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A：送过来修复的书画作品大多数是因为保存不得当才出现了问题：有的梅雨季节受潮发霉，有的有水渍污渍，有的是在屋里挂的时间长了被烟熏了等等。归类来说近现代作品基本以人为损害的硬伤为主，有年代的作品则是损害的种类更多样，损害程度更深层。 对于我们来说，修复这些作品碰到的损害不一样所以用的方法也不同。比如字画材质分为纸本和绢本，材质不同修复的方式也就不同，在清洗、揭裱、修复的时候要尤为注意区分，在修补过程中纸本要注意纸张帘纹的走向，绢本则需注意线的经纬，补料要保持与原作品的一致性才可运用。
A：我们的修复理念是“修旧如旧”，可是旧到什么程度、什么叫“修旧如旧”？其实现在还没有一个明确的界限。国内外的修复理念也是不一样的，西方认为应该在原来的破损程度上修复，缺少的画意颜色就不进行补笔了，只是打一个底色。可是以我在故宫几十年的工作经验和师承要求来说，我们所谓的“修旧如旧”是指原来的画要是破了、有缺损需要给这张画接笔，但是需要让这张画保存原来的旧气，破损的地方要修好且让人看不出来才对。 所以“修旧如旧”这个理念到目前为止也有争议，因为要求不一样，比如现在社会上藏家一般要求修的和原来一样，因为涉及到转手需要让人看不出来，这种要求是出于商业性的考虑，可是对于我们修复文物的人来说这很难做到。 比如现在纸和绢都是机械生产，而以前的材料都是手工生产，用现在的材料去修补以前的东西，很难做到一模一样。 我们在学习修复的时候要求要做到“四面光”，就是说一张画需要从四面看都看不出来是修过的才行。以前的修复讲究找原来的旧材料，修复效果更好，可是现在的新材料没有那层旧气了，人为染出来的旧气和自然形成的旧气还是不同的。所以我们现在慢慢要求争取做到“两面”或“三面”，有的甚至也就“一面”——从正面看不出来，一测光就很容易发现。我们只能说尽自己的能力修到最好，尽量让人看不出来。
书画修复工具 北京盛轩辕艺术品保护与服务有限公司供图 A：首先是洗画，一般的污渍使用热水烫洗即可去除，如有顽固型污渍则需酌情控制好剂量使用一些药剂进行清洗。绢本要看是什么绢，还有一种稀薄卷需要用放大镜看，修补的时候经纬线都要跟原作对得上才算好。纸也是一样，尽量找到旧纸来修补，如果找不到就用新纸然后做旧，且尽量用棉料的纸。接下来再看画芯，画芯如果有破的地方就要揭掉“命纸”，把破的地方修补好。再接下来就要进行“全色”，颜色基本要全得跟原作一样。最后，有“画意”的地方要通过“接笔”补齐。 书画修复过程 北京盛轩辕艺术品保护与服务有限公司供图 书画修复中的“接笔”，是指在修复完善一幅艺术作品时，使其画意气韵贯通，再现艺术作品的本来面目。由于有些书画作品残缺破损的程度比较严重，对于笔意断损、缺景少色的部分，就需要在修复中接笔，补全其笔意，接其气色。现在很多美术专业的学生比较擅长“接笔”，在我们那个年代很多人没学过绘画，都是在自己的工作实践中慢慢摸索，自己练习。如果画意缺失较多或难度较大，就会请临摹画的人帮我们“接笔”。我们认为如果不将毁坏的地方修补好，不“接笔”，多年以后破损的地方更严重，没破损的地方也损坏了，循环往复之后这幅画以后就不存在了。虽然我们接出来的不是原作者画的，但至少整张画的画意还在，人们仍能从中看到当时的年代，看到画师如何构图取景。 书画修复过程 北京盛轩辕艺术品保护与服务有限公司供图
A：在艺术品的保存方面，很多藏家都有误区。比如说很多人喜欢用樟脑熏，其实没有必要，只要保证屋里不要太湿，作品不要受潮就行了。再比如很多人认为包个塑料袋就可以隔绝湿气，但是要注意捂的时间太久了里面容易长虫子。春秋时节“拿出来透透风过过气”是很有必要的，夏天梅雨季节注意防潮，冬天注意空气不要太干燥。说到干燥问题，我们自己存画要注意将湿度控制在50%RH（RH：相对湿度），温度在20多度就可以。 当大家的藏品有些破损，千万不要自己处理。我们经常碰到这样的情况，好多人觉得只破了一点，拿不干胶在作品背面粘就可以解决问题了。可是这会给以后的修复造成更大的麻烦，因为不干胶特别难揭，反倒会给作品带来更大的损害。最好是把藏品放到一个实木箱子里保存，这种方式近年来在国内逐步普及。在日本，存放文物的整个库房都是木头的，木质物品可以吸收一些水分，降低藏品受潮的几率。在中国，人们普遍用一个大铁皮柜子放藏品，一到夏天空气潮湿，铁质材料容易生锈，对书画也有一定的腐蚀性。包画的时候不要拿硬的东西，可以买一些棉纸。也不要长时间悬挂于室内，可几幅画作轮换更替悬挂。 |
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