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胡抗美 吕金光 20 01-2018 胡抗美、吕金光师生书法联展 胡抗美、吕金光师生书法联展将于1月20日于成都荣宝斋展览大厅开幕，敬请诸位持续关注。本期先行推送吕金光老师展览的部分作品，以飨读者。2018年伊始，在此，成都荣宝斋恭祝大家新年吉祥！ COMING SOON 吕金光 吕金光，博士，山东临沂人。现为四川大学书法研究所所长、教授、博士、硕士生导师。四川省学科学术与技术带头人，中国书法家协会草书专业委员会委员。多次担任中国书法家协会主办的全国书法篆刻大展评委。 书法作品共入展获奖中国书法家协会主办的重大书展四十余次。 2006年中国书法最高奖第二届“兰亭奖”艺术奖获得者 2012年中国书法最高奖第四届“兰亭奖”艺术奖获得者 2009年中国书法最高奖第三届“兰亭奖”艺术奖提名奖、理论奖获得者 2008年获全国第二届草书艺术大展一等奖 2007年获全国第九届书法篆刻作品展览三等奖 2009年获四川省政府巴蜀文艺奖一等奖 书学理论研究方面共撰写发表了四十余万字书学理论文章，其中发表权威期刊A刊、B刊、CSSCl刊与中文核心期刊近40篇。 2004年学术论文入选全国第六届书学理论讨论会 2006年学术论文入选 全国第九届书法篆刻展览论坛 2009年学术论文入选全国第八届书学理论讨论会 吕金光草书的“势”与“韵” 文/上官甫贵 “势”，在书法中是相对抽象的名词，“势”，既与技法紧密相连，又超越了一般层面的技法意义。古人对书法的“势”极为关注，唐代张怀瓘曰：“作书必先识势。”清人康有为云：“得势便则已操胜算。”这里的“势”，一般所指书法的形势、态势、气势。在吕金光的草书中，我所感受到的“势”，是具体的、生动的、多维的。在韵势方面，他的草书所呈现的“筋脉”、“血络”、“气韵”之势，极富生命气息。在字势方面，他的草书带来的不可端霓的变化以及迭宕、奇崛、飞扬之势，给人耳目一新之感。在情感方面，他的草书带来的奔放、热烈之势，也无不使人为之亢奋。 吕金光 草书李白《清平调》诗条幅 尺寸：24×89cm 释文：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白诗一首，金光书。 吕金光的草书之势，首先，是蓄多家之势于一体，在倪元璐的基础上，融汇张旭、孙过庭、王铎等的笔势、线势，同时融入碑的线条气势，故其草书之势，傲岸不羁，劲拔苍雄。其次，精彩在速度和用笔，速度和用笔的创造性驾驭，使其草书获得一种诡谲、狂放的奇趣。观他草书创作，其速度和用笔，时而淡墨湿笔疾行，如闪电迅雷，在不可预测的运动轨迹中，端现意料之外，情理之中的势与韵。时而枯笔涩进，其涩势，得古人“紧驶战行之法”要理，故涩笔不滞，骨力自然、劲健。 吕金光 草书姜夔《鹧鸪天》词横幅 尺寸：68×30cm 释文：肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。姜夔《鹧鸪天》，丁酉冬月，金光书。 吕金光的草书之势，给人强烈的印象是有那种“势来不可止，势去不可遏”的豪放气势。他善于打破技法规矩与现实创作过程中的思想束缚，以其率性的运笔，形成多种速度变化下的节奏和气势、气韵，使得其草真正归属自然和艺术的最奇异的奥趣，并以其鲜明的个性和多元的审美而动人心弦。他敏锐着并执著于赋予草书节奏，以无与伦比的美感之力，将引人入胜和激动人心纳入自身。 吕金光 草书疏桐临水联 尺寸：34×136cm×2 释文：疏桐有鹤趣，临水绕秋花。金光书。 因其草书书写速度、节奏不一，故线势、线质仪态万千。他的草书，每一个点画都有动势。吕金光草书的动势，已不是一般意义上的摆动，而是完全演变成了一种激情涌动和心灵律动。受此驱使，他所营造的线势是：势如破竹，所向披靡；如风起云涌，雷霆霹雳。其线质：或温润厚重，或细劲苍朴，尤其是那些拙辣峻拔的线条，仿佛年代久远的古木上，那盘丝屈铁似的苍老而又坚韧的藤蔓，深深烙进人们的记忆。 吕金光 草书李白《清平调》诗条幅 尺寸：24×89cm 释文：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 李白诗一首，金光书。 势与韵，在书法中是一对相辅相成的审美范畴，吕金光草书的韵，是一种通过“势”带来的不同韵律而产生的生动变化之美。比如：墨韵的变化——浓淡相间，燥润相杂。比如：用笔的变化——湿笔倾注，则郁郁勃勃，生机盎然；枯笔力行，忽如风卷残云，又似秋风扫落叶，这种审美效果的取得，绝非刻意为之所能如愿。作草书，“无意于佳”四字，在吕金光身上体现的很纯粹。他在创作中，思考和企求的不是如何施展技法，而是如何调动情绪，如何让激情来得更猛烈些。于是，发乎性情地书写和那种肆意狂舞的用笔，显然与传统的世俗的要求相去甚远，譬如，小笔写大字用尽其毫，金光之为，是如古人所说“万毫齐力”，他常将力量控制到笔毫的全部，使笔豪根部都起作用。 吕金光 草书刘方平《春怨》诗条幅 尺寸：24×89cm 释文：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方平诗一首，金光书。 他的草书用笔，开拓了我们日常较少用到的笔法实践，如：“打笔”。何谓“打笔”？即：书写点之画时，空中落笔，仿佛打物。宋《翰林密论二十四条用笔法》云：“似打物之势，甚难用也。”而吕金光的“打笔”，却能用的自如、出神，他的湿墨“打笔”，如冰雹击水，浪花四溅；枯墨“打笔”，似烟花裂炸。尤其当笔处于毫干墨尽之际，依然能事疾速加力“打笔”作点，声响四壁，令人为之一振。从表面图解，此乃常人要求规避的外力运动，但实际上，这恰恰是吕金光对古人用笔的个性化继承与拓新，故其草书之韵完全晋为一种笔墨之外的“情韵”、“神韵”，其意义所在，是因为他的草书，奔放着生命的激情，蕴藏着生动的意境，读他的草书，仿佛是在与原野上的急风劲草对歌，心中始终摇曳着一种生命的倔强。 |
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