式庭院以精致著称，运用苔藓植物可以很容易地达到这种效果，日本人常常用苔藓植物来代替传统的禾本科草，可以在小面积地块中营造出草坪效果。 ▲重森三玲庭院美术馆 众所周知，日式庭院最有名的造园手法便是“枯山水”。 大家也许能记住枯山水中的石米“旱河”，也能记住枯山水中的颇具诗意的石头，想必对枯山水中的松柏有有一定的印象，但是应该很少有人会在意枯山水庭院中的苔藓植物，正式这些不起眼的苔藓，形成了整个“枯山水”植被系统的基础，若没有它们，枯山水庭院的观赏价值就会大打折扣。 大家玩多肉植物都知道用石米，石米能和很多植物搭配使用，主要作用是掩土，让盆栽显得更干净整洁，枯山水庭院中大面积的石米和苔藓植物搭配，再用竹耙精心勾画出水流和波纹，不得不说这正式禅境的一种表现手法。 下面我们来一起认识一些比较有名的枯山水苔庭。 重森三玲庭院美术馆 大家也许对日本的足立美术馆有较多的印象，足立美术馆将球形灌木运用到了极致。日本枯山水的代表庭院是“临济宗东福寺”，日本园艺师“重森三玲”也在东福寺留下了一些改造作品，不过本期我们不说东福寺，而是重森三玲庭院美术馆（该美术馆距离东福寺并不远）。 重森三玲（1896-1975）是日本著名的现代园艺师和日本园林历史学家，他和建筑师安腾忠雄一样是一个自学成才的传奇，在日本造园历程中作出了巨大贡献。 重森三玲庭院美术馆是现在枯山水园艺的代表作品，它原是重森三玲的住处，现作为一个公共美术馆对外开放，整个庭院全面展示了重森对枯山水园艺的诠释，相比日本古代的枯山水园艺，重森对苔藓植物的运用不仅使庭院色彩更丰富，也是的枯山水这种艺术形式更具生命力。 重森所造的庭园以枯山水石庭为主，着重几何图形和线条的运用，风格更现代化，比起古时的枯山水石庭，他加重了青苔的角色，把苔园和石庭结合，令庭园更堪观赏玩味。
从重森的庭院来看，日本人在很久以前就重视苔藓植物的运用，和古老的遗留园林中自然生长的苔藓相比，人工种植的青苔更具有艺术感和亲和力。 祇王寺 祇王寺也是日本京都的一座有名寺庙，一座被枫树竹林环绕着的幽玄質朴的草庵和重森的庭院不同，这座寺庙的主要植被是树木，苔藓植物仅做一个陪衬。 不过让人震撼的是，这座寺庙中出了苔藓之外鲜有地被植物，树木与苔藓植物的组合道出了一点宁静和一丝悲凉。
祇王寺还有一个故事，深受平清盛（日本平安时代的武将、政治家）宠爱的舞姬祇王在平清盛移情别恋后逃出都城，与母亲妹妹一同出家为尼，祇王寺也因此作为悲情尼姑庵而广为人知。
祇王寺的苔藓植物便是人工对自然修饰而来的结果，它的优秀在对与不同种类苔藓植物的运用，将深色苔藓植物以组团形式种植，形成了颇具艺术感的地面，避免了大面积的同色带来的单调感。
苔藓园艺现在已经传遍了全世界，是要是有气候条件的地方，人们都会尝试着制作一些苔藓庭院或盆景，不过世界上几百万种苔藓植物，适合园艺的并不多，日本人对苔藓植物的种类甚是考究，这方面我们留到以后的“苔藓植物专题”再来细说，下面我们再来看看其他的苔藓园艺吧。 其他创意
▲一个简易小苔庭
想要制作一个美丽的苔庭并非易事，苔藓是低等植物，对环境十分敏感，大熊切身体验，想把苔藓养活很容易，要养出好效果却很难。 苔藓的繁殖方式主要靠自身的增殖，也靠孢子，虽然一个苔藓群落可以存活很长的时间，但是单株苔藓的寿命很短，需要长期的精心照料，一天不喷水叶子就会全面萎缩，这方面我们留到后面的“苔藓植物专题”再来详解。 |
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