干货 | 光圈快门ISO焦段画幅搞不懂？——相机基本知识简介

今天是一篇干货。之前好几次都有小伙伴问过我光圈快没ISO之类的到底是啥，每次都解释太麻烦了，早就想写一篇出来，一直懒。今天上自习的时候突然想玩一下GIF，就干脆抽空写一篇我自己的一些见解，顺便做了一些动图，更加直观一点。

首先我是用我的胶片机作为例子来解释光圈快门ISO这些东西的，因为胶片机经折腾些……不同相机设置这些的按钮可能不同，但是道理都一样，所以也适用于数码。如果你找不到在哪改这些参数的话，我建议还是先把说明书看一遍吧……这我真没办法。我在了解这些知识的时候看了很多书都没看懂，最后还是自己慢慢倒腾出来的。所以我尽量按我所理解的方式解释，希望能帮助你快速理解这些概念。

现在摄影的门槛越来越低，手机照相越来越智能，以至于大多数人都不太在意所谓的这些参数到底是干啥的，而且手机上也不能调。不过最近很多手机大佬开始把手机摄影往专业化方向带，现在新出的手机很多都能自己设置光圈、快门、ISO（虽然并没有什么卵用……）。下面我会一个一个的解释，配合一些我自己拍的图和小视频。看完之后你会知道，为什么手机永远拍不出相机的感觉。

 相机结构 

相机有很多分类，市面上常见的基本都是单反，以及索尼爸爸的无反，或者叫它微单也行。

相机的常见的分类为：单反，无反，双反，旁轴等等。常见的为单反，旁轴和无反。双反多见于胶片机。反，为反观镜的意思。单反就是：单镜头反光式相机，双反就是双镜头反光式相机，无反嘛，就是没有反光镜的。佳能和尼康是单反的两大霸主，虽然这几年尼康的生意不太好？索尼爸爸是靠无反称霸的，也就是常说的微单。注意，微单是索尼的一个商标，特指索尼家的无反相机，所以微单并不是一种机型。

单反头上基本都有一个小小的取景器，光线从镜头进来，经过反光板反射后再经过五棱镜的反射，然后再从取景器出去。

图片来自网络

诶，你问为啥不能直接看，反射过去反射过来好麻烦啊。这是因为，在胶片时代，胶片是不能见光的，一点都不能。你们印象中暗房里的红光也是在印照片的时候才有的，而洗胶片的时候是一点光都不能有的。所以在相机中，胶片是被密封在相机后背的：

既然是被密封的，自然是不能从胶片的位置去取景了。为了能够准确取景，人们想了很多办法。第一种是用两个镜头，一个镜头用来取景，另一个用来给胶片曝光，这就是双反：

上面那个镜头是取景用的

其次，人们还想到了在相机上开个小孔直接取景，也就是旁轴相机。大家常用的拍立得基本上都是旁轴。

图片来自网络

左上那个就是取景的旁轴

但是这两种都有一定的视角差，毕竟不是从同一个地方看到的景。所以就有了单反的诞生，解决了取景和成像的矛盾。后来随着数码相机的发展，没有了胶片也就不需要密封了，相机可以从原来胶片的位置直接成像，也就诞生了无反。

这又引出了另一个问题，感光元件。所谓感光元件就是指用来成像的装置。胶片机是胶片，数码机就是CMOS（以前是CCD）。CMOS是个非常娇气的东西，而且非常的耗电。相机的电力损耗基本上都是因为CMOS在工作。传统数码单反只有按下快门的一瞬间CMOS才工作，所以耗电量其实不大。不过用单反拍视频或者用实时取景的时候，CMOS是一直在工作的，所以耗电也特别快，相机发热严重。而无反嘛，因为没有反光板，只要取景器打开的，CMOS就一直工作着的。所以索尼家的微单耗电都巨快。啥，你说索尼的微单上面也有个小取景器？那个嘛，其实就是给你个心理安慰，那是个电子取景器。只是把下面屏幕上的画面放在小取景器里了而已，不是真正的反光式取景。毕竟，不是人人都喜欢直接取景，用惯了单反的人还是偏好用取景器的。

关于反光板的事在快门部分还会讲到一点。既然扯到了CMOS，就不得不讲讲画幅这个事。

 画幅 

画幅这个东西，还是的从胶片讲起。首先画幅分为（从大到小）：大画幅、中画幅（120）、全画幅（135）、残幅、手机画幅。中间还夹杂着一些乱七八糟的画幅就不讲了，不常见。

120&135胶卷

首先是大画幅，这个嘛，其实原则上是你想要多大就能有多大，说白了就是胶片的大小。不过胶片越大也就越贵，所以，只要你有钱，来个半米的都没事

中画幅，也就是常说的120画幅。120画幅主要是指宽度为61.5mm，长度为81.5-84mm的胶片。是的，它的长度是变的，根据相机而定。因为胶片是一长卷的嘛。常见的有6X6的，也就是60mmX60mm，还有6X4.5，6X9等等。以为胶卷一卷的长度有限，所以每张长度越长，能拍的也就越短。一卷120的胶卷能拍12张6X6的。

