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特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授） 李晓平作品评语：此作受颜真卿书法的影响较大，体貌壮大，意态堂正，虽用笔凝重艰涩，但并不刻板呆滞。且在不经意间暗掺行意，使字态更趋活泼、多趣，是一件很有想法又较为成功的楷书作品。 李晓平 楷书大开闲拂联 规格136cm×35cm×2 作者用生宣创作楷书，通过毛笔在纸面上停留的时间长短和书写迟疾来表现、掌控线条的特质，少了很多传统意义上的逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的具体细节，淡化了欲左先右、欲上先下、无往不收、无垂不缩的严谨、繁复的用笔法则。所有这些，都应称之为“楷书的现代病”，因为这种用笔方式导致的结果往往就是运锋模糊、线感浑沌，每一笔都极为简单、直接。这种用笔方法和审美追求的形成还是有争议或者是值得探讨的。 《勤礼碑》（局部一） 同时，作者用浓墨写大字，这是很有难度的，容易出现一些弊端，如“宇”“宙”“拂”“尘”“埃”等字部分横画后端飞白过度，发墨跟不上，墨色似乎出现瞬间断裂的现象。历史上喜用浓墨者首推东坡居士，谓用墨“须湛湛如小儿目睛乃佳”，细品其作品很少或几乎没有枯笔出现，所以神凝韵厚，笔沉墨酣，耐人品咂。 另外，该作下联落款与上联边款均在作品的上半部，不妥，应将落款下移至作品的下半部可能更为合理些。 《勤礼碑》（局部二） 经典解读 颜真卿楷书的“威壮凛然” 清代书法理论家刘熙载说过：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”用这句话来印证颜真卿书法最为贴切。颜真卿（709—785），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。他一生忠烈悲壮的事迹，提高了其于书法界的地位。宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士、道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。”其家学渊博，工于尺牍文字，楷书规模褚遂良，结体宽博，气势开张，端庄雄伟，骨力遒劲而气概凛然。楷书风格体现了大唐繁盛的风度，其书法艺术与人格品质可作为百世之典范。 钱玉清示范作品 节临《勤礼碑》横幅 规格40cm×50cm |
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