金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。从流传下来的画像中可知，金农给人印象是有着一把浓密的大胡子，可偏偏就是这个“大胡子”，嗜奇好学，创下了“前无古人，后无来者”的扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
金农是扬州八怪的首领和核心人物，一生游历四方，大半在坎坷中度过。有时岁得千金，亦随手散去，随时实践李太白的“千金散尽还复来”。
他一生博学多才嗜奇好古，
收金石文字千余卷，
精篆刻、鉴赏，善画竹梅、
鞍马、佛像、人物、山水。
最终成就为：
一位浪漫情怀的诗人
一位中兴书坛的风骚领者
一位大气晚成的文人画家
一位无拘无束的野逸文人
一位高大上的文艺群群主
一位玩世不恭的画廊创始人
一位不修边幅的文化旅游创始人
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金农一生字、号、别号众多，
字寿门、司农、吉金号冬心，
又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。
别号就更多了：
金牛、老丁、古泉、竹泉、
稽梅主、莲身居士、龙梭仙客
耻春翁、寿道士、金吉金、
苏伐罗吉苏伐罗（佛语金吉金）、
心廿六郎、仙坛扫花人、
金牛湖上会议老、百二砚田富翁、
..... 等 ..... 等 .....等....
金农三十岁时与厉游病于江上，
读到崔国辅诗句“寂寥抱冬心”，
从此自号“冬心先生”。
从这些字号能感知金农一心向佛寻净土，
超尘出世兴之所致却又玩世不恭，
随性随情兴不尽，
非凡非圣心出家。
他是清代书道中兴的风骚领者。
一生痴绝处，偶像是米芾。
宋代书法家讲求意趣和个性，
米芾在这方面尤其突出，
生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，
早在绍圣年间就喊出了
“老厌奴书不换鹅”、
“一洗二王恶札”的口号。
天性散淡的金农亦同样厌烦了
当时柔弱巧媚呆滞僵化的书坛，
向书坛重重开炮挥笔写下：
'会稽内史负俗姿，字学荒疏笑骋驰。
耻向书家作奴婢，华山片石是吾师。'
其冲天豪气可见一斑。
米芾书法造诣非凡，
擅篆、隶、楷、行、草等书体，
长于临摹古人书法，达到乱真程度，
尤其是书写速度较快节奏变化大，
通过“刷”字加大“势”感，
以字欹侧生势，以“刷”笔强势，
形成以“刷”字为特色的行笔特点。
金农那一颗羡慕的心蕴含的灵光一闪，
你米芾刷书，咱刷漆，
于是书法史上迎来了
惊天霹雳，惊世骇俗，
彻底突破了中国书法的传统法度，
在用笔用墨技法上达到了一种大自在、
随心所欲的创作境地的——漆书。
▲ 金农 漆书
漆书实是隶书中兼有楷书的体势，
用笔方扁墨浓似漆，
雅拙为趣，金石气为其内涵，
用笔涩进力遒浓墨厚重而不板滞，
笔画之间一放一收极富张力，
字形长扁适度一派天真烂漫。
犹如深山幽谷老柏苍松，
天然有出尘之意，
达到了登峰造极的艺术境界。
▲ 金农《隶书》
他还是文化旅游创始人。
金农一生的驴友生涯近十五年，
他的足迹走遍大半个中国。
为了解决旅游经费问题，
他异想天开的整了一个文化旅游团，
自任团长。
每到一地各自就亮出特色手艺，
弹的弹、写的写、画的画、刻的刻，
给老百姓来一场丰富的文化大餐，
美名其曰“开展送文化下乡活动”。
其实际目的是为
筹得下个目的地的旅游经费，
真可谓是一举而两得。
▲ 金农《墨梅》
高大上的文艺群群主——金农。
一生游历多年交友十分广泛，
名门公卿、富豪巨贾、三教九流全有，
大部分是文化圈各领风骚之人物。
全国诗坛名宿毛奇龄，
东南诗坛盟主朱彝尊，
文学大腕全祖望袁枚杭世骏，
书画家高翔、郑板桥、汪士慎、余元甲、边寿民，
诗人马曰琯、厉鄂，
书画篆刻家丁敬等等。
▲ 金农手札
其中最与之交好的当属郑板桥，
两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，
“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。
郑板桥也说“杭州只有金农好”，
他俩不仅有共同的人生观、艺术观，
个性脾气也特别相投。
常常一起出入秦楼楚馆酣饮，
到南京小仓山随园拜见袁枚，
除了谈论讨教诗文以外，
就是与身为吃货的袁枚探讨如何吃了。
他一生拜访交流的书画文人无数，
给自己的艺术之路汲取营养增添养分，
最终形成自己独特的艺术风格。
他是大器晚成的文人画家。
年到五十的金农某一天大概若有所悟，
元代画家黄公望五十岁开始学画，
终成一代大家的故事，
人生何时都不晚，于是也开始了画。
晚年的金农名声大噪，
主业仍然以卖字画为主。
慕名求索者太多又非知音，
疲于应付的他脑筋急转弯，
收罗聘项均等为诗画弟子，
成立了中国古代第一个画苑。
在他的督导下，
罗聘项均作画，金农作诗题署，
成了师生的诗书画合壁之作。
师借门生卖画钱，门生画亦赖师传。
两家互换称知己，被尔瞒人有十年。
髯兮爱钱不动笔，均也甘心画不止。
图成幅幅署髯名，浓墨刷字世便惊。