全画幅，也就是所谓的135。全这个字是相对于残幅而言的。数码刚刚生产的时候，数码感光元件还很贵，厂商为了节省成本，降低售价，就把感光元件给缩小了一点……不然大多数人都买不起……是的，就是这样的，莫名其妙就创造出来一个残幅。而且每个厂商定义的残幅都不一样，但差别也都不大。具体见下图：

只给了佳能的残幅大小，尼康的稍微大一丢丢，0.2mm左右

这是用真正的底片拍出来的。这些胶片是负片，也就是颜色是反的。为了好看点我做了反相，但是因为不是扫描的所以有色差，看着不舒服就直接黑白了。原图是这样的：

手机画幅就……非常，非常的小了。毕竟手机也就那么大，你看看它镜头的大小差不多也就能看出来感光元件有多大了，比指甲盖还小

好了，说了这么多，画幅有什么用？这是很多人一直搞不明白的事。这得怪现在的手机厂商把相机的分辨率都弄的太高了……即使把照片放大倍，中画幅、全画幅、残幅、手机的差异也不大。

画幅的差异主要在两个方面。一是，画幅越大照片越清晰。我是指在相同的分辨率的情况下，就是，同样是一平方厘米大小，里面都有同样的像素点的时候，画幅越大也就意味着照片的面积越大，自然也就越清晰。但是现在即使在差的手机像素也远远超过了人眼能够感知的范围。所以，这方面的差异也不大。倒是对于胶片来说有很重要的意义。因为从胶片到照片还要经历一个放大的过程，而底片本身越大，放大成相同大小的照片时颗粒感也就越小。

第二是在虚化效果上。什么是虚化我就不同解释了吧。讲讲为什么画幅越大虚化效果越好。上一张图：

这是全画幅的大光圈虚化效果，近处的杆子基本上全被虚掉了，远处的楼梯也是。中间红色的画框代表残幅的大概大小，取出来单独看：

现在看近处的杆子，虚化的效果就不如上一张（啥，你说差不多？就假装是吧）。可以这样想，就是残幅把远处（距焦点）本来应该是虚化的部分给裁掉了一些，而手机的就裁得更凶了：

基本上没啥虚化效果（颗粒感是因为用胶片拍的）。这也是为啥手机拍人像想拍出大光圈的效果很难的原因（也跟焦距有关）。现在很多手机都是“柔光双摄”，都有大光圈模式。我上次玩了一下，大概就是把人抠出来然后其他地方加个高斯模糊的效果……就是手机自动P图……

下面讲讲跟虚化效果最直接有关的一个参数，光圈。

 光圈 

光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面光量的装置，它通常是在镜头内，简单来讲，就是一个孔。

表达光圈大小一般用f，f=镜头的焦距/镜头光圈的直径。f值越小，代表光圈孔越大，也就是我们俗称的大光圈。光圈越大，同一时间内进光量也就越多。

完整的光圈值系列如下：

1/1.0，1/1.4，1/2.0，1/2.8，1/4.0，1/5.6，1/8.0，1/11，1/16，1/22，1/32，1/44，1/64

上一级的进光量刚好是下一级的两倍。例如光圈从F8调整到F5.6 ，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。对于普通数码相机而言，光圈 F值常常介于 F2.8 - F11。此外许多相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整，这也是为什么我们平时会经常见着f1.8（小痰盂最大光圈），f3.5一类的。

f1.8到f8

数码相机也可以预览光圈大小的，这可以帮你判断景深的大小。

f2.0到f22

光圈的大小，不仅决定进光量的多少，同时也决定了景深。什么是景深，就是清晰的范围。光圈越小（数值越大），以焦点为中心，前后成像清晰的范围就越大。

具体效果见下面一张图：

可以看到，第一张我把光圈全开了,f2.0，除了龙猫以外其他地方基本全是糊的，背景的键盘上的字母是完全看不清楚的。随着我把光圈开到了f11，整个相机大概是清晰了，但键盘上的字母还是不太清晰。而开到f22之后，键盘上的字母基本能认出来是什么了，眼睛好使的旁友或许还能看出我在听得是哪首歌。

所以说，以后给妹纸拍照的时候尽量把光圈开大，把背景虚化掉，而拍集体照的时候，光圈要尽量的小，基本在f8以上比较合适。

你问我为什么会这样，好的，请看下图：

根据光学课上的傍轴原理和远场原理……好好好，我说人话

大概就是，把物体简化成沿轴线的一个线光源，前后两点分别发出的光，当透镜越小的时候，前后前后两点发出的光都可以近似成为平行光。有基本光学常识的都知道，平行光通过透镜是会汇集在焦点的，也就是成像。而透镜大了，前面的点发出的光假设可以汇聚在焦点成像，而后面的点的光则会被折射到焦点前面的各个位置（诶，我好像画错了……不管了），然后就不能在感光元件上呈现实像，也就是虚了。嗯，这是我自己瞎理解的，看看就好hhhhh

 快门 

快门是整个相机里面最重要的东西了，除了感光元件。你可以没有镜头，小孔成像也能拍照，但是没有快门或者快门没有控制好，连像都显现不出来。

快门是照相机用来控制感光片有效曝光时间的机构。快门的快慢决定了底片曝光的时间长短，CMOS接受光线的时间长短。

快门一般用秒的倒数表示，数值越大表示速度越快。快门在相机中对应的是哪一部分，可不是你刚刚看到的反光板哦。

单反的快门结构由反光板和快门帘两部分组成。反光板大多数时候处于放下的状态，当拍照的瞬间，反光板升起，快门帘释放，光线照射的感光元件上，成像。

0.5秒的快门

我的奥林巴斯是个全手动的，需要自己过片上快门。可以看到，我过片的时候，快门帘被我从左拉到右，释放时，快门帘分为了两部分，一部分先回去，另一部分后回去。两部分之间形成了时间差，从而使光线能够通过。正常情况下，快门的速度都应在百分之一以上，速度是非常快的。这里为了掩饰我故意把快门调慢到1/2秒。

数码相机的快门结构也是如此。不过大多数的数码相机都是金属快门帘，从上到下运动的。我的这个是布帘，要比金属快门帘差一点，所以最快快门也只有1/1000秒。友情提前各位，我的因为是胶片机，成像和机器的关系不大，所以进点灰擦擦也就没事了。数码相机是电子感光器，非常娇气，可不能像我这样拆了来玩快门。而且每次换镜头的速度一定要快，CMOS进灰了你想哭都来不及了。那玩意儿大概占你相机价钱的六成左右？不过你要是比较壕换一个也没事

 感光度 

感光度，又叫ISO。这个东西嘛其实是从胶片时代遗留下来的。简单来讲就是胶片对光的敏感程度。

因为不同胶片的化学成分不同，对光的敏感程度也就不同。因为一张照片的曝光程度是由快门、光圈、ISO共同决定的。ISO的大小就直接决定了你要选用什么样的光圈、快门值。很早以前这东西还没得个规范，得靠试，后来一群大佬定了个规定，然后就有了现在的感光度的数值。胶片时代胶片上的感光度必须和相机上设定的一致，不然测光的时候就会不准。感光度越大，对光越敏感。但是嘛，你想，同样一张照片，你取巧省了一些曝光时间，自然的付出一些东西，毕竟这个世界还是公平的。所以感光度越大，照片的颗粒度也就越大。

而对应现在的数码相机，感光度越大，噪点也就越多。噪点的产生是因为CMOS自身的缺陷。因为没有捕捉够足够的光，而你又要让人家把照片搞出来，那没有光的那些地方它就只有用一些乱七八糟的颜色给你填补了。不过现在的相机降噪做的越来越好了，即使在高感光度下噪点也不是很明显。技术在进步嘛。

哦，对了，CMOS长时间运转也会产生噪点，因为过热。所以长曝的时候很容易看见。

 焦段 

焦段就是指变焦镜头焦距的变化范围。镜头焦段的划分：首先是标头，就是所谓的标准镜头。它的视角在43度左右，这时照片的透视是最接近人类眼睛。画幅不同，标头的焦距也是不同的。135片幅的标准镜头在50mm左右，120的6×6标头焦距80mm。所以50mm是大多数摄影师最常用的焦段，可以达到所见即所得。

一般来说，大于50mm的称为长焦，小于50mm的称为广角。现在相机标准套头大部分都是变焦镜头，基本上可以覆盖广角到长焦焦段。比如，18-135，旅行神器：

变焦对于大多数人最便捷的就是可以不用来回跑。看到想要的景，太远了，用长焦来过来；太近了，用广角就可以包含进去。以至于很多人，包括我自己曾经，一直以为定焦的不如变焦方便。那么广角、长焦的区别到底在哪里？

以广角为例。所谓的广角，就是它的视野也人眼睛的视野要广，可以看到左眼视野以左，右眼视野以右的更多的东西。但是这些东西又要被全部放进一个固定大小的框里。举个例子，一个16cm宽，9cm高的景，非要把它放进13.5cm宽，9cm高的框里，怎么办？电脑上，用PS横向压缩一下图片便是，但这样就会改变纵横比，使得画面不协调，也不符合光学成像规律。镜头处理的办法是，把画面卷起来，像这样：

这样就可以使得一张16X9的画面塞进13.5X9（3X2）的框里。但这样就导致，画面中心先前突出，而周边向后退去，也就是我们说的，产生了畸变。如果这是一张标准人像，广角畸变会使得画面中心，比如人的鼻子过于突出，而两侧，比如脸颊被压缩。这倒是不失为一个瘦脸的好办法。但一旦控制不好，这个人的比例就会失衡，反而更丑……所以我一般不太敢用广角拍人。同理，长焦就是把一张比较窄的画硬要给他拉长，可以理解为是上图的方向过程。自然，中心部分的画面会相对退后，人物的面部会变的扁平。

总结起来就是，广角会使画面更有立体感，距离感更强；长焦会使画面具有压缩感，距离感减弱。什么叫距离感减弱，来看一个极端的例子：